寫作方法：別忽略了你身邊的逸聞

寫作方法：別忽略了你身邊的逸聞

如果你認真去留意你的周遭，就會發現，有很多有趣的逸聞，可以成為你開始寫就一個故事的靈感。下面是學習啦小編為大家整理的寫作方法，一起來看看吧!

　　有人曾和我說起過一樁小逸聞，并且發誓確有其事。

　　這則逸聞是這樣的：

　　在一個蘇格蘭小鎮上有個愛鉆營的女人。她決定舉行一次聚會，請鎮上的醫生、律師以及報社編輯等人參加，這些人都是小鎮里的精英人士。她想借著這個機會攀龍附鳳，結交名流。聚會準備的食品中有一道甜點——三文魚奶油凍。晚會還沒開始，她發現自己的貓在偷吃三文魚。她火冒三丈，一下子把貓從桌子上掃下來，趕出門外。怎么辦?她只好把三文魚重新擺了擺，蓋住貓咬過的地方。剛忙完，門鈴響了，第一批客人來了。

　　晚會非常成功。作為女主人，她覺得自己終于被小鎮的上流社會接受了。

　　晚會結束后，她去后門，想把貓放進來。結果，就在后門臺階上，她的貓躺著，一動不動，已經和石頭一樣冰冷僵硬了。她魂飛魄散，趕緊打電話給鎮上的醫生，告訴他三文魚奶油凍和可憐的小貓的事。醫生回答說很不幸，別無辦法，她必須告訴她的客人們發生了什么，那些客人們必須去醫院洗胃。

　　她知道，今后她別想往上爬了。但是，她也知道，讓客人們火冒三丈總比讓他們一命嗚呼好得多。于是，客人們一起乘一輛大車去了醫院，一個接著一個洗胃。女主人羞愧難當地縮在等候室的角落里，等著最后一個客人洗胃。她躲避著客人們的目光，客人們走時也沒有誰上前和她道別，沒有人謝謝她整個晚上的盛情。

　　凌晨1點，她終于回到家，筋疲力盡，意志消沉。很奇怪的是，她的車剛開進院子，鄰居就上前和她打招呼。“你好，太可怕了，對不起。”鄰居說。

　　“謝謝你。”女主人說，目光落在鄰居的臉上，想看看那臉上有沒有諷刺的意味。畢竟，她沒有邀請鄰居參加晚會。但這個女人一臉的真誠。

　　“唉，因為這個，整個晚上都一團糟了。”鄰居說。

　　“我非常抱歉，”鄰居接著說，“我知道對你來說它意味著什么。”

　　“它意味著全世界。”她說著，心里想在她有生之年，不會再有人接受她 的晚會邀請了。

　　“有多久啊?”鄰居問道。

　　“哦，就是兩小時，然后我們就發現了，就去醫院了。”

　　鄰居一臉茫然。“好吧，我希望我能做點什么。我倒車出去的時候，你的貓正好在后面。當時我急著出門，只好把它放在你后門的臺階上了。等我回來就馬上過來找你解釋，可是你不在，所以我一直在這里等你。”

　　我把這個故事記在了本子上。大約兩個月后，《芝加哥論壇報》(Chicago Tribune)專欄作家邁克·羅伊科(Mike Royko，現在他已經去世)也提到了同一個故事。據說，很多人曾和他講過這個故事，而且都堅信故事的真實性，這個故事就發生在他們的媽媽、堂姐或伯母身上，發生的地點是得克薩斯、蒙特利爾或者是巴爾的摩。很多類似的城市傳奇故事在空氣里飄蕩，講故事的人里有一半都在賭咒發誓，堅稱故事就發生在他們認識的某個人身上。

　　逸聞最后總有個讓人猝不及防的結尾，讓讀者或聽眾意識到故事是多么非比尋常，或者多么荒謬可笑。和你聽到的這些傳說的故事相比，當代的故事要求多一些人物發展，多一些復雜性。

　　實際上，人物發展是大部分短篇故事的中心要素，情節是第二位。或者我們應該說，在一個短篇中，情節應該有機地隨著人物發展而產生。《小說寫作》(Writing Fiction)的作者珍妮特·伯羅薇(Janet Burroway)指出，小說里的角色應該有所求，而且是熱切的所求。在大部分短篇中，這種所求，這種渴望，或者說角色的動機，是推動情節發展的力量，而沖突則因角色這種所求的滿足、消融或被忽視而產生。

　　換而言之，一個角色害怕的是什么?或者說，一個角色不希望發生的事情是什么?有時候，角色不清楚自己的需要，而這本身即可成為沖突產生的原因。又如，角色可能以為自己需要某個東西，而實際上他們需要的是另一個，甚至可能是他們想要的太多了，以至于窮盡一生也不可能都得到。

　　前文的三文魚奶油凍，這個短篇具有所有常見的小說要素：沖突、危機、解決方法。女主人公有種熱望，想提升自己的社會地位，但因為她的鄰居碾死了她的小貓，這熱望徹底落空了。

　　這個逸聞，最接近故事的要求。之所以接近，部分原因是我對逸聞做了處理(就像這個可悲的愛鉆營的女人處理三文魚奶油凍一樣)，我補充了故事細節，嵌入了對話，還在某種程度上讓角色有了發展。如果把這個逸聞最初的形態——我第一次聽到時的形態——寫下來，最多不過是一個小段落。而且我還認為，這個逸聞中的諷刺太泛泛，成就不了一個好短篇。它太依賴巧合，所以只能是件有趣的事而已，只能當作聚會中的談資，或在報紙上占塊小版面。

　　幾年后，我又聽到這個故事。這次，它已經成了湯姆·塞萊克與保利娜·波日茲科娃主演的好萊塢電影《美麗的偽證》(Her Alibi)中的一個情節。好萊塢當然是這種城市傳奇故事得以流傳的最佳場所。短篇故事總是意在表面之下，但這并不是說，短篇應該干澀枯燥，而是說事件發生在誰身上要比事件如何發生重要很多。而在傳聞逸事中，發生了什么總是比嚴肅的人物發展更重要。