名家隸書(shū)書(shū)法字帖
名家隸書(shū)書(shū)法字帖
就中國(guó)文字發(fā)展看，隸書(shū)是一次大變化的階段。甚至說(shuō)今日乃至將來(lái)一段時(shí)期內(nèi)，全是隸書(shū)時(shí)期也不為過(guò)，下面小編帶給大家的是名家隸書(shū)書(shū)法字帖，希望你們喜歡。
名家隸書(shū)書(shū)法字帖欣賞
名家隸書(shū)書(shū)法字帖圖片1
名家隸書(shū)書(shū)法字帖圖片2
名家隸書(shū)書(shū)法字帖圖片3
名家隸書(shū)書(shū)法字帖圖片4
名家隸書(shū)書(shū)法字帖圖片5
隸書(shū)的重要作用和寫(xiě)法
就中國(guó)文字發(fā)展看，隸書(shū)是一次大變化的階段。甚至說(shuō)今日乃至將來(lái)一段時(shí)期內(nèi)，全是隸書(shū)時(shí)期也不為過(guò)，理由是：
(1)千年來(lái)流行的草書(shū)、楷書(shū)，其形體是由隸書(shū)演進(jìn)的，而楷、行、草在今后相當(dāng)時(shí)期，亦不致有大的變化。
(2)隸書(shū)在今天仍有它的使用價(jià)值。
(3)草、楷書(shū)在技法上更是隸書(shū)的各種變化。
(4)歷代書(shū)法家要研究書(shū)法藝術(shù)，都要進(jìn)行隸書(shū)的實(shí)踐。也就是說(shuō)歷代書(shū)法家是由有點(diǎn)成就，與對(duì)漢隸下點(diǎn)功夫，用隸的筆法作用于自己的楷、行、草方面上不無(wú)關(guān)系。下面我們舉些例子來(lái)看看：
①王羲之稱(chēng)之為書(shū)圣，更是以隸書(shū)許多筆法變化轉(zhuǎn)移到楷書(shū)和草書(shū)上最有成就的大家。以致使他形成今后書(shū)法發(fā)展一條大河流。
②虞世南是智永弟子，智永無(wú)論從血緣獲書(shū)法，皆右軍之后裔。
③歐陽(yáng)詢、歐陽(yáng)通父子二人均從隸法來(lái)，而歐之定武蘭亭，更是傳右軍書(shū)派。
④褚遂良專(zhuān)門(mén)學(xué)右軍，又受法于歐虞兩前輩。
⑤薛稷是魏征之外孫，專(zhuān)學(xué)魏家、歐、虞真跡，尤努力學(xué)褚，得其神貌。這四家無(wú)疑是右軍系統(tǒng)的，而均善隸法。
⑥李邕、孫虔禮、張旭、懷素，一般說(shuō)來(lái)是繼承晉人的。張旭的《郎官石柱記》則純是右軍法則，而李邕、孫過(guò)庭是苦學(xué)過(guò)二王的。
⑦顏真卿、柳公權(quán)皆從法于褚遂良，以追溯右軍的隸法。柳公權(quán)的《復(fù)東林寺碑》，幾乎還全是褚字。顏魯公之出于褚是人人皆知的。
⑧五代、宋初楊凝式、李建中，皆出于歐陽(yáng)詢。楊的《韭花帖》楷書(shū)又變歐法以上追右軍，而其分行布白卻下開(kāi)董其昌的新局面。
⑨蘇、黃、米、蔡，蘇、黃皆力學(xué)顏真卿、楊凝式，其心意是要追右軍。米是學(xué)晉人，其意是不拘于右軍，實(shí)際上是跳不出王家范圍，蔡是專(zhuān)學(xué)褚、薛，因之近于顏真卿。這四家當(dāng)然都是王羲之的遠(yuǎn)系了。
趙孟頫起于宋末元初，但其書(shū)法竟欲超越唐宋兩代而直接二王。是中國(guó)書(shū)法史一段奇特的光彩。影響之大，明清兩代均有其余波。
明清兩代書(shū)家不少，但真知書(shū)法，影響且大，而多少能接上右軍法脈，恐怕只能提到一個(gè)董其昌。
從上面所列情況看來(lái)，歷代書(shū)家多是追本溯源，先后或直接間接學(xué)習(xí)魏晉，而苦求隸法的。
隸書(shū)的寫(xiě)法
前面已經(jīng)過(guò)了隸書(shū)的發(fā)展歷史，現(xiàn)在來(lái)談?wù)勌攸c(diǎn)和寫(xiě)法：以《張遷碑》為例。
(1)筆 臨隸字宜用短鋒大肚羊毫，易于體現(xiàn)拙厚而古重的隸字。長(zhǎng)鋒寫(xiě)草、行較好。
(2)隸書(shū)來(lái)自篆法，因此，寫(xiě)隸字時(shí)要有篆的筆法，要老、要壯、要拙、要厚。
(3)要中鋒用筆，氣力內(nèi)含，要無(wú)往不收，無(wú)垂不縮。
(4)一般人認(rèn)為《張遷碑》轉(zhuǎn)折處外方里圓，其實(shí)未必如此。“內(nèi)圓”的形成，可能是剝蝕之故。
(5)臨隸字應(yīng)老老實(shí)實(shí)先求平正，攝取其精神，再求變化。
(6)臨隸字應(yīng)悟其筆意，而不是拘其形似。
(7)每字有許多橫劃時(shí)，只允許有一個(gè)挑。
(8)左右、上下、左中右、上中下結(jié)構(gòu)的字筆劃不能牽連。
筆劃分析
(1)橫劃：要狀如蠶頭，翹如燕尾，要上緣平，下緣呈弧形。
起筆先往上抵，用橫筆向右運(yùn)行。
從最用力處，漸漸提筆，不要飄，不要太尖。要?dú)馑偷降祝F含蓄。
(2)豎劃：逆鋒向上，先頓一下，轉(zhuǎn)鋒向下運(yùn)行，收筆回鋒。
(3)折：折時(shí)稍頓一下，翻筆向下，鋒向里用力，但不得太彎，以示拙厚，熟練時(shí)可致外方內(nèi)圓的效果。
(4)捺劃：先筆鋒向左上，轉(zhuǎn)鋒向右下行，起筆要重，運(yùn)行要用澀筆，出捺前要重，出捺時(shí)稍頓，轉(zhuǎn)輕，但不要提筆太快，否則不易圓厚，即將結(jié)束時(shí)，可轉(zhuǎn)鋒收拾。
(5)豎折鉤：豎折橫時(shí)，要稍頓加重，轉(zhuǎn)鋒向右，以澀筆運(yùn)行，出捺前用力已達(dá)頂峰，稍頓然后緩慢提筆，快結(jié)束時(shí)可側(cè)毫收拾，但橫之上沿要平，挑忌過(guò)尖。
(6)撇：先筆鋒向右上，橫切向左下，筆力愈來(lái)愈重，筆劃愈來(lái)愈粗，快結(jié)束時(shí)要用筆有轉(zhuǎn)向右上意，回鋒收筆。
從隸書(shū)用筆的特點(diǎn)上，它十分明顯的繼承了大、小篆的中鋒、藏鋒用筆方法，同時(shí)也兼用了側(cè)鋒、露鋒的用筆方法。這在筆法上是一個(gè)大發(fā)展，正由于它繼承了篆書(shū)傳統(tǒng)筆法，所以隸書(shū)大多具有蒼老、高古的韻致。加上將小篆勻圓均稱(chēng)彎曲的筆劃，變成了方折平直又有起伏變化的筆劃，所以比篆書(shū)更富有生動(dòng)和抒發(fā)感情的味兒。
從漢隸結(jié)體來(lái)說(shuō)，是取方扁橫勢(shì)，以方勁古樸，體勢(shì)開(kāi)張，中斂旁肆的特點(diǎn)。對(duì)于圓潤(rùn)均稱(chēng)的體勢(shì)下展的小篆，起了嶄新?lián)Q骨的變化。
我們要想寫(xiě)好隸字，還要在篆書(shū)下點(diǎn)功夫，借以領(lǐng)悟篆與隸暗合的道理，才會(huì)把隸書(shū)寫(xiě)的古雅，否則會(huì)流于粗俗。
通過(guò)上述，我們應(yīng)該了解和懂得隸書(shū)在中國(guó)書(shū)法史上占有特別重要的地位。它既打破了篆書(shū)的體制，又繼承了篆書(shū)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，開(kāi)導(dǎo)了章草、今草、楷書(shū)、行書(shū)的先河。它是漢字歷史上的一次大改革。
文/李百忍
看過(guò)“名家隸書(shū)書(shū)法字帖”的人還看了：