橫幅大字書(shū)法作品

　　橫幅大字書(shū)法作品具有非常高的欣賞性的書(shū)法作品，很多人都喜歡收藏這樣的書(shū)法作品。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的橫幅大字書(shū)法作品，希望對(duì)你有用!

　　橫幅大字書(shū)法作品欣賞

　　橫幅大字書(shū)法作品圖片1

　　橫幅大字書(shū)法作品圖片2

　　橫幅大字書(shū)法作品圖片3

　　橫幅大字書(shū)法作品圖片4

　　書(shū)法中的篆書(shū)形質(zhì)的歷史性延續(xù)

　　文字、書(shū)法史的長(zhǎng)河流到秦代，大篆被省改為小篆。張懷灌《書(shū)斷》從歷史的角度評(píng)說(shuō)道：“作楷隸之祖，為不易之法”。還指出李斯的《泰山》、《峰山》等小篆刻石，是“傳國(guó)之偉寶，百代之法式”。這一論斷，主要方面是正確的。首先，它強(qiáng)調(diào)了作為文字的小篆的法式性。從歷史上看包括六國(guó)在內(nèi)的戰(zhàn)國(guó)文字，是極不統(tǒng)一的。許慎《(說(shuō)文解字)序》說(shuō)：“秦始皇帝初兼天下，承相李斯乃奏同之，罷其不與秦文合者。”所謂“書(shū)同文字”的結(jié)果，是限制了書(shū)寫(xiě)中“唯其意之所欲”的象形意味和一定的造型意識(shí)，突出了文字的符號(hào)規(guī)范。其次，它強(qiáng)調(diào)了作為書(shū)法家李斯的小篆藝術(shù)對(duì)于后世小篆的法式性。但是，無(wú)論以李斯為代表的秦代小篆如何地具有典范性，它總不可能成為百代不易的書(shū)體或書(shū)藝的法式，因?yàn)槭澜缛f(wàn)物一切皆動(dòng)，一切皆流，書(shū)法美本身就是一個(gè)流變的范疇。張懷璀關(guān)于秦代小篆的論斷，最有價(jià)值的是“作楷隸之祖”一語(yǔ)，它道出了小篆在文字、書(shū)法歷史流程中繼往開(kāi)來(lái)的關(guān)鈕作用。秦代“書(shū)同文字”的統(tǒng)一法式，強(qiáng)化了書(shū)體中的抽象性質(zhì)素，為爾后的楷隸的抽象質(zhì)開(kāi)其端緒。也就是說(shuō)，沒(méi)有小篆符號(hào)法式的啟導(dǎo)作用，就不可能有楷隸之類(lèi)的抽象書(shū)寫(xiě)符號(hào)出現(xiàn)。

　　小篆所含茹的抽象質(zhì)素，典型地體現(xiàn)在其代表作《泰山刻石》中，例如，它那“畫(huà)成其物”的造型性質(zhì)的顯著弱化，它那字形結(jié)構(gòu)的線條化、章法排列的規(guī)整化也顯著地增強(qiáng)。但是，“天生麗質(zhì)難自棄”，它那象形意味并未完全實(shí)現(xiàn)自我揚(yáng)棄，在較為抽象的范式中，仍不乏造型之美。例如：“山”字雖然不再以肥筆表現(xiàn)起伏的山體，但中間的三角形暗擬著山形，所以《說(shuō)文解字》說(shuō)“有石而高，象形”，“臣”字，雖有多種解釋?zhuān)f(shuō)“像屈服之形”，“像人坐地之狀”，“像人跪拜之形”，“像眼無(wú)瞳孔之形’，等等，但總之是象形，作為會(huì)意字的“思”和作為指事字的“本”，其象形意味已如前述，“原”字，也尚未完全泯卻山崖邊泉流下注的遺意。

　　從歷史流變的視角看，含茹著不同程度的象形造型特質(zhì)的篆書(shū)系統(tǒng)，或者說(shuō)，由甲骨文、金文、石鼓文、戰(zhàn)國(guó)時(shí)通行于六國(guó)的文字以及小篆等等所構(gòu)成的古文系統(tǒng)，它們的作品不可能和秦、漢以來(lái)形成的非篆系統(tǒng)亦即今文系統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作偉績(jī)相抗衡。試看，變象形造型框架為筆畫(huà)線條結(jié)構(gòu)的隸書(shū)以及楷書(shū)、行書(shū)、章草、今草，書(shū)體豐富，風(fēng)貌各異，它們?cè)跁?shū)法家的筆下，書(shū)法藝術(shù)的自由美、表情美、抽象美得到了極大的弘揚(yáng)，在書(shū)法美的歷史流程中形成一個(gè)又一個(gè)高峰，名作如上林花發(fā)，名家如群星燦爛，確乎難以歷數(shù)!

　　但是，縱觀歷史，篆書(shū)及其價(jià)值、影響仍然不能低估。在書(shū)法美的歷史長(zhǎng)河里，以秦、漢為界向上回溯，篆書(shū)創(chuàng)作的造型美至少是已經(jīng)流了一千多年(其實(shí)，甲骨文書(shū)法還不是它的真正上限或源頭)，這是一個(gè)現(xiàn)實(shí)地存在著的歷史階段，有著極大的時(shí)間跨度，再向下游了望，且不說(shuō)許多專(zhuān)攻隸楷行草的書(shū)法家筆下的金石氣、篆籀氣等即從上游汲取，就是篆書(shū)名家也還綿延不絕，作品為數(shù)也不算少。唐代的李陽(yáng)冰在《上李大夫論古篆書(shū)》中論篆書(shū)創(chuàng)作說(shuō)：

　　吾志于古篆，殆三十年。見(jiàn)前人遺跡，美則美炙，惜其未有點(diǎn)畫(huà)，但偏旁摹刻而已。緬想圣達(dá)立卦造書(shū)之意，乃復(fù)仰觀俯察六合之際焉。于天地山川，得方圓流峙之常，于日月星辰，得經(jīng)緯昭回之度，于云霞草木，得霏布滋蔓之容，于衣冠文物，得揖讓周旋之體，于須眉口鼻，得喜怒慘舒之分，于蟲(chóng)魚(yú)禽獸，得屈伸飛動(dòng)之理，于骨角齒牙，得擺拉咀嚼之勢(shì)。隨乎萬(wàn)變，任心所成，可謂通三才之品匯，備萬(wàn)物之情狀者炙。