經(jīng)典的五言絕句書法作品圖片
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五言絕句是我國古代詩歌的一種泛稱，它有非常高的文學(xué)地位。現(xiàn)如今，一首經(jīng)典的五言絕句書法作品可以提高人們對書法的理解能力。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的經(jīng)典的五言絕句書法作品圖片。
個性的五言絕句書法作品
五言絕句是中國詩歌體裁之一，屬于 絕句的一種，就是指五言四句而又合乎律詩規(guī)范的小詩，屬于 近體詩范疇。有 仄起、平起二格。此體源于 漢代樂府小詩，深受六朝民歌 影響。到了唐代與近體律詩如孿生姐妹，并蒂雙花，以其嶄新的異彩出現(xiàn)在詩壇上。五言絕句僅二十字，便能展現(xiàn)出一幅幅清新的畫圖，傳達一種種真切的意境。因小見大，以少總多，在短章中包含著豐富的內(nèi)容，是其最大 特色。代表作品有 李白的《 靜夜思》、 柳宗元的《 江雪》、 王維的《 鳥鳴澗》、 杜甫的《 八陣圖》、 王之渙的《 登鸛雀樓》、 劉長卿的《 送靈澈上人》等。
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從北周詩人 庾信的一首題為“絕句”的五言詩來看，五言絕句不是唐代詩人創(chuàng)造的，其文體形式至少是南北朝末期就已形成了。“客游經(jīng)歲月，羈旅故情多。近學(xué)衡陽雁，秋分俱渡河。”這是庾信的《和侃法師三絕》之一。此詩平仄粘綴，完全符合 唐人格律，第二、四句尾是平聲韻，第一、三句尾都用仄聲字，詩題已稱為“絕”。但在唐以前如此工整的五言絕句并不多，直到了初唐以后，產(chǎn)生了近體詩，五言絕句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言詩便通稱為“ 五言古詩”或“五古”。
五言絕句的格律綜述
盛唐以前，五言絕句不但沒有對仗，而且平仄也不講究，盛唐之后五言絕句嚴格遵守格律詩之規(guī)定，雖然其中也有極少數(shù)按古詩的做法寫的不講究平仄與對仗的“古體詩”，但盛唐五言絕句此時已經(jīng)是在格律上完美的近體詩。這主要表現(xiàn)在以下三個方面：
⑴句數(shù)固定。只有四句，每句五字，總共二十字。
⑵押韻嚴格。詩歌都是押韻的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韻上和古體詩沒有本質(zhì)區(qū)別，他的押韻嚴格表現(xiàn)在一般只押平聲韻且不能出韻。也就是說其不可押仄韻且韻腳必須用同一韻中的字，不得用鄰韻的字。
⑶講究平仄。在“平平--仄仄、仄仄--平平”的基礎(chǔ)上加一個音節(jié)形成“平平--仄仄--平、仄仄--平平--仄、平平--平--仄仄、仄仄--仄--平平”的四種基本句式。
⑷關(guān)于對仗問題。由于絕句可以看作是律詩的截取，所以對于對仗的要求也就不太嚴格。因律詩是一般要求頷聯(lián)和頸聯(lián)對仗的，對于首聯(lián)和尾聯(lián)是否對仗并不作明確要求，那么當把絕句看作律詩的后半截時，就是一二句要對仗，三四句不用，如 王之渙的《 登鸛雀樓》;要看作是律詩的首、尾兩聯(lián)則都不用對仗，如王維《 相思》;如果看作是律詩前半截，則三四句要對仗，一二句不用;若看作是頷聯(lián)和頸聯(lián)的截取，則都要對仗。而后兩種情況不多見。
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