《星際特工》觀后感影評:其實這片不差

　　編者按：《星際特工》是呂克貝松再次沖出地球，探索星際的佳作。雖不及《星球大戰(zhàn)》那樣規(guī)模宏大，卻勝在規(guī)整簡潔，充滿奇思妙想。只要各位放低標準，就會覺得這片子還挺有趣，當然，也僅此而已。

　　痛苦來自比較當中

　　《星際特工》已經(jīng)下映，但關(guān)于本片與《星球大戰(zhàn)》的比較還是會動不動就蹦出來惹眼。誠然，從故事深度，劇本架構(gòu)和整體規(guī)模上來看，盧卡斯影業(yè)的《星戰(zhàn)》系列確實技高一籌。不算外傳都已經(jīng)拍到了第8部，這是何等氣魄?但說到小而精，有趣味，創(chuàng)意方面《星際特工》卻絕對是當仁不讓。

　　熟悉《星戰(zhàn)》的影迷，一定會想到威廉姆斯宏大的太空交響史詩，隨之而來的是激烈的空戰(zhàn)，加之共和民主VS帝國統(tǒng)治的悖論，更給人以大氣磅礴的感受。

　　《星際特工》沒有那么大的野心，呂克貝松依舊秉持著高盧人的小心思，通過拯救與被拯救的故事，繼續(xù)傳達著愛與和平的不變主題。這一主題與《第五元素》可謂一脈相承。

　　美利堅習慣強調(diào)反抗暴政，法蘭西呼吁倡導愛與和平，在《星球大戰(zhàn)》和《星際特工》兩片中有點分庭抗禮那意思。借科幻電影的外殼，宇宙拓展的想象，傳遞的都是老生常談，最后目的都是賺票房，贏口碑，跑馬圈地吸引粉絲。非要分出個高低上下來，還真不好說。有人喜歡黑武士達斯維達，就有人喜歡蠢萌的轉(zhuǎn)換獸。所以觀看該片切勿做過多比較。

　　打破常規(guī)的思維方式

　　呂克貝松之所以是呂克貝松，就在于他永遠不按常理出牌。且不論《第五元素》里理性科幻嫁接感性真愛，在《露西》和《星際特工》中我們依舊能看到不同美式科幻的敘事手法和構(gòu)思技巧，法國人的浪漫和隨性在他身上彰顯無遺。

　　今天的好萊塢就像一臺精密運作的機器。各種類型片都了然于胸，所有觀眾期待看到的，和不想看到的，都在他們的嚴密計算之內(nèi)。所以什么樣的飛船酷炫，什么樣的外星人討喜，都很模式化。也正是這樣，才讓今天的我們觀看所謂大片時總覺得缺少點什么。

　　呂克貝松來了，這就不一樣了。他充分給予美術(shù)工作者和造型設(shè)計師最大的權(quán)利自由。與對方討論，給對方以尊重，可以讓他們盡情發(fā)揮自己的想象力。

　　所以之前被好萊塢斃掉的那些外星生命，都在《星際特工》中存活下來。你可能覺得某個外星人很丑，但絕對會眼前一亮;你可能會覺得動作場面特另類，但絕對夠特別;你可能覺得外形文明太出挑，但絕對夠震撼。盡可能讓特效團隊和美術(shù)團隊發(fā)揮創(chuàng)造力，這才是呂克貝松要的。

　　《星際特工》沒有被限制想象力，所以不論阿爾法空間站還是外形集市，都做的相當有趣。尤其是外星集市多維度空間的構(gòu)思覺得顛覆想象力。不同空間，不同環(huán)境，VR真實體驗，絕對給游戲迷很大刺激。

　　說大也小，說小也大

　　達斯維達的宇宙帝國是宏大的，但那是法西斯強權(quán)。阿爾法千星之城是小大，但強調(diào)的愛與和平主題卻是人類世界永恒的主題。所以呂克貝松的法蘭西浪漫情調(diào)你不能說不對，要因人而異。非得追求盧卡斯的大氣雄渾那其他作品壓根沒法看了。

　　呂克貝松不怕別人說他小格局脫離不了愛。他鏡頭下的宇宙就像法國的包容一樣，有愛即可，萬事好說。所以原著漫畫中的小情侶的打情罵俏，到外星文明的延續(xù)，都是以愛為基調(diào)，而非毀滅為基調(diào)。結(jié)尾大戰(zhàn)也一樣是輕輕松的帶過，不會像《星戰(zhàn)》一樣隨隨便便搞垮一個星系。

　　不同的國家不同的文化，讓不同導演的世界觀也不相同。呂克貝松自己打破了“只拍10部”的諾言，為的就是讓自己更天馬行空，拍個開心。他永遠像迷醉于海底世界的杰克，不論外部世界如何變化，都沉醉于自己的天地無法自拔。所以把星際當舞臺，他還是那么熱愛自由，熱愛和平。

　　公眾號：燕子李三

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