江碩優秀書法作品欣賞
江碩優秀書法作品欣賞
在江碩先生的優秀的書法作品中，我們可以看到一個什么樣的書法世界呢?下面是學習啦小編為你整理的江碩優秀書法作品，希望對你有用!
江碩優秀書法作品欣賞
江碩優秀書法作品圖片1
江碩優秀書法作品圖片2
江碩優秀書法作品圖片3
江碩優秀書法作品圖片4
江碩個人簡介
江碩，杏竹齋主，字蘭陵，號黃山墨翁，祖籍歙縣，現居住在黃山市黟縣。他1940年11月出生并成長在秀美的新安江畔，35歲時因庫區建設由國家安排移居黟縣定居。江碩五歲進私塾就執毛筆寫字，1958年畢業于中等師范后，一直從業于教育工作，所以在他人生的各個時期均與毛筆結下深緣。
江碩年少時工作生活在皖南山區，當時交通不便，的確難以找到賢師良友的輔導和指點，他完全靠著自己閉門造車的悟性和鐵杵成針的毅力，苦苦鉆研古名人書帖來提高自己的書法水平。他堅持以古人的書體做楷模，先后習寫過歐陽詢、柳公權、董其昌、王羲之、孫過庭等人的法帖，特別多的臨寫過王羲之的《十七帖》、《草訣歌》，孫過庭的《書譜》，釋懷素的《自敘帖》，從他們的貼中汲取營養。近十余年又研習了于右任的標準草書，從而使寫作有了一大步的提升。江碩視“草書藝術為最高學養”為座右銘，用大量時間去研究古名人書法，不斷地向名家學習，使自己書法“精氣神”有了質的飛躍。
江碩現為安徽省書協會員，黃山市書協理事，原黟縣書法協會秘書長。十多年來，受邀到全國各大城市為政府領導、企事業家、書法愛好者搞創作，得到他們的一致好評。2001年國家領導人江澤民一行數人，在安徽黃山視察期間，看到一幅江碩的書法四條屏，連聲稱贊：“寫得好，寫得好，這是草書”，曾慶紅和其他領導人看后同樣稱贊不已，江收藏了這幅作品，并囑咐致謝;此后吳桂賢、董建華、國家旅游局領導先后收藏了江碩的書法作品，多年來江碩的作品也常被地方作為饋贈禮品送往客人;近些年，著名書法家江碩有十多個網站報導播放其活動情況，天山網、城市名人網、長城網、書畫展覽館網、央視網(華人頻道)等都有專題報道和主頁宣傳，優酷、土豆等網站有大量視頻展現，多家報紙(包括人民日報)都登有其肖像、簡介及作品;江碩作品遍布大江南北，乃至日本、馬來西亞等十多個國家，江碩每到一處都受到人們的熱烈歡迎、尊敬和贊許。
書法中的章法新形式
一、求從順自然。
笪重光《畫鑒》有言：“丹青竟勝，反失山水之真容，筆墨貪奇，多造林丘之惡境，怪僻之形易作，作之一覽無余，尋常之景難工，工者頻見不厭。”他這里說了一個新奇與尋常，造作與自然的問題，極有見地，對書法作品來說，仍有它的現實價值。好比建設，推平山巒，開鑿河道，大廈成林，馬路如練，車如流水馬如龍，到處錦繡堆成。這是一種美，是一種閃現著人類智慧和力量光芒的美;而層林幽谷，古木荒藤，高山流水，石瘦松肥，雞鳴茅舍，犬吠疏籬，又是一種美，是一種不假雕琢，天然質樸的美。前者工于人意，后者主自天然。有趣的是，人類文明愈向高度發展，人們的物質生活愈趨現代，其審美心理卻愈是崇尚自然。所以據說日本某地方特地造了一口水塘，任憑野葦汀蓼自然生沒，孤雁病鷗隨處棲止，從不稍加修飾管理，仿佛真正原始水沼，引得游人如醉。這恐怕不僅僅是懷舊、逆反而矣，也許自然純樸之中，確有一種真正的、永遠不可替代的善和美。可知書法作品對于盡量保持、利用自然美的魄力，像“屋漏痕”一樣，消除人意人力的痕跡，有著多么重要的意義。
當然，書法作為人的主觀活動，思接千載，視通萬里，運斤郢匠，出入繩矩，是必要的。所以布局經營之中，如何知法知人，知物知天，不使一時一際之身觀局限，泯滅了物、我的真性，在主客觀的交感之中，自然成章，正是必須把握的。
那么，這在具體創作中又當如何分寸呢?筆者鄙見：意出由我，形鑄在天。即作品的經營立意，全由自己主見，不襲乎他人，不囿于自然。而其間具體形象，則盡量保留自然風貌，不多過雕琢，不勃生理。凡此種種，一句話，一切布置都要見其天然本性，不可因奇求奇，強扭硬掐，繁雕縟琢。
二、識空白之義。
關于書法整體的章法布白，有兩條清人書論確是點中了要害：“匡廊之白，手布均齊;散亂之白，眼布均稱”(《書筏》)。“疏處可以走馬，密處不使透風，常計白當黑，奇趣乃出”(《藝舟雙楫·鄧石如傳》)。章法布白之奧妙，就在于“計白當黑”，即書寫點畫線條時不單考慮線條的顏色，實際上黑線條在白紙上，就產生了黑白的分割，黑多則白少，黑少則白多，其效果是不一樣的。另外就是要追求布白之變化：疏密、斜正、曲直、方圓。
如果說，上面所言，還只算是作品內涵方面的意義的話，那么，可以毫無夸張地說，它在可視形象上的作用，也處于同等重要的地位，因為它不僅關系著畫面的疏密，關系著畫面的靈透、清空之美，并可通過空白的情狀，反證出內容的布置穿插是否舒適合理。如果空白的形狀出現機械規整的情景，如整齊的方形、圓形、菱形、三角形等等，那就證明物象的外沿集結線太過規范;如果發現空白的塊面分布有等同的情況，就說明物象的疏密安排可能有分布平均的地方，這些都是章法布白所忌，應該進行調整，所以前人說“知白守黑”。總的說來，一定要突破前人的章法布白的陳式，而根據現代人審美的要求，努力探索新的章法形式。