硬筆書法瘦金體示范圖片
瘦金體，聽起來就別有一番趣味。瘦，是病態(tài)的瘦，還是纖細的美?瘦金，大概是一個就像林黛玉纖弱嬌美卻又不失華貴，特立獨行的女子。下面小編帶給大家的是硬筆書法瘦金體示范圖片，希望你們喜歡。
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瘦金體：鐵畫銀鉤
有一種人，生錯了地方，不應該做皇上，例如趙佶。
都說字如其人，可為什么你的瘦金體鐵筆銀鉤，做人卻那么的沒有骨氣?不知道你是不是李煜的轉世?不知道是不是趙家滅了南唐，南唐對你的報復?或許是的，或許這就是輪回。都是偶然坐上了帝位，都是藝術家， 都是亡國之君，都不適合做皇帝。
瘦金體，聽起來就別有一番趣味。瘦，是病態(tài)的瘦，還是纖細的美?瘦金，大概是一個就像林黛玉纖弱嬌美卻又不失華貴，特立獨行的女子。
這種字體就是由宋徽宗趙佶創(chuàng)作，一般來說癡迷于藝術的皇帝做不好皇帝，趙佶也淪為了金兵的俘虜，做了亡國之君。在北方的幾十年里，他大概就用這一手曠古絕今的清秀雅麗瘦金體來表達自己的愁苦悲痛，正如他永遠回不到中原，瘦金體，名字就帶有幾分落寞的荒意。
宋徽宗的書法筆畫瘦硬，初習黃庭堅，后又學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并雜糅各家，取眾人所長且獨出己意，最終創(chuàng)造出別具一格的“瘦金體”，影響頗大。宋代書法以韻趣見長，趙佶的瘦金書即體現(xiàn)出類同的時代審美趣味，所謂“天骨遒美，逸趣靄然”;又具有強烈的個性色彩，所謂“如屈鐵斷金”。
瘦金書運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運轉提頓痕跡，是一種風格相當獨特的字體。此書體以形象論，本應為“瘦筋體”以“金”易“筋”是對御書的尊重。
這種書體，在前人的書法作品中，未曾出現(xiàn)過。褚遂良的瘦筆，只是小部分相同，大部分則不一樣。與唐朝薛曜的字相比，可以說是最接近的。也許趙佶是從薛曜的《石淙詩》變格而來的，但他的創(chuàng)造顯然比薛曜成熟得多。這是一種非常成熟的書體，趙佶已把它的藝術個性發(fā)揮得淋漓盡致。這種瘦挺爽利、側鋒如蘭竹的書體，是需要極高的書法功力和涵養(yǎng)，以及神閑氣定的心境來完成的。當然也不是別人易于仿造的。后代習其書者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金書題寫明昌內府中從宋廷搶劫而來的書畫名跡，如傳為趙佶所摹的《張萱虢國夫人游春圖》等，筆勢纖弱，形質俱差。后人無論如何，再也寫不出趙佶的那種韻味。
“瘦金體”正與趙佶其工筆花鳥畫的用筆方法契合，細瘦如筋的長筆畫，在首尾處加重提按頓挫，再取黃庭堅中宮緊結四面伸展的結構之法，頗有瘦勁奇崛之妙。這種瘦筋的字正適合題在他的工筆畫上，與畫筆相呼應。他作為兼有書法和繪畫才能的藝術家，把書法與繪畫做了很重要的融匯，開創(chuàng)了詩、書、畫、印為一體的文人書畫新局面，并影響后世而綿延于今。
幽默的是，一日，徽宗讓宰相李綱欣賞自己的“瘦金書”。李綱言字體太瘦。宋徽宗道：“朕新創(chuàng)字體，名曰瘦金體，如果推行全國，一年能省很多墨水，如何?朕不愧是有道明君!”
其實對個人來說，我挺喜歡瘦金體的。瘦金體，看字，真是瘦。絕非牡丹的肥膩，而是一枝清梅的瘦。枯而不干。我喜歡那支棱出來的樣子，一撇一捺都彰顯出不同凡響的意味。看著一點也不洋氣，甚至有些枯老。可是，一腔子里的血全是清傲的。那份濃烈，那份傲岸，分外扎眼。
瘦金體，看似鋒芒畢露，實則是人生的無奈全在里面。
能在哪里張狂呢?除了在文字中。在日子中，不得不收斂，不得從春到秋，從夏到冬。日復一日重復和交待的，其實是差不多的內容。
人生如夢，最后是一片云煙。像那瘦金體，只留下些風骨和枝椏就夠了，那風骨，卻更吸引人。因為隔著八百多年的煙塵與風雨，仍然能感覺瘦金體的凜凜風骨。
其實，這才應該是真正的趙佶。只為藝術，不為皇帝，綸巾猶過龍椅。
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