28字顏體書法作品
28字顏體書法作品
中國書法是我們民族永遠值得自豪的藝術瑰寶。它具有世界上任何藝術都無與倫比的深厚的群眾基礎和高級藝術的特征。書法藝術在群眾中以逐步普及,也愈加受到大家的青睞。下面小編帶給大家的是28字顏體書法作品，希望你們喜歡。
28字顏體書法作品欣賞：
28字顏體書法作品1
28字顏體書法作品2
28字顏體書法作品3
論書法筆畫之間的連接技巧：
書法筆畫之間連接的技巧，如同人與人交往的技巧一樣，看似簡單，實際包含很多的技術，會說話的人，見不同人說不同的話，一個好的交往，往往語言不多，卻給人一種親切感，舒服的感覺，能說到點子上。相反，不會說話的人，一句話就能把人噎死。但會交往的人與不善交往的人，從本質上可以說沒有品質上的差別，都可以成為很優秀的人。站在交往的角度來說，那差別就大了，會交往的人往往有很大的活動空間，不善交往的人相比活動空間就比較小。這如同書法上的連接，只具備優秀的筆畫，沒有好的連接，寫出的字肯定是僵硬的，沒有生機的。優秀的筆畫必須加上優秀的連接技術、好的思想，寫出的字肯定是漂亮的，所以書法的連接在書寫的過程中占很重要的地位。連接在書法的專業語言稱之“筆意”，屬技術的范疇，是書法學習過程中一個重要的環節，不可忽視。
書法的筆畫是靠線條連接的。在連接中它分為實連、虛連。實連：顧名思義就是筆畫與筆畫之間用線連著，多見于行草書;虛連：是筆畫與筆畫之間不連，但意相連，有顧盼之態，多見于篆隸、楷書，行草中也有其表現。但在具體的實踐中，由于字體的不同，連接方法也不相同。這是根據不同字體的特性所決定的，篆隸用的是裹筆法，楷體用的是頓筆法，行草可以用頓筆法也可用裹筆法。在這說明的是，楷書也可用裹筆法，篆隸不可用頓筆法，道理很簡單，是先有父后有子，不可倒置。我們知道了這一點，我們把書法的連接從形式上分：上連接、下連接、左連接、右連接，從字體上連接可分為，篆隸的連接、楷書的連接、行草的連接。只有全面了解，我們才可以做的更好。下邊我分別做一介紹：
篆隸的連接
篆隸的連接先看篆隸的筆畫的特點，篆隸的筆畫多是平白直鋪，筆畫中的變化不多，起筆是裹筆藏鋒。根據這個特點，我們在連接的時候如何才能做到裹筆藏鋒，這是篆隸書連接的關鍵。從筆畫的連接方式上，可以分為橫向連接、縱向連接、斜向連接。
橫向連接的方法：在橫的結尾處，筆向上、在空中向右進行運動，與下一個橫連接時，如同飛機降落，在跑道上滑行，到終點，然后裹筆向左進行運動。與下一個豎連接時，在空中再做一個向上裹筆的動作和豎連接。
縱向連接的方法：在豎的結尾處，筆向上、在空中向上進行運動，與下一個豎連接時，如同跳高運動員，騰然跳起，然后裹筆向下進行運動。與下一個橫連接時，在空中再做一個向右裹筆的動作和橫連接。
斜向連接的方法：斜向連接分左斜的連接，右斜的連接。是撇捺、的連接的方法，其方法與橫豎的連接不同，前兩種都屬于直線連接，撇捺多屬于弧線連接，顧名思義就是在空中畫一個弧，然后裹筆和下個筆畫連接。
楷書的連接、
楷書的連接先看楷書的筆畫的特點，楷書的筆畫多是上下起伏，如同步行高低變化，前后交替。故筆畫中的強調起伏變化，起筆是頓筆藏鋒。根據這個特點，我們在連接的時候如何才能做到頓筆藏鋒，這是楷書連接的關鍵。我們知道頓筆的特點是在起筆時，從坐上往右下頓筆，故在連接時也要符合這一個特點，在連接時必須從左向右下頓筆。從筆畫的連接方式上，從形態上分，可分為：夯式連接法、鴻毛連接法。前者如同打石從空中落下;后者如同鴻毛從空中降落。從筆畫特點上分，可分為：上連接、下連接、左連接、右連接。從力學分，可分為：輕連接、重連接，兩種連接交替進行，方法是從重到輕、從輕到重。其方法如下：
輕連接：在連接的瞬間如同鴻毛從空中緩緩落下，起筆處要輕盈，在筆畫中表現在左尖橫、上尖豎、左尖撇、右尖捺等等。
重連接：在連接的瞬間如同夯石從空中重重落下，起筆處要重頓，在筆畫中表現在平橫、直豎、左撇、方捺等等。
行草的連接
行草的連接來源于篆隸的連接、楷書的連接。它有篆隸的平白直鋪的筆法，也可有楷書的起伏變化的筆法，還有自己獨特的牽帶的筆法。有虛有實，虛實相生，大大豐富了行草的連接。使行草的表現空間得到充分的擴展，得到淋漓盡致的發揮。書寫者的情緒得到充分的宣泄。所以受到歷代書寫者的追捧。
行草連接可以篆隸的連接為主，也可以楷書的連接為主。在這個基礎上再加上行草獨特的“牽帶式”連接;苦藤形態的“纏繞式”連接;絲帶飛舞式的“折射式”連接;青蛙的“跳躍式”連接。故而就形成了。有牽有帶、有連有斷、有粗有細、有蹦有跳，十分活潑，真乃變化萬千。
書法筆畫之間連接，簡單地說就是上車、座車和下車的連接，是從這到那的連接。一句話不管怎么連接一定要自然和諧，感覺舒服。那些牽強，別扭的連接會直接影響書寫的質量，要引起高度的重視。要學會連接、善于連接，表現自己最好的情感。