隸書書法筆畫
隸書書法筆畫
書法的藝術功能在千百年來中國社會文化變遷中一直發揮著其特有的作用,歷經了漫長的演變發展到現在,逐漸進入到了一個具有多元發散、多元展現、多元融合與綜合展現相結合等鮮明時代特征的新狀態。下面小編帶給大家的是隸書書法筆畫，希望你們喜歡。
隸書書法筆畫欣賞：
隸書書法筆畫1
隸書書法筆畫2
隸書書法筆畫3
隸書書法筆畫4
隸書書法筆畫5
隸書的主要筆法概述：
隸書是在篆書基礎上變化出來的。篆書的形體是不規則的，是一種縱勢的圓轉的造型，隸書的形體則演變為扁方。這種造型的變化，帶來用筆的多樣化，點、畫、撇、捺的筆勢都不同，方筆圓筆，圓中有方，方中有圓，起筆收筆，用筆均有變化。學習隸書，必須研究這些筆法和技巧，認真臨摹傳統的技法。自然，隸書的筆法是和隸書的結體分不開的，線條的長短、粗細、斜曲，筆畫的穿插、呼應、疏密，都是和字的自然結體不可分的。隸書結體中還有筆畫的省繁移位等的異體寫法，如果不掌握這些技法，也不能寫好隸書。就作品整篇來講，隨著內容需要，文字排列，大小變化，錯落有致，要按文字的自然結體，隨時調整。筆畫少的要寫出大的氣勢，筆畫多的，要適當收縮。根據章法需要，自然結體橫勢的字，要寫成縱勢;結體縱勢的字，要寫成橫勢。一般講，隸書的章法，豎行的字間距離短，行與行之間距離稍遠;也有的字間距離大，行間距離小;有的摩崖刻石也有橫不成行的茂密布局，如《鄐君開通褒斜道刻石》那樣。豐富的章法、布局的變化，完全是根據風格需要和實際環境而藝術加工的結果。這些都是我們學隸書需要掌握的技法。
波磔即波筆，也稱三折筆，即“一波三折”，橫波筆的典型用筆，俗稱“蠶頭燕尾”。隸書體勢偏扁而平整，采取分勢，凡字有數筆橫畫而無撇、捺、走之旁者，必有一波磔筆，成為此字突出的筆畫。其用筆是逆入、下蹲后轉筆往上右行，徐徐提筆到筆畫中間后，又徐徐下按，至收筆向下按頓，然后轉筆往上挑出，如同燕尾，至出鋒后收筆或回筆收鋒。
這些波磔筆處于不同情況不同位置，起收筆都不完全相同。如起筆的“蠶頭”，有的是下頓后成方筆，如“有”字的橫畫起筆;有的是圓筆，如“興”字橫波筆的起筆;有的是方中帶圓，如“祖”字下面橫波筆的起筆;有的是方筆帶圓出鋒，如“幕”字的中間橫波筆的起筆上面出鋒。收筆的“燕尾”的用筆不同，所表現出的形態也不完全一致，如“雅”、“興”、“有”、“祖”、“幕”、“上”諸字的收筆均不相同，造型各異。《史晨碑》的“主”、“録”、“下”、“共”的波磔筆的起收筆也同樣不同。兩個碑在總風格方面各異，但同一碑的字的風格都是一致的。可見是每碑總風格一致下，在寫波磔筆時其形態也是有變化的。
但是波磔筆在一個字中只有一筆，即使有許多橫畫的字，也只能有一筆，這就是通常所說的“燕無雙飛”。如“釋”、“”、“在”、“言”、“孝”、“蓋”、“重”等字，都是橫畫多且處在重要位置，但除一筆是波磔筆外，其它橫畫均不是波磔筆畫。
波磔筆在隸書中是最主要的筆畫，它的用筆規律和豐富的筆法形態，是學隸書首先要認真研究的。這里介紹的《張遷碑》的波磔筆法，雖然不能包括所有隸書碑的波磔筆法，但是它用筆的主要規律是極具代表性的。我們詳細地分析解剖此碑某些字的波磔筆法，不僅是為了臨摹隸書碑的方便，同時對于創作隸書作品，探索創造自己隸書風格，也會有很大的啟示，看出古人在寫波磔筆畫時，如何從一個字自然結體和篇章布局的需要出發，寫出多種的變化。
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