古今多少事都付笑淡中行書書法
古今多少事都付笑淡中行書書法
行書在書寫中既要 遵循楷法,又要解散楷法 ,做到二者的辯證統一。由楷書到行書,要敢于打破楷書由提按頓挫而形成的規整、莊嚴的面目,使行書變得流而暢 。下面小編帶給大家的是古今多少事都付笑淡中行書書法，希望你們喜歡。
書法用水的特技：
中國畫素來有水墨畫之稱，猶為講究水的運用，似乎還以水為先。然而，傳統書法卻很少重視水在書法創作中的作用，這不能不是一種遺憾。其實，在書法創作中充分發揮水的活性、柔性和稀釋作用，可大大增強書法作品的藝術魅力。如上述所介紹，濃淡墨中對水的運用，就是其中一例。在創作過程中，還可以有如下的特別用途。
1、潑水法
生宣吸水、散墨，根據這一特性，在使用濃淡墨進行創作時，可在書寫完畢后，對需要繼續大面積擴散的筆劃，可使用潑水法，即用清水潑下，使筆劃上的墨跡，再次散化。
2、噴水法
作用和步驟與潑水法相同，只是為了更便于控制、或局部需要作此處理的，可使用噴水法。噴水可使用噴槍(如燙衣的噴壺、殺蚊蟲的噴筒和噴罐甚至用嘴)有目標地噴灑清水。
使用潑水法，筆畫邊沿會依低紋的粗細呈現墨跡的散射狀，肌理一般比較均勻細膩;使用噴水法，字跡邊沿除呈擴散狀外，還呈現星星點點濃淡不一的點狀墨團，亦別有味道。
3、灑水法
同樣的用清水，或使用噴松槍，或用手灑，只是為了區別時序的先后，故特別用“灑”宇。灑水法的水是在書寫之前，先把水灑到生宣紙上，其未干時即在紙上書寫，以求得別的散墨效果的用水法。用灑水法所得的散墨效果是不規則的，字跡比較模糊以至殘破，粗磊的筆劃中如有水滴先于書寫前，其處便出現隱隱約約的水印。
筆者使用灑水法創作過一幅作品，這幅作品在多次展覽上皆受到注意和觀眾的反復玩味，藝術效果甚佳。
這幅作品字心為60cm×60cm，濃墨大字字面為“聰明一世”，后面分別用淡墨篆書寫著“糊涂、糊涂、湖涂，誤人、誤人、誤人”，“莫莫莫、錯錯錯”，此外還有大小不一，順序不一，模糊不清各種小字，諸如“卿卿算盡太聰明，反算了卿卿性命”，“難得糊涂”、“不如糊涂”等等。在四個大字“聰明一世”中，其中由于“一世”二字是用了灑水法處理，顯得有點“糊涂”。我的整個構思是這樣的：這是一張人生答卷，觀眾完全可以從不同的人生體驗和思想層次上去理解我的這個作品。“聰明一世”，是誰都希望的，是好事，但事實上不可能，理想和現實存在矛盾。從另一個角度看，聰明一世未必是好事，也許是一種錯誤，人不能太精明，太算計了，君不見“反算卿卿性命”的先例、古訓?由上可見，這樣的內容，有點“非要這種形式不可”的味道了。
4、礬水特效
白礬、其化學學名為金屬硫酸鹽含水晶體，具有沉淀水污的功用。當然，我們也不用管這么多，只要知道它在宣紙上的奇異作用就行了。
我們知道，宣紙分生宣和熟宣兩種。據說熟宣即是用礬水漂過的宣紙。礬水的奇效，在墨法特技一節中有所涉及，即用來取得墨底白字的效果，可見其有隔阻墨色的作用。
用礬水噴灑、滴淋生宣，使其成為生熟相夾的生熟宣，可得其效。請看后面作品選“虎”字。
這幅作品是我前年創作的經過多次展覽，均引起觀眾和書畫家們的興趣。這幅作品有兩個特點，一是結字。幾千年來，草書的“虎”，均是直寫成“虍”，而這個“虎”變立寫為臥室，而有點俏形，形如一頭受困籠中的臥虎，仰天長嘯，悲蒼而雄渾。二是墨色的奇特效果：濃淡墨自然聚散，其跡酷似虎斑。這是我用了“酷似”二字，我想凡看過這幅作品真跡的人，無不同意我的這種說法的。其斑紋的細膩，也是工筆畫家們大為贊嘆的。
我就是運用噴灑礬水和噴水法及濃淡墨法獲這種藝術效果的。具體做法是這樣的：
以2∶8 的比例開礬水，即二分礬八分水，還可以再稀釋些。選安徽單生宣或都安生宣，用礬水均勻地噴灑在紙在背面(最好選用手槍式塑料噴壺噴灑)，干潤面積比例為3∶2，待其干透，最好晾至一個對時。創作時有礬水的一面朝下，即著墨還是在宣紙的正面。書寫時以濃淡墨沾墨法沾墨，但要明顯增加水量，增至不過滴垂為止，急就而書，緊接著大量噴灑清水，使水墨浮于紙上，自然化開，但要注意不要用宣紙吸墨，以免影響墨色的光澤，寧糊勿墨死。
除了均勻的噴灑外，還可以有點滴法、畫格法，聯合法等多種，書家可根據自己的想象力盡情發揮。這里我再選用幾幅本人的個人書法展覽作品引作例子。
有一幅“井”字。這個字下面有一行落款：“這個字是一筆寫成的你可能不信也不敢問是嗎?”這幅作品在展廳里常引起圍觀，人們常常為其究竟為何字爭論推敲，莫衷一是。其實這是個方方正正清清楚楚為“井”字，應該說是不該有什么疑義的，但觀賞者卻被我的落款(應該說還有那奇特的墨色效果)弄糊涂了。我創作這幅作品出于幾點隱衷;其一，是想利用觀眾的心理直接取得一種幽默風趣的展廳效果。使作者和觀賞者形成一種必然的對話，開個玩笑，達到一種契;其二，是針對那么一種心理，人在簡單的事物面前往往反而會迷惑和動搖，明眼的事物，自己本來已認清的事物，往往猶豫甚至不敢認了;其三，井字是一個穩架結構，我以為十分形象地反映了中國思想觀念方面的值得反思的一種狀況。
創作這幅字，我先用礬水在單宣背面打方礬，打格使用鋒寬二十毫米的油畫筆，然后再亂灑幾處。干后復正紙面，一筆寫成井字，緊接著使用噴槍噴射“井”字的兩個橫劃，有時直噴濃墨處，使之化開，時而噴字跡外沿潔白處，讓水誘導墨鋒。這樣，一幅濃淡墨層次豐富、墨色走向有方有圓有散射的作品“便形成了。其墨跡自然形成的方磚鑲嵌的效果，突出了字義本來的內涵。內容和形式是相統一的。
另一幅“飄”。原作為大中堂，用整幅四尺宣寫成。如看原作，其中“風”字的筆道呈幾處明顯的刀刻斧鑿的規整深溝，極富金屬味，但又明顯不是畫出來的。還有一幅“壽”，此字中含三個字：“春長壽”，或“千年壽”，這是結字技巧，用墨方而也頗值玩味，即有幾處呈圓形或弧狀散墨痕跡。這兩個字都是預先用了礬水點畫宣紙背面的結果。
5、食鹽吸水法
反食鹽灑在剛寫成的字跡上，利用食鹽吸取空氣中水分的特性，亦可收到特別的墨色效果。我有一幅作品《熊》，就是使用了撒放食鹽的手法，使整個“熊”字呈很肖似的毛質感。作法是：在墨跡未干時撒上些許食鹽，如需放射狀的效果，便在筆劃中間撒讓較密集的一堆。當然，我的那幅《熊》，除使用食鹽外，還使用了滴灑礬水的技法。
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