鋼筆隸書書法基本技法

鋼筆隸書書法基本技法

　　隸書由小篆演變而來,由原來較整齊的長方形、均勻圓轉的線條變成結體方折、橫畫留有 蠶頭燕尾 的近代書體,據說這種字體是當時下層小官吏、工匠、奴隸日常使用的文字,故稱 隸書 。下面小編帶給大家的是鋼筆隸書書法，希望你們喜歡。

　　鋼筆隸書書法欣賞：

　　鋼筆隸書書法1

　　鋼筆隸書書法2

　　鋼筆隸書書法3

　　初學隸書知識：

　　初學隸書，首先要在數量眾多、風格各異的漢碑中先選擇一種來入手臨習。選帖的標準是，書法應規入矩，平正端嚴，存字較多，字口清晰，筆法完備的漢碑，如《史晨》、《乙漠》、《華山》、《曹全》諸碑，當然選帖也要根據每個人的筆性和喜好來加以取舍。字帖最好用初拓本，因初拓本較好的保留了原碑書法的豐神。在好拓本不易得的情況下，可用影印本。

　　選好帖后，就可以開始臨帖了。學習書法主要采用鉤、摹、臨三種方法。鉤是以透明的紙復在字帖上，把映出的字用很細的筆畫鉤出字形的輪廓，然后再用墨填。不填墨的稱為雙鉤。摹，也是用透明的紙復在字帖上，按照映出的字形，摹寫其筆畫和位置。臨，是把字帖放在面前，對照字帖上的字，細心觀察和領會字的點畫形態，結體特點和運筆方法，細心仿照寫出。用鉤的方法繁瑣費事，摹和臨也各有利弊，如姜白石《續書譜》就說：“臨書易失古人位置，而多得古人筆意。摹書易得古人位置，而多失古人筆意。臨書易進，摹書易忘，蓋臨書經意而摹書不經意之故也。”所以臨寫的方法多為人取。

　　臨寫之前，還應多讀帖，所謂讀帖，就是打開字帖，認真觀賞，注意字帖上每個字的筆順、筆意點畫和結構特征，乃至神韻。養成了讀帖的習慣，還可為背臨即不對照字帖，用記憶的方法寫帖上的字打好基礎。

　　選定一種字帖后，要臨寫一個時期，能做到臨寫的字與原帖字體形態及點畫氣勢相象就可以了，并非要一一無差才可。總之，既不要見異思遷，也不可一成不變。有了一定的根基，多換幾種帖來寫，對筆法、結構就掌握得多些，還會避免專臨一帖，跳不出去和過于甜熟的弊端。

　　在臨寫練習過程中還有幾點要加以注意：臨寫時不要貪多，每次臨寫幾個字就可以。往往一次寫幾十個字，卻一無所得，精意地臨寫幾個字，反而會有收獲。臨寫的字最好比原帖上的字大，這樣會使筆勢展開，也易見骨力，一般漢碑上有些字殘損或漫漶，字形不完整，筆意不明顯的可以不臨，甚至有些結構不美觀的字也可以不臨。

　　隸書從發展到嬗變、升華，已是有了定型的書體。對其加以變革和創新，都相當困難，這就更需要每一個學習隸書者要提高藝術素養和審美能力。應該盡可能對古今各種優秀的隸書作品反復觀賞，提高欣賞能力，從中不斷汲取營養。書法之外的藝術也須學習和借鑒，這有助于豐富學識和提高創造能力。

　　最后還要指出的是，隨著書法藝術的不斷發展，書法理論的學習與研究越來越受到重視。古今有關隸書的理論，揭示出了隸書藝術的本質及其規律，會給我們以啟迪。

　　鋼筆隸書結字體：

　　一、因字立形，隸書的總體勢為扁方形，以左右八分取勢，波磔分明，舒展自然。但并不是所有的隸書都必須寫成扁的，也就象楷書所有的字并不都是方塊形狀一樣。漢字的筆畫有多有少，要寫得順乎自然，就必然有長短大小的變化，這便是因字立形。如漢摩崖《石門頌》中的頌、定、谷、受、以、更、銘、石因其筆畫較少，加上波挑，波磔的夸張和變化，所以橫勢扁方特點較突出而鮮明。如圖所示。但象書、晏、罵、事、陽、躬、隆、域等字，筆畫較多，橫畫亦多，所以寫得較窄而長，八分勢不明顯。還有《石門頌》中的命，升等字，豎筆寫得更長更夸張，有趣味性。因字立形不只是《石門頌》古樸夸張之結字特點，而且是所有漢碑的結字特點之一。

　　二、各自成形，隸書結字不但要求每個字的重心平穩，而且要求每一個字中的偏旁均能獨立存在，而不欹斜。這是由于它是從篆書獨立偏旁演變而來的緣故。如下圖中的請，動、輸、鮮、計、職、君、意等字，其上下左右偏旁都各自成形，而楷書則不具備這一特點。一個字若上下左右都能獨立成形，這樣組合成一個字就要平穩了，這正是隸書的端莊、樸素、典雅的特點。

　　三、偏旁錯落，隸書的偏旁既能獨自成形而又錯落有致，豐富多變，給人挪移生動之感。如《石門頌》中的者、必、義、節、截、毒、屈、空等字，錯落變化，生動有趣。如者字，將波挑斷開，位置錯開，這一移便增添了一份生氣。如必字，波挑和波磔對應交叉，三點隨意點下，頗有趣味。義字變異大，卻不換原形，節字，縮上放下。截字自然隨意，毒字亦縮上放下，正斜映襯，令人愛之。屈字上展下縮，左包之勢顯明。空字將寶蓋展開，完全蓋盡，有篆書之意趣。

　　四、形斷意連，漢字每個字都是由點畫的連續書寫而成，因此，在書寫時就產生運筆的筆勢，點畫與點畫之間呼應相顧，血脈貫通。隸書的點畫呼應和楷書一樣，畫斷而意連，似斷還連，形斷神連，雖沒有象草書那樣的牽絲，但精神意趣是緊密相連的。筆畫間毫不孤立，呼應相顧，配合默契。所以，在臨習隸書碑帖時，一定要注意筆勢的往來，注意筆畫間的呼應關系，做到形斷意連，形神兼備。

　　五、點畫避就，要使每個字寫得都具有不同的形態、活潑、生動、優美，就要講究點畫之間的避就關系，要主次分明，輕重有別，隸書中點畫避就有較多表現，有的收斂，有的放縱，各有意趣;讓一點，進一點，穿插呼應，配合密切。上部首字收斂，下部的走車放開，用波磔表現，修長而舒展。至字，上小下大，下部的土字，第一橫收用短平橫，第二橫放用波磔橫。其字，上大下小，第二橫長而下部點宜縮，子字豎彎向左伸展而橫收斂，則字左下而右上，上下錯開，而趣味生焉。清字三點水斂而靠左上，以讓右部之青字。功字左部之工字縮以讓右部之力字。拾字提手旁讓右部之合字。

　　六、變化生新，隸書結字又善用筆畫的增減和字形的變異來變化，結字奇特，耐人尋味。朔字變兩點為橫。直字上下斷開，中下部用點相連，罔字左右變為對應直畫，垂字省上—橫，下部變為山字，其字上部多加一豎畫，年字中間變化為—橫一點。在字省去左豎。師字省去左上一撇，右上又多加一點。弘字右部變厶為口。原字上部多加一點。