江蘇硬筆經(jīng)典書法作品欣賞

　　江蘇省在我國一直以來便是書法大省，硬筆書法作品自是層出不窮。下面是學習啦小編為你整理的江蘇硬筆經(jīng)典書法作品，希望對你有用!

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　　硬筆書法線條的類型

　　如果說線條性質是它的“內涵”，那么線條類型則是它的外延。硬筆書法線條的種類也隨著其發(fā)生、發(fā)展、繁榮而逐步豐富起來，真是千姿百態(tài)。“但按線條衍生的源頭對其邏輯劃分，可分為三種類型，即：流暢的線條、流暢澀重合一的線條及刻寫之間的線條。”

　　一、偏重發(fā)鋼筆特性的“流暢的線條”。這種線條產(chǎn)生緣于鋼筆書寫流利便捷的實用性。提倡這種線條的有八十年代的龐中華、顧仲安等。龐中華在平動基礎上又注意了用力輕重變化，其線條光滑且有粗細之變，由起收筆簡約、實用而美感;顧仲安楷書線條注意了對起收筆的適當強化，然中間用力較均勻，其線條端莊而單一。后來人們開始注意了線條全程書寫，既抓兩頭又重視中間變化，形成了這類線條的規(guī)范，這類線條實用美觀，深受廣大書法愛好者和實用派硬筆書家所喜愛。

　　二、借鑒毛筆書法線條——“流暢澀重合一”的線條。早期涉足硬筆書法的書家，大都是毛筆書法家，如鄧散木，他十分強調仿效毛筆線條的特征，但這僅僅是起步，卻是可喜的。“到八十年代的硬筆書法熱，硬筆書界開始注意了毛筆線條用硬筆技法的詮釋，這樣便出現(xiàn)了流暢澀重合一的線條。它的出現(xiàn)是硬筆書法發(fā)展的必然，是書法傳統(tǒng)鋼筆化的時代的結晶。澀重的線條采用的是逆鋒運筆或勻或非勻用力的筆法，而流暢澀重合一的線條往往采用小巧靈活的調鋒，使順峰變?yōu)槟驿h或反之而實現(xiàn)。”顯然，這種線條具有傳統(tǒng)性與藝術性，頗有“帖味”，為書界所青睞。

　　三、借鑒篆刻單刀法的“刻寫之間”的線條。“以刀代筆”的甲骨文、單刀法的篆刻、篆刻的邊款、浩瀚的碑林，對以硬質材料為筆的鋼筆書法影響很大。“謝非墨由此提出：將硬筆書法本質界定在寫與刻之間、并咬定青山不放松。這種線條不僅留有墨跡，而且還有深深的劃痕，作品背面粗糙不平。其筆法筆先沖入紙面，行筆間用力下壓其穎如錐，深入進紙，或停或回收筆。其線條具有簡潔、剛健、棱角分明的韻味;”這種線條頗有“金石氣”，有時還有濃烈的“碑味”，為書界所喜愛。