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        吳式太極拳攻防十要素

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        吳式太極拳攻防十要素

          吳式太極拳由楊式太極拳演變而來,創始人為滿人全佑。下面是學習啦小編為大家整理的關于:吳式太極拳攻防十要素。歡迎閱讀!

          吳式太極拳攻防十要素

          吳式太極拳攻防要素1、手之作用:

          技擊之道,百般打法,隨機應變,全在于手。手之作用,不僅在拳術上占重要位置,而且刀法之變化多端也都依靠手上功夫。手法之多,不能盡述,然不外高挑、平衡、低砍、直斫,送帶橫迎,虛實吞吐。善用手者,出沒無常,虛實莫測,使敵眼花神亂,則我手到功成。

          吳式太極拳攻防要素2、眼之作用:

          善技擊者眼必明,不然受制于人。故未交手前,必先審察已明,乘虛而入,出其不意,攻其不備,則事半功倍。同時留神敵人之意向,伺隙蹈暇,乘機而起,皆為眼之作用。如視敵之左肩一偏,即知其必發右腿;右手一揚,即防其必發左拳。彼如強壯,我有偏門;我較彼強,始走洪門。視其眼神,彼注我左,防其左攻;彼注我右,知其右擊。張口進攻,其勁必松;閉口進攻,其勁必足。右腿在前,防其后足;后足既來,備其再攻。

          吳式太極拳攻防要素3、身之作用:

          身為四肢之主,無沖鋒克敵之技能,有斜偏內讓之功用,左回右轉,俯仰底昂,挺吸吞吐,動靜雍容;不同手足之勞動,而有指揮之能力。其身左閃,宜備右攻;其身右讓,謹防左擊。回身之擊,其力必猛;翻身之腳,來勢愈雄。身蹲者,其氣必蓄,低攻應知其變;身立者,其氣必張,高擊便知來勢。身之作用相當重要。

          吳式太極拳攻防要素4、腰之作用:

          肩寬腰細必定素練拳功,吸腹柔腰自是身精技擊。手足能相應者,皆是腰之作用,迂回折曲,軟轉彎斜,聯絡上下,首尾相銜,來之則氣沉于丹田,提氣時則勁注于肩臂。練功時,務求柔軟如綿;練刀之時,方能起頓得勢。顛起倒插,運用自如,踴躍挪移,俱能應變:雖無直接擊敵之能,但有間接補充之力,是腰之作用。

          吳式太極拳攻防要素5、步之作用:

          步為一身之根,運動之本,活與不活在于步,靈與不靈亦在于步。跳躍起落,進退封逼;可吞可吐,能守能攻;虎蹲猿躍,各有專長;鶴落鷹揚,難言其狀;帶鉛者,能拔足飛騰;踢樹者,能碾人致命;正反前伸后蹬,還可逼返連施;或則左偷右進,皆能開合自如;以敏捷為主體,合腰肩為步驟;沉靜之時如IJJ岳,追逼之勢如脫兔;變化多端,翻騰莫測。刀術雖為臂腕功夫,然得力于步法。與其說拳法勝人,莫如說步法勝人。

          吳式太極拳攻防要素6、識之作用:

          弱者,我知其能逼;強者,我知其宜防。是非在于智識之辨別。練功于拳掌者,其手臂必較常人粗壯;練功于腿足者,其步法必較常人輕固;精于外壯者,其體質必魁悟;神于內功者,其筋絡多干枯。矮小之人,防其用腿;高昂大漢,必慣使拳;見其姿勢,即知破其法門。運用器械也應以拳理為準繩,遇隙即攻,見空必補:F}1此可見,應敵之際切忌心慌,心慌則意亂,意亂則手足失措,攻守失當。因而習刀術之人,當先治心。治心之道無他,沉著而已,不以危急而色變,不為強敵而心驚。爭斗較量,毫厘之間,勝負可定,關鍵是在智識高低。

          吳式太極拳攻防要素7、膽之作用:

          見其有隙可乘,而不敢攻;知其有空可進,而不敢進,此為膽怯之病。膽小即無取勝之心,膽大能習制人之技。恐怖于衷,畏縮于外,敵乘其怯,必攻其虛。我見其虛,反攻其怯,轉敗為勝,反弱為強。然亦恒見技小膽潑者敗技高膽小之人,說明若言技擊尚須膽壯。

          吳式太極拳攻防要素8、氣之作用:

          若談技擊,氣沉者勝,氣浮者敗。收招之始,吸氣為佳;發招之時,吐氣為妙。運用則奔插于周身,蓄之則墳隆于一處;擊之不能傷,推之不能去;提之則來,放之則散;若離若合,能聚能分。茍無氣行筋絡之間,則所擊之處必無勁。是雖見其有隙可乘,敢于發手進攻而氣不能蓄,只有坐失其時機,實是可惜。故首要練氣,則能收能發,用之不竭,借以持久,以免氣喘上浮之弊。

          吳式太極拳攻防要素9、勁之作用:

          氣有沉浮之別,勁有乘蓄之分;刀走乘勁,宜用攔、滑、扇、纏;刀走蓄勁,應用沖、砍、披、劈。吸勁緊縮,一緊即發,使敵勁不及提防,我刀已逼進;吐勁發招,一發即收使敵不及來,我刀已變化。開而復合,吐而復吞,集于臂腕之問,拋于拳腳之外,亦有傷人之能。一指之微,能蓄全身之勁;兩方角逐,全仗乘勁之機。勢若點水之蜻蜓,而力可透諸肺腑;形同離弦之箭羽,而銳可貫達人身。勁之作用,宜悟得之。

          吳式太極拳攻防要素10、神之作用:

          神清者技必精,神昏者藝必淺。以面迎敵,知其發招。視其神情者,即知動作,察其態度,即識其方針,料其姿勢之變更,其快慢之行止。名家可預未來之勢,是熟能生巧,而又在于博學廣記,熟極自能得心應手,心感神悟,而階及神明,非空談所能體會。

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