北京的優(yōu)秀書法作品

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　　書法學習之執(zhí)筆

　　自從宋代大書法家蘇軾說過一句“執(zhí)筆無定法”之后，各種執(zhí)筆法眾說紛紜，似乎執(zhí)筆可絕對自由，但是蘇軾緊接著這句話后還講了句“要使虛而寬”，這實際上就是無定法中的定法，即要使筆運用自如而得心應(yīng)手，不能執(zhí)得太實太死，這樣就妨礙了筆在紙上的運動。歷代流傳的執(zhí)筆法很多，有撮管法、擬管法、單鉤法、揸管法、回腕法等，但是最合理、最適用的還是五指執(zhí)筆法。五指執(zhí)筆法相傳是“二王”留下來的，唐朝陸希聲作了概括性的闡明：懨、押、鉤、格、抵。所以，又稱五字執(zhí)筆法，即五指互相配合，互為作用。

　　懨——用大拇指的上節(jié)緊貼筆管內(nèi)側(cè)，略斜而仰，好象吹笛子時壓住笛孔一樣。

　　押——用食指第一節(jié)斜面出力，貼住筆管的外側(cè)，位置和大指內(nèi)外相當，配合起來捏住筆管。

　　鉤——從中指第一節(jié)彎曲鉤住筆管的外側(cè)，與大拇指食指相互協(xié)調(diào)。

　　格——含有擋住的意思，即用無名指的指甲緊貼筆桿，將中指鉤向內(nèi)之筆管擋住。

　　抵——小指緊抵于無名指后，以增加無名指的推擋之力，含有憑托之意。

　　五指執(zhí)筆法的優(yōu)點就在于它充分調(diào)動和發(fā)揮了五個手指的功能，能把筆桿執(zhí)穩(wěn)，在書寫中靈活運筆，適宜書寫各種書體，同時還可以隨時調(diào)節(jié)執(zhí)筆位置的高低，使之運轉(zhuǎn)進退自如。

　　在談了五指執(zhí)筆法后，再介紹一些其它的執(zhí)筆法以作參考。

　　三指執(zhí)筆法，又稱單鉤法。即用大拇指與食指捏住筆管，中指在筆管內(nèi)側(cè)抵住，無名指不能接觸筆管和小指依次貼在中指的后面。筆與紙面可以保持九十度，靈活性較大。但缺點是對筆的控制欠嚴謹，筆管下半截有很大的空隙，不宜寫較小的字。

　　平復執(zhí)筆法，也是一種傳統(tǒng)執(zhí)筆法，是把無名指由里移動到筆管的外面，和食指、中指并列，小指貼在無名指的下面，這樣就使掌心更加空虛。

　　捻管執(zhí)筆法，是用大拇指、食指、中指和無名指捏住筆管的筆頭來寫，是高捉筆管最高的限度。這種執(zhí)筆法局限性較大，對于缺乏書法功力的人來說，難以掌握運筆的幅度，五指用力不均。用它寫大幅的行草則較適宜。

　　揸管執(zhí)筆法，揸筆也稱提斗、抓筆，用大拇指夾住左邊，其余四指滿握住右邊，用大拇指起抵拒作用，這適宜于寫特大的字，如巨幅橫匾、大型標語等。

　　執(zhí)筆的高低問題也應(yīng)注意，從前有人主張執(zhí)得高，甚至執(zhí)在筆管的頂端，叫“高捉管”。反之有主張執(zhí)得低的，叫“低捉管”。執(zhí)筆的高低應(yīng)根據(jù)書寫的大小來定。究竟應(yīng)執(zhí)得多高多低，既要看筆管長短和所寫字的大小，同時又應(yīng)以書寫者自己的體驗去測定合適度，以運筆自如，便于發(fā)揮為好。