當(dāng)代書法家行書作品

當(dāng)代書法家行書作品

　　行書雖難，但是我們在學(xué)習(xí)的過程中可以找到一些規(guī)律，只要能夠在創(chuàng)作中熟練地掌握這些規(guī)律，那么我們就能夠取得事半功倍的效果。下面小編帶給大家的是當(dāng)代書法家行書作品，希望你們喜歡。

　　當(dāng)代書法家行書作品欣賞

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　　行書9大規(guī)律

　　行書雖難，但是我們在學(xué)習(xí)的過程中可以找到一些規(guī)律，只要能夠在創(chuàng)作中熟練地掌握這些規(guī)律，那么我們就能夠取得事半功倍的效果。下面我們來看看行書當(dāng)中有哪些規(guī)律!

　　一、大小長短

　　首先我們要整體把握字形的大小長短。古人說寫字最怕“字如算子”，在結(jié)字方面就是避免字字大小劃一，如是則毫無藝術(shù)性可言了。掌握好這一規(guī)律，能使我們在臨摹、創(chuàng)作時對單個字的字形有整體的把握。這點是初學(xué)者臨摹過程中最容易犯錯的。

　　二、平正欹側(cè)

　　為了章法的需要，行書可以是平正的，也可以是欹側(cè)的，但字的重心還是要保持安穩(wěn)。不同風(fēng)格的行書的欹側(cè)程度不同，如米芾的行書較趙子昂的行書的欹側(cè)程度大點。

　　三、減省連結(jié)

　　行書與楷書另一大區(qū)別就是行書下筆收筆的連絲呼應(yīng)，使得點畫方向性加強(qiáng)，氣的表現(xiàn)更強(qiáng)烈，表現(xiàn)在結(jié)字上，便是省簡了筆畫，這些連結(jié)一起的筆畫組成了不同趣味性的組合，形成對比。

　　四、收放伸縮

　　為了對比變化的需要，字的某一筆畫(部分)左右收縮，突出另一筆畫(部分);為了對比變化的需要，字的某一筆畫(部分)上下伸展，另一筆畫(部分)收縮。

　　五、疏密勻豁

　　楷書一般是勻稱布白，行書的布白較楷書的布白豐富得多，行書布白有勻有豁，有疏有密。這點也是初學(xué)者容易犯錯的，容易把字寫得平均分布，毫無趣味性可言。

　　六、開合向背

　　所謂開，是指字的筆畫有向外拓展的趨勢;所謂合，是指字的筆畫呈向內(nèi)聚攏的趨勢。開合又稱“向背”，背者為開，向者為合。米行書中宮緊收，結(jié)字以開(背)為主，顏行書外緊內(nèi)松，結(jié)字以合(向)為主。其實每位書家的結(jié)字都有開有合，或開中有合，合中有開，如此方顯得生動。

　　七、有讓有就

　　字內(nèi)部之間有讓有就，筆畫才能穿插呼應(yīng)，團(tuán)結(jié)一體。需要指出的是行書的讓就較楷書的程度大。楷書的就還保持字內(nèi)筆畫的不重疊，行書的就有時會幾筆相接，有重疊的部分。如“鶴”、“衢”、“終”、“秋”、“旅”等字。

　　八、參差錯落

　　類楷書結(jié)字的規(guī)律，為了忌諱字的平齊，字的各部分適度錯開位置，反而重心安穩(wěn)，生動有趣，從中也體驗到書法家創(chuàng)造性的表現(xiàn)。如“報”、“軀”、“虹”、“鴻”是上下錯位，“半歲”是左右錯位。

　　九、凡同則變

　　一字內(nèi)有相同的點畫要處理得不雷同，如“形”字;一字內(nèi)有相同的部分也要變化，如“羽”字;有相同偏旁部首的字在一起，該偏旁部首也要有變化，如“仕倦”;在一件作品中，同一字多次出現(xiàn)，也要求變化，如《苕溪詩》中幾個“好”字的變化。

　　
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