白砥書法作品欣賞

白砥書法作品欣賞

　　中國書法藝術已被聯(lián)合國教科文組織批準為 人類非物質文化遺產(chǎn)代表作 ,它已成為全人類共同的文化財富。下面小編帶給大家的是白砥書法作品欣賞，希望你們喜歡。

　　白砥書法作品欣賞欣賞：

　　白砥書法作品欣賞1

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　　白砥書法作品欣賞3

　　現(xiàn)代書法的錯誤連接：

　　“現(xiàn)代書法”應該是“現(xiàn)代的書法”。如果是這樣，事情就好辦了。因為“書法”是我們熟知的，至于“現(xiàn)代”，不論中外、彼此、過往與當下的認識差別有多大，我們只管把它加到“書法”前面，讓它們構成一個上下文的關系就是了。可事實是，在“現(xiàn)代書法”這一名目被提出至今的二十多年中，“現(xiàn)代’與“書法”從來沒有真正的彼此平行的去相互修飾與規(guī)定，沒有相互對等的處在同一個平臺上，沒有和諧相融地連接在一起。就像一個拙劣的骨科大夫將一根斷臂不對位的相接，盡管打了石膏、纏了繃帶將它們包在了一起，可這條臂膀終是名存實亡，不能行使臂膀的功能了。也就是說，“現(xiàn)代書法勿本來應該等于“現(xiàn)代十書法”的，可實情是，“現(xiàn)代書法”二“現(xiàn)代vs書法”—“現(xiàn)代”與“書法”形成了一個錯位的對接。亦即是說，在涉足“現(xiàn)代書法”的各個陣營中，強調與追逐“現(xiàn)代”的一方只是一味地經(jīng)營著“現(xiàn)代”而并不關心或無視“書法”甚至誤讀曲解“書法”，另一方面，執(zhí)守或關注“書法”的一方卻漠然面對“現(xiàn)代”，不屑“現(xiàn)代”，或者不知究竟何為“現(xiàn)代”。

　　“現(xiàn)代書法”的錯位對接也造成了“現(xiàn)代書法”創(chuàng)作與理論的極大反差。這種反差有這么幾種表現(xiàn)：

　　1、往往在國外有影響或活躍在國際上的“現(xiàn)代書法”藝術家，在國內的書法界不僅名聲不振甚至成為低毀對象。

　　2、許多“現(xiàn)代書法”藝術家身兼數(shù)職，他們既是創(chuàng)作者，又是自己藝術的理論家，有時還是策展人。他們當中很難找到一個純粹的“現(xiàn)代書法”理論家，這構成了“現(xiàn)代書法”界的一個獨特的風景：大家多是滿意于自己來解釋自己的作品，提出自己的藝術觀點或理念，不同的創(chuàng)作類型、創(chuàng)作理念自說自話。由此，在“現(xiàn)代書法”領域，至少在目前，很難實現(xiàn)真正的理論研究與學術爭鳴，

　　3、“現(xiàn)代書法”內部連接的錯位造成其結構的不穩(wěn)定、不定型，因此其創(chuàng)作的評價標誰難以確立。故而“現(xiàn)代書法”的創(chuàng)作雖不盡人意，而“話語”(更確切的說是各種“話語”)卻十分熱鬧。來源書法屋，書法屋中國書法學習網(wǎng)。

　　“現(xiàn)代”與“書法”這一錯位的對接在“現(xiàn)代書法”發(fā)展至今的各個階段、各個層面都有體現(xiàn)。當筆者在2005年杭州國際書法藝術節(jié)的“當代書法的境域’現(xiàn)代書法國際論壇上，首次提出這種錯位的對接以及由此導致的現(xiàn)代書法兩大陣營無法實現(xiàn)在同一個平臺上對話與交流的時候，沒有引來什么異議，可能久而久之，大家都麻木了。這或許也從一個側面證明了這種錯位的對接時日之久、積“疾”之深。下面，我們不妨擷取“現(xiàn)代書法”發(fā)展中的幾個片段來驗視一下這種錯位的對接。