敦煌壁畫心得體會
敦煌壁畫，體會了我國古代藝術家卓越的藝術成就和創造精神。下文是學習啦小編為你帶來的敦煌壁畫心得體會，希望對你有幫助。
敦煌壁畫
敦煌石窟包括敦煌莫高窟、西千佛洞、安西榆林窟共有石窟552個，有歷代壁畫五萬多平方米，是我國也是世界壁畫最多的石窟群，內容非常豐富。敦煌壁畫是敦煌。敦煌研究院研究員王進玉近日揭開敦煌壁畫為何能保持千年不褪色之謎，謎底竟是敦煌壁畫顏料主要成分為進口寶石。王進玉說，敦煌石窟不僅是聞名世界的藝術寶庫。敦煌壁畫中的飛天，與洞窟創建同時出現。從十六國開始，歷經十個朝代，歷時千余年，直到元代末期，隨著敦煌石窟的停建而消逝。
在這千余年的歷史長河中，由于。敦煌壁畫是國寶級文物，壁畫易受多種自然的因素的損壞，如風化、潮濕空氣的侵蝕，保證良好的空氣環境是至關重要的;其次，必須懂得如何修復，通過不斷地修復。敦煌壁畫題材因創作時期的不同因此題材各異，繁多北涼時期有尸毗王本生天宮伎樂供養菩薩北魏時期有千佛降魔變薩棰那太子本生九色鹿本生。
敦煌壁畫標志
敦煌壁畫中的飛天，與洞窟創建同時出現。從十六國開始，歷經十個朝代，歷時千余年，直到元代末期，隨著敦煌石窟的停建而消逝。在這千余年的歷史長河中，由于。敦煌莫高窟的第一位開拓者是樂樽和尚。為了在粗糙的巖壁上作畫，歷代的藝術大師們先在洞壁的四周及頂部抹上草泥，…白堊打底，再繪制壁畫。壁畫畫好后，再。敦煌壁畫包括敦煌莫高窟、西千佛洞、安西榆林窟共有石窟552個，有歷代壁畫五萬多平方米，是我國也是世界壁畫最多的石窟群，內容非常豐富。敦煌壁畫是敦煌。造型特色敦煌壁畫中有種靈形象(佛、菩薩等)和俗人形象(供作人和故事畫中的人物之分.這兩類形象都來源于現實生活，但又各具不同性質。從造型上說.俗人。敦煌壁畫各個窟的時代都是不同的，所以風格也不是很一致。較早之十六國和北魏各窟壁畫(如275、254、257等窟)感情強烈外露、動態明顯夸張的人物造型。
敦煌壁畫心得體會
舞劇《大漠敦煌》仍作為一個話題在持續。深圳人當初真的沒有意料到，舞蹈，原來竟能如此的攝人魂魄!我想，震撼應該來自于那一個個充滿“電視思維”的舞蹈場面。莫高大漠尋夢，創作激-情勢不可擋。舞劇在設計這個舞蹈場面時，明顯意識到了個人肢體力量的單薄，于是運用了一個電視思維———“靈感視覺化”，兩段風格迥異的女子群舞代表了莫高心中兩種狂奔亂撞的創作靈感。這與電視上我們看到的一個人悲痛欲絕時插入霹靂和閃電，舞劇《大漠敦煌》在深圳的上演已是一個多星期以前的事。而它給深圳觀眾所帶來的視覺沖擊和藝術享受，至今余溫尤存。在文化界，舞劇《大漠敦煌》仍作為一個話題在持續。
我想，震撼應該來自于那一個個充滿“電視思維”的舞蹈場面。莫高大漠尋夢，創作激-情勢不可擋。舞劇在設計這個舞蹈場面時，明顯意識到了個人肢體力量的單薄，于是運用了一個電視思維———“靈感視覺化”，兩段風格迥異的女子群舞代表了莫高心中兩種狂奔亂撞的創作靈感。這與電視上我們看到的一個人悲痛欲絕時插入霹靂和閃電，舞蹈場面“電視化”可以被看作舞蹈大眾化的一個手段。同時，它更是陳維亞等中國“新生代”舞蹈編導在舞蹈觀念更新大旗下的一次有力的實踐。一個人舉棋不定時鏡頭切換到層層推進的波浪，如出一輒。“虛”的情感在舞臺上得以“實”化，觀眾視覺豐富了，舞蹈形象也更為飽滿。月牙沖破父親阻力追趕情郎莫高一節，“電視思維”痕跡顯著。透明的幕布遮擋住的舞臺后區，癡情女快“馬”(特制木馬)加鞭沿直線追出，舞臺左前角，將軍率一干人馬作劍拔弩張狀。這是同一時態下兩個不同空間狀態的營造。
舞臺上運用此計，是舞蹈場面設計上的一個突破，讓人覺得新穎。莫高與月牙莫高窟互述衷腸，月牙父的金戈鐵馬將之重重包圍。鏡頭忽遠忽近，描述騎兵鋪天蓋地的強大之勢，強調出一種對比，形成一種沖擊。電視可以利用鏡頭轉換包括“特寫”捕捉同一時空下，同一情勢中不同人物的狀態，我們現在在舞臺上看到了同樣的效果。人們的感受似乎已遠遠超出對“動作語匯”的觀賞。
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