行書書法章法

行書書法章法

　　關于行書起源有多種說法,但都沒有把 行書書寫方式和行書書體 分開,因而誤把行書起源時間拖后。實際上,從文字一誕生,書寫者就有快寫的愿望,到了秦代就有快寫 ,即行書書寫方式的出現,并有行書書跡的問世。下面小編帶給大家的是行書書法章法，希望你們喜歡。

　　行書書法章法欣賞：

　　行書書法章法1

　　行書書法章法2

　　行書書法章法3

　　行書書法章法特點：

　　第一，形體統一。此指字體、造型的統一。行書的字體應表現行書的特點，不能把篆體、隸體照搬進來。即使用楷體，也不能用嚴格意義的楷書，只能用楷書的繁體字，而用行書筆法，否則就不協調了。結體造型統一，是指行書結體或肥或瘦，或扁或長，或縱勢或橫勢，或錯落或平整，都要在主體統一下加以變化，對比也是一種藝術手段，但不可生硬，總之要在協調下求變化。

　　第二，用筆統一。即要在一幅作品中始終統一用行書筆法，而且要用一家筆法，做到筆法的一致性，一種格調。學行書者往往學過多家用筆，容易雜用，用得不好即會產生格調不統一。可以根據個人的喜好，或肥或瘦，或肥瘦兼顧，或方或圓，或方圓兼顧，或橫勢開拓，或縱筆凌厲，總要在一種筆法為主下求變化，筆法線條之間相互協調，和諧一致，有統一，有變化。

　　第三，章法統一。是指結體大小、虛實、縱橫、平整、錯落等方面，要在一幅作品中統一協調。當然統一并不是要求整齊劃一，不是死板而無生氣，而是說始終如一地前后協調變化，關鍵在善于處理協調和變化的關系，不可生硬，不可對比重復單調。

　　第四，風格統一。不是只單純地指格式統一，條幅、對聯、中堂、橫幅等格式本身各有各的格式要求。這里主要指一幅作品的書風，即風格本身要統一。

　　個人的書風都會因時間、地點、審美、臨池時的情緒等因素起變化，書風都會不同。試觀王羲之、王獻之、李邕、楊凝式、米蒂、趙孟頫等人的作品的風格，作品之間的風格往往有所不同。但是在一幅作品之中書風必須統一，不能一忽兒是顏真卿的《祭侄文稿》，一忽兒又是楊凝式的《韭花帖》，一忽兒又是米芾的《蜀素帖》，這就破壞了一幅作品風格的統一，成為不倫不類的東西。

　　如果我們學習行書已有一定基礎，必然臨過許多家的若干貼，如果不注意書風的統一，信手寫來，夾雜進行，生硬搬弄，還以為是一種融合創新，就很難成為一幅成功的作品，這正破壞了書風的統一，成不了一幅風格神韻統一的完美作品，只是一種大雜燴。但是，這不妨礙多方面吸取，經過自己融合以后以我為主的風格。這種經過自己探索融合以后具有個性的風格，它是統一的，雖然還會出現前人的某些筆意，但與前種生硬照搬拼湊在一起是不同的。