《本案終結》觀后感：“英雄”與“魔鬼”的智斗

　　編者按：《本案終結》是一部話劇。講述了一個英雄戰勝魔鬼，弘揚正能量的故事。

　　在劇場，開演十分鐘之后，我很快被這部話劇牢牢hold住了。沒有一塊景片，沒有多余的場景，甚至沒有一件緊扣主題的道具，而且還是在藝術中心180度扇形敞開式的音樂廳舞臺上，觀眾與演員近得能聽見彼此的喘息聲。如此觀演關系和形態，觀眾很難進入戲劇的規定情景。很容易會"跳戲"。

　　臺上幾位省話年輕的專業演員再熟悉不過了，像這樣近距離觀看非常熟悉的演員演戲，也不是一件容易的事，"帶入感"一般會很緩慢，會有雜念干擾。即便如此，這部劇的劇情，以及舞臺上的他們扮演的所有角色，還是深深牽動著我的心理感應，撞擊著我情感脆弱的那一面，甚至在我走出劇場很遠之后，幾位劇中人針鋒相對，劍拔弩張的對白，還在我腦海中回旋，震蕩。

　　我真不敢相信這部敢于直面人生，直面官場，帶有明顯辛辣諷刺政治時事和抨擊官場丑惡的正劇，是出自新聞專業，大四剛剛畢業，一位名叫"楊嘉牧"小年輕編劇之手的"處女作"。

　　首先，編劇結構戲劇的能力極強，選擇了幾位與本案原本無關的年輕警官去追蹤和突破案情，又為案情設置了多條紛亂的頭緒和虛無縹緲的無關線索，使得那位警隊一根筋的"陳隊長"一路擰巴，依靠著他的師傅不得不違規辦案。撲簌迷離，似是而非的人物和假象和迷霧漸漸散開，一一抽絲剝繭之后，露出"洪縣長"的端倪，最終敗露"黃市長"的魔鬼底牌。

　　一位初出茅廬的年輕編劇，一出手就敢于觸碰和揭示大時代，大題材，大背景，大形勢下最為敏感和尖銳的時事新聞，動態資訊，社會怪象，高層腐敗。勇于關注民生，為百姓申張正義，他算得上是一位當今正論體話劇和主旋話劇的弄潮兒，拳擊手。

　　他在他年輕的話劇試驗場，成功組織了一場"英雄"與"魔鬼"的驚艷較量。

　　起碼在劇場這90分鐘層層遞進，跌宕起伏的劇情里，這位年輕編劇所用的創作技巧并不顯得稚嫩，荒誕或者牽強，一切都鋪展的水到渠成，自然天成，又手法老道。

　　再說劇中人物的臺詞，撇開演員對各自角色的塑造和表達不談，編劇用在人物對白的功力也可見一斑，不拖泥帶水，也不矯情造作。角色個性色彩也滲透進角色臺詞當中，符合每個人物的語言特征，職業本能和動作軌跡。編劇沒有去一味追求時髦的網絡語言和先鋒派新潮戲劇反轉段位，而是用樸實本分的傳統戲劇創作技法結構本劇，推演案情，塑造人物。

　　因為所以，在他的劇作中才有了舞臺上那位道貌岸然而又自命不凡，惟我獨尊的能人黃市長那一大段大言不慚而又發人深省的另類獨白："我知道，我所做的一切的一切不會得到你們的回報，因為你們愚昧，你們是一群烏合之眾，行尸走肉，我。。。。。。"

　　這是一個具有具有現實時代特征的腐敗官員萬念俱灰后的一聲長長的哀鳴，也是具有一定普遍意義和足以能在全社會引發強烈反思的一串大大問號和驚嘆號!

　　能將這樣一部不容易駕馭的題材和探案類型話劇，較為嫻熟的打磨成一部有思想內涵，有現實深意，有思辨價值，有理性張力和有探索空間的主旋律話劇，完全有沖動和理由為他喝彩和欣慰。

　　還想說的是，本劇的導演在原劇本的基礎上，在一切客觀條件局限下，最大可能地調動了再度創作的功力和手法，使勁助推了劇作者和劇作本身。導演在本劇最低成本制作的無奈之舉中，智慧，巧妙的省略了舞臺上原本可以有的場景，燈光和其他戲劇輔助功能。一道黑絲絨背景黑幕，幾把流動的椅子，幾束頂光和側光，隱喻著案情的艱澀，迷離，壓抑和沉悶。在調動演員的表演主觀能動性和創造力上，導演也用了巧力，使出了妙招。

　　劇中飾演"黃市長"的省話青年演員杜春，這部戲突破尺度不小，"黃市長"這一人物拿捏精準，活脫，尤其那段以"英雄"自居的獨白的表演，自負，驕狂，跋扈，悲壯。渾身釋放出自身用功之外，能見導演的挖掘和曾經的恩師郝光老師的真傳。另一位戲份并不算重的女演員閆蕊飾演的那個"老婆婆"角色，不僅跨越了她的年齡段，還為自己找著了形體依據和語言節奏，生動了角色，也提升了自己。

　　現實生活中，每個人心中都有自己對英雄的追尋和膜拜，愛戴和信仰，也有與心中剎那間悄然作祟的無形的"魔鬼"在做博弈，廝殺。英雄戰勝邪惡，戰勝魔鬼需要膽識，勇氣，力量和智慧。《本案終結》這部話劇從正反兩個方面揭示了這一深刻的社會話題和時事主題。其實話題并未結束，"本案"并未終結。它留給我們的是無限的延伸和寬泛的命題，也在激活著我們的話劇在擁抱火熱的生活，貼近發展的時代，弘揚社會的正能量。

作者：張波
公眾號：張波純文學雜志

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