法治書法作品
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書法線條的圓與勁及其中鋒用筆
在中國書法的審美因素中，布白結構固然重要，而線條則更重要。書法是作者通過筆墨把思想感情融合在內所構成的獨特的線條藝術。這種線條的運動和組合，承載著幾千年來人們的精神生活。
圓勁的線條為人們所推崇，這是毫無疑義的。“勁”，指的是力感，“圓”則指的是立體感。
勁——書法線條的力感。力感是書法藝術的生命。千百年來，人們在書寫實踐中，為了表現書法藝術“力”的效果，摸索出“逆起——中鋒行筆——回筆”這個“用筆”的基本規律，即起筆用逆鋒，行筆用中鋒，收筆用回鋒，使之力聚神凝，自然沉實，表現出線條的力感，如“鐘表中常運之發條”，有彈力、有韌性，柔中有剛，體內充滿一種內在的運動力量。古人論書時，把點畫比作高山之墜石，把捺畫比作“百鈞弩發”，把豎畫比作“萬歲枯藤”，描述性的擬物類比，都說明書法線條的力感。試想，一塊巨石突由高山墜下，具有千鈞之力的弩箭一旦脫機而出，由其沖勢所形成的一條運動線中，或千年古藤所比擬的韌勁中，表現出來的是一種什么力量?給人以什么感覺?這樣的線條，給觀者留下的自然是豐富的力感，并通過“形”的表象，顯示出書法“神”的本質。
書法線條是通過什么產生“勁”的效果的呢?回答當然是“用筆”。
中鋒用筆是書法線條的根本所在，但也不排斥側鋒(對側鋒，學術界有多種講法，有的將側鋒歸于中鋒用筆之中;有的將側鋒確定為用筆的“角度”而否定指用鋒。這里且將側鋒當作用鋒的一種)。線條的變化，在形式上有曲直、粗細等等之別。從本質上看，主要是指中鋒、側鋒。中鋒用筆所產生的線條豐滿圓潤，元氣內含，勁在其里;側鋒用筆，鋒芒顯現，精神外露，勁顯其表。中鋒為本，側鋒取勢，中側并用，抑揚頓挫，靜如山安，動如泉注，方顯筆道之強，線條之勁。
圓——書法線條的立體感。它是由線條自身形成的。清代朱履貞在《書學捷要》中說：“夫圓者，勢之圓，非磨棱倒角之謂。”這說明線條的立體感不是由線兩端起止轉折的形狀決定的。(方筆、圓筆講的是用筆、筆法。)包世臣在《藝舟雙楫》中講得更加明確：“用筆之法，見于畫之兩端。而古人雄厚恣肆令人不可企及者，則在畫之中截。……試取古帖橫直畫，蒙其兩端而現之中截，則人共見矣。”這說明線條立體感與兩端形狀并無必然的聯系，而是由線條自身形成的。
一曰“墨透紙背”，(這里的墨是指墨道)，就是說以書寫時的墨道滲化深度來表現線條的厚度。墨透紙背的線條，能夠通過紙的半透明性在線條邊緣顯出立體的厚度感覺;而在紙面一掃而過，墨色未及紙張深層的線條則完全沒有這種厚度感。雖然這種感覺十分細微，但作為書者來體察，是十分明確的。
有人會問，“枯筆、渴筆”怎么理解?枯筆、渴筆也有墨道，“筆澀必墨沉”，也能透過紙背，呈立體感的。如果筆飄，即使蘸墨很多，也只能是“墨浮”而顯其扁薄，這個問題正是下面要講的中鋒用筆問題。
二曰“筆運中鋒”。單靠“墨透紙背”，只能造成厚度上的立體感，并不能完全產生圓的效果，要達到“圓”的境界，則必須通過高度的用筆技巧才能表現出來，應該說，書法線條的“圓”的效果主要是由中鋒用筆引起的。
筆運中鋒，之所以容易形成圓的線條，實際上是由于筆毫著紙運動時的壓力分布的差異所致，從中鋒行筆的墨跡中可以看到：沿筆鋒中心線壓力最大，兩邊副毫壓力則由內向外逐漸減少，造成了深化程度及燥潤的不同，出現中間厚邊緣薄或者中間潤邊緣燥的細微差異，表現出線條“圓”形的立體感。在傳統書法學中，對此常用“錐畫沙”等描述性語言來作形象化的說明。
為了分析方便，在前面把“勁”與“圓”分開來論述，其實在書法線條的美感中，圓與勁是合為一體的，書者在創作這線條時也是把兩者融入一爐提煉的。凡“勁”者必顯其“圓”之效果;凡“圓”者，自然有“勁”之力度美，兩者是互相聯結，互相滲透，不可分割的。
書者要使書法線條達到“圓勁”，并非一件易事，只要有書學經歷的人，都不難體會到這一點。當然，單純的線條圓勁，并不是書法的全部內涵。因為，線——作為書法所構成的元素，畢竟還是單純的。然而，這種簡單的線的形式卻與這種點線在書作中極其復雜的變化，形成了尖銳的對比，使人領悟到書法的真諦。中國書法以簡單和精煉的線條造型，表現出各種復雜的意境和情趣，而“圓勁”，正是由這種簡單的線條元素中提煉、創造出來的。要探得并掌握這種變化之奧妙，只能在長期的練習和思索中，讓形式構成(即線的組合)與精神內涵(即精神寄托)一道注入人的心靈，爾后注入筆中，以顯示線的生命和韻味
在中國書法的審美因素中，布白結構固然重要，而線條則更重要。書法是作者通過筆墨把思想感情融合在內所構成的獨特的線條藝術。這種線條的運動和組合，承載著幾千年來人們的精神生活。