《繡春刀2》影評:官場災星，廟堂江湖
編者按：小柯南沈煉回來了!走哪里官老爺就死哪里的大明第一死神沈煉回來了!路陽將上一部的政治斗爭進一步放大，江湖套路，兒女情長，不過是大時代下的茍且，權利更替下的傀儡。下面我們一起看看這篇《繡春刀2》影評。
有人的地方，就有江湖
中國人的圈子，一向有江湖氣。文人也好，乞丐也罷，俠客也好，官員也罷，到什么地界拜什么碼頭，見什么場合講什么規矩。所以《繡春刀》兩部都沉浸在濃濃的江湖氣當中。只不過這種江湖氣很明顯的有了上下之分，高低之分，權貴之分。販夫走卒，錦衣衛東廠，王爺皇帝和大太監，勾勒出層層江湖，處處險境。
《修羅戰場》的江湖同樣是兩個層面，沈煉所在的錦衣衛是一個層面，東廠太監所把控的大內是一個層面。范仲淹《岳陽樓記》中廟堂之高和江湖之遠，說遠也近，說近也遠。時值九千歲權傾一時，信王靜觀其變，天啟命懸一線，各方勢力在看不見的戰場都有著看不到的動作。錦衣衛管理層的百戶，千戶，萬戶觸及核心爭取各有差別，給自身帶來的危險也一天一地。
森嚴的等級制度，在歷史書上涇渭分明，在《繡春刀》里則通過環環相扣的人物線索加以提煉和展現。莫說陸文昭孝敬上級的500兩銀子，便是每個錦衣衛隨身攜帶的無常薄，也能見證一個人從生到死，從貧到富的蛻變。
只不過沈煉這一角色被塑造的太正，太明，太有型有款，以至于他成為作品中的異類，大明王朝末世衰敗中的亮色。相反魏忠賢，信王，或者伺機上位的隨便一個誰，都那么江湖而市儈的活著。
由雅變俗，由外而內
《繡春刀》所涉及的錦衣衛東廠等關系，《新龍門客棧》等前輩早已有所表現。路陽的聰明，恰恰在于他發掘了同類題材的相同之處，又走出了自己風格的不同。簡而言之，《繡春刀》的故事內核比《龍門客棧》更通俗，而表述方式和涉及環境則更切近權利核心。
《新龍門客棧》的雅，在于角色的那種魅力和氣度。周淮安、邱莫言、金鑲玉、東廠幾大黨頭和督公，都那么氣度非凡，傲然于世。《繡春刀》不一樣，沈煉、陸文昭、裴綸，身份高于常人，卻也都不過是上層政治的棋子。他們只有執行命令的干脆，盡可能杜絕了兒女情長和人情世故。可他們偏偏就有。
周淮安像個儒生，舉手投足都透著一股子優雅。沈煉像部機器，只是內心的善意未泯。前者在刀光劍影中的從容自信，展現了家國天下的文人情懷。
后者在拯救與被拯救之間表現出的痛苦彷徨，顯露出自身定位的猶豫不決。一雅一俗之間分不出高低貴賤，但都讓我們感到亂世之下為人的不易，為官的不易，為天下蒼生的不易。
《新龍門客棧》與《龍門飛甲》將舞臺放在了大漠。《繡春刀》把故事放到了天子腳下。從江湖之遠，到廟堂之下，江湖氣收斂了許多，政治風險提升了不少。不論第一部中暗通敵人的新督公，黨羽遍布的魏忠賢，還是第二部里陸文昭的自己人，信王，都因為太過接近，而帶給自己各種各樣的危險。
這種所處環境的變化，帶給沈煉的是無窮無盡的苦惱。江湖之遠的虛無縹緲，只能存在于北齋先生的畫卷當中。層層官場亂斗，不靠文字贅述只靠一個眼神或者動作。
觀眾對明末政局的豐富聯想，都聚焦于一個仵作，一個巡官，一處貌似漫不經心的談話當中。劇本的虛構，反襯著歷史的現實。路陽的寫實主義，也對比著許可的浪漫武俠。
天下之大，皆為棋子
本片延續了第一部的政治陰謀。從開篇到結尾，所有武打動作和江湖套路都在魏忠賢，閹黨和信王黨羽的斗爭中顯得那么格格不入。就像真正的戰爭，武器只不過是工具，利益斗爭才是左右戰爭的那只手。
沈煉、裴綸，亦或是隨便一個誰，在朝廷的風云激蕩之下都顯得無足輕重，不過工具或是螻蟻。所以北齋、沈煉等人，都在他人掌控之下，自己的命運根本由不得自己操控。
本系列雖以武俠為由頭，可通篇說的都是人吃人的社會。就像《寒戰》兩部，最過癮的絕不是槍戰動作，而是高層之間你死我活的較量。死人堆里撿一條命的陸文昭要換個活法，或是不想被閹黨擺布，或是不想天下人被閹黨擺布，總之在一句句“不當緊”背后，勢要鏟除魏忠賢。
哪怕這一過程要讓北齋死，要裴綸死，要郭真死，甚至沈煉死都在所不惜。只可惜自己忘記了自己的身份，能死于初衷，對他來說是大幸福更是不幸。
魏忠賢、信王，貌似左右一切，其實也不過棋子而已。前者位高權重，天下九千歲。可片尾倉皇逃竄，只能掏出一大把金子和名冊保命。后者成功上位，斬殺棄子，可面對內憂外患只能苦苦支撐，與老歪脖子樹為伴。無情最是帝王家，自己命都如此，何況紅粉知己一介女流?
這個世上，沒有真相
沈煉作為兩部《繡春刀》的主角，一直在追求真相。而【事情真相】在不同人眼中也會有不同看法和不同的角度。《修羅戰場》中，從郭真的死，到按犢庫之役，最后橋頭鏖戰，探究了真相的沈煉，救得出北齋，救不了天下。
其實這個世上根本沒有真相。拋開政治環境，片中的感情又何嘗不是如此?一介武夫沈煉，竟然欣賞北齋的畫，一面之緣就要對自己人痛下殺手，你說這背后的真相是什么?
北齋與信王的感情，是救與被救，還是愛與被愛?這背后的真相探究清楚了，北齋會心痛，信王何嘗不會心痛?可心痛之后除了滅口還能怎樣?戲文里的《游龍戲鳳》不能當真，感情的真真假假，或許那片刻的歡愉才夠銘心刻骨。
路陽的《繡春刀》不夠灑脫，因為片中人士都是政府公務員，沒有自由身。徐克的俠之大者在于能夠盡可能脫離框架與束縛，可沈煉不行，功夫不夠，修行不夠，身份地位更是鎖定了自己的未來。
既然如此，他的工作也就成了他的枷鎖。他所探究的真相，也就成為解鎖之后縈繞在心頭的痛。
張震不用夸了，張譯不用夸了，金士杰不用夸了，楊冪不必夸了。要夸的就是雷佳音吧。這個不正經的家伙像極了我一個朋友，我一個貌似玩世不恭，實在用情很深的朋友。近段時間他也陷在真相里無法脫身，相信會好的，相信一切都會好起來的。
《繡春刀》值得看，當代人的焦慮放在古人身上依舊成立，可見中國人吶，啥時候都一樣。
公眾號：燕子李三
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