隸書禮器碑書法作品
隸書禮器碑書法作品
禮器碑現立于山東曲阜孔廟，它的書法是很多書法愛好者的臨摹貼。下面小編帶給大家的是隸書禮器碑書法作品，希望你們喜歡。
隸書禮器碑書法作品欣賞
隸書禮器碑書法作品1
隸書禮器碑書法作品2
隸書禮器碑書法作品3
隸書禮器碑書法作品4
隸書禮器碑書法作品5
關于禮器碑
此碑現立于山東曲阜孔廟，上次評一個書友臨乙瑛碑時就說過，因為歷朝歷代重視“儒教(其實將宗教的外延對照儒家看，儒家儼然一大教派)”的緣故，立在孔廟的碑刻基本都有方正博大的內在氣息。此碑是漢代隸書的重要代表作，歷代金石學家評價甚高。此碑字跡清勁秀雅，金石味重，行筆猶如折釵股，有一種肅穆而超然的神采。
拿到一本字帖，我們除了欣賞范本給我們帶來的美感的同時，是不是更應該仔細分析一下有什么地方是值得我們學習的呢?既要重點學習范本本身特有的藝術法度，更要重視對照自己當前筆下的缺失擇要采擷，做足這樣的功課我們才能做到事半功倍。首先我們分析一下禮器值得大家學習的地方：
1.筆畫剛健、痩勁如鐵，筆力完全注入筆端，使得線條細而有力、飄而沉著，金石味之謂也。
2.筆畫的對比處理得當，并非一味粗或一味細，亦沒有一味方或一圓，而是細劃(橫豎)瘦勁、方正而粗劃(捺)渾圓、蓄力十足。
3.結字方正卻將單字處理得跌宕生姿、錯落有致，配合線條的靈動，完全在平穩中打破了千篇一律的呆板，注入了生機，這使得全碑看上去縱橫跌宕、飄逸秀美。
以上就是禮器大致要抓住的幾個要點，如果大家希望有進一步的了解，不妨百度。對照這些特點，我們來說說這兩張臨作，從字形上看，作者對禮器的把握大致不差，而且臨得很認真。字內的精神一定是依靠字形體現的，要想接近原碑的韻致，像作者這樣的學習態度是必不可少的。筆畫的對比作者把握得很到位，瘦勁與渾厚的筆畫對比作者顯然是注意到了(不僅粗細的對比，還有方圓的對比)，而且寫出了不少，這些都是應當肯定并繼續保持的。
下一步應該從哪幾個方面加強呢?
1.瘦勁瘦勁，作者當前顯然還只是停留在“瘦”上，至于“勁”，顯然有些力不從心。從行筆的細節上看，作者不少筆畫都有顫抖，而且十分明顯，這就是力度不夠了。力不僅沒有下到筆端，而且連控制筆尖平穩運行的力都還有欠缺，這個作者還需要長期不斷地臨習加以克服。建議作者在臨的時候，進一步放慢(不是說你寫快了)，越慢越容易抖，但是堅持慢寫，達到一定的訓練量，就自然能克服這個問題。這是作者眼下最大的問題，也是寫禮器最常見的共性問題。
2.字形的處理呆板缺乏生氣。作者的臨作顯然屬于窺一角而知全貌的作品，因為通篇的一致性十分明顯。在寫禮器、張遷這一路結體寓欹側于平正中的碑帖，如果事前沒有分析到位基本都會落入這一窠臼，字匠與書家的區別也就在這里。絕大多數書友(包括作者)的學習還是太匆忙了，有些囫圇吞棗，這是大忌，誰愿意事倍功半呢?雖然作者的粗細、方圓對比把握得不錯，但是更重要的還是結字。作者的結字平穩、而且把字稍稍拉長了，禮器里面很多特有的字內姿態，如向背、擺動等等隨字賦形的處理方法作者學得還很不夠，究其原因，還是讀帖不深入、思考不到位。
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