《記憶大師》影評:跌跌撞撞在國語懸疑片路上
編者按：《記憶大師》是一部優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)同樣明顯的作品。陳正道利用記憶刪除與重新植入這一賣點(diǎn)探究一個(gè)殺人犯的內(nèi)心世界，借助不同的身份與立場，多次解構(gòu)了家庭暴力與兇案發(fā)生的多個(gè)層面?？上б靶牟坏扔趯?shí)力，倉促的結(jié)尾讓觀眾在最后一刻有些不明所以。下面我們一起看看這篇《記憶大師》影評。
陳正道的類型片
有一種說法很有意思，中國電影沒有類型片，卻習(xí)慣于類型化。仔細(xì)想想不無道理。當(dāng)徐崢拍出《泰囧》之后，各種《囧》字頭電影就瘋了一樣上馬，哪怕都是垃圾。《大話西游》余溫未了，各種《西游》衍生作層出不窮，根本不管觀眾是否接受。至于驚悚懸疑題材，國外已經(jīng)玩出了花兒，可國內(nèi)由于各種原因就是遲遲不見動(dòng)靜，近些年干脆借著網(wǎng)大搞出些軟色情的垃圾糊弄觀眾，實(shí)在是糟蹋資源，禍國殃民。但陳正道的出現(xiàn)，給了中國懸疑類型片一次機(jī)會(huì)，一次有可能翻盤的機(jī)會(huì)。
《催眠大師》上映時(shí)候并沒有多少人看好，如果說當(dāng)時(shí)有什么特別的話，那也基本集中在制片人徐崢身上。可看過《催眠大師》后，觀眾發(fā)現(xiàn)原來這個(gè)叫陳正道的家伙還挺用心，逼仄狹窄的空間內(nèi)，屈指可數(shù)的幾個(gè)演員，竟然玩出了國內(nèi)驚悚懸疑片的新高度。一方面大多數(shù)同類型電影太爛了，反襯出《催眠大師》的制作精良，另一方面從故事到劇情到演員到專業(yè)植入，都盡可能做到了完善和考究，讓觀眾看到了一個(gè)負(fù)責(zé)任的電影人應(yīng)有的態(tài)度。
作為【XX大師】系列第二部，陳正道用《記憶大師》探究一個(gè)人的記憶空間，在創(chuàng)作概念上再度延續(xù)了《催眠大師》的敘事風(fēng)格。利用片段化的信息，多次反轉(zhuǎn)的劇情節(jié)奏拼湊出一個(gè)相對完整且充滿懸念的故事。小女孩數(shù)數(shù)，鄰居敲門，冷靜的鏡頭下是小女孩冷冰冰的麻木，借著出現(xiàn)的尸體讓觀眾迅速入戲，簡單而有效。
記憶與人生
每個(gè)人都會(huì)對自己的過去有不同的記憶。由于立場不同，情境不同，記憶的準(zhǔn)確性也不盡相同。黃渤飾演的作家江豐和妻子即將離婚，所以心如死灰把自己與妻子的回憶全部刪除。怎料突發(fā)意外，他的記憶存儲(chǔ)設(shè)備與殺手的記憶存儲(chǔ)設(shè)備無意間相互拿錯(cuò)，就此他的生活與兩樁命案掛上了鉤。
本次陳正道在催眠基礎(chǔ)上再下一城，將記憶玩起了軟科幻。故事背景設(shè)定在未來，頗有點(diǎn)吃螃蟹的味道?？煽催^本片之后我們發(fā)現(xiàn)，除了記憶大師公司的設(shè)備，開頭那幢高聳的建筑之外，我們看不到任何一點(diǎn)軟科幻的味道。加之取景在泰國曼谷，所以全片的感覺預(yù)期說是未來化，不如說是南洋化。當(dāng)然這些無傷大雅的機(jī)構(gòu)對劇情推進(jìn)不會(huì)有任何影響。
《記憶大師》同樣是拿過去與現(xiàn)在做文章，這點(diǎn)延續(xù)了《催眠大師》。從第一次江豐回憶起家暴丈夫的到來，到第二次去死者家試圖帶對方走，他的每次睡眠都能“回憶”起兇嫌眼中的世界。片段化的記憶，讓江豐只能在完全不相干的零星片段當(dāng)中揣測當(dāng)時(shí)的情形，自己的身份，久而久之他個(gè)人的情緒，或者說生活也被徹底干擾。因?yàn)楸粍h掉的記憶往往是記憶刪除者印象最深刻，最糾結(jié)于心的那部分。這部分的長久存在勢必對角色性格以及行為方式起到重要的影響。所以影片中借他人的眼光看到江豐的眼神從弱到強(qiáng)，從善良到兇惡。從無殺心到有殺人。
步步為營，卻輸在了結(jié)局的倉促
影片從江豐第一次以兇嫌身份看到死者為切入點(diǎn)，迅速為觀眾鋪開了一層面紗。72小時(shí)的時(shí)間內(nèi)，他依靠睡眠記憶不斷與兇嫌產(chǎn)生交集，一方面給警方線索，另一方面也給了觀眾線索。這讓觀眾有機(jī)會(huì)從第三方角度偵破案件，高度的參與感讓觀眾情緒與江豐情緒保持了一致。可也僅僅如此。因?yàn)樗^的72小時(shí)緊迫感并未在之后的故事劇情中起到什么作用。不知是時(shí)間關(guān)系來不及鋪開，還是資金問題來不及拍攝。
當(dāng)影片進(jìn)展到三分之二處時(shí)候，大多數(shù)人已經(jīng)和江豐一樣將兇嫌身份鎖定于法醫(yī)姍姍身上。因?yàn)樗械拿^都將目標(biāo)鎖定于她?？山Y(jié)尾江豐即將刪除記憶時(shí)，再次看到記憶中兇嫌看到鏡子里自己的一刻，之前所有推論(江豐的也是觀眾的)全部被推翻!這種大反轉(zhuǎn)本該帶給觀眾恍然大悟的驚喜，可節(jié)奏上的突兀與情節(jié)上的不連貫讓觀眾看得不明所以。
倉促的結(jié)尾使得許多細(xì)節(jié)方面交代甚為潦草，讓人懷疑編劇是不是為了結(jié)束倉促結(jié)尾，為了反轉(zhuǎn)贏過觀眾而故意犧牲掉劇情角色的可信度。在此單說最明顯的一條：兇嫌打暈江豐后竟然在門口默默的抽起了煙，然后等著江豐兩口子和法醫(yī)姍姍醒來，然后再告訴江豐事情原委，等著警察小弟來把他繩之以法。這是不是再次犯了電影中反派的錯(cuò)?讓兇嫌如此落網(wǎng)實(shí)在是對不起之前的機(jī)關(guān)算盡。
類型是外科，情感是內(nèi)核
其實(shí)陳正道是一個(gè)挺感性的導(dǎo)演。所以他既可以拍出《重返二十歲》，也能拍出《XX大師》。即便《記憶大師》和《催眠大師》都涉及驚悚懸疑，但我們還是能看到主人公的心理桎梏下包涵著對心上人的愛。用罪案題材和懸疑驚悚包裝下的愛情故事，更符合中國觀眾柔軟的內(nèi)心。這也是為什么許多人樂于捧場的原因吧。
本片中陳正道引入了家庭暴力來豐富故事劇情，一方面將這一問題大銀幕化，另一方面則要表現(xiàn)出家庭生活對和睦幸福的希冀。即便是最后兇手跳出幕后，觀眾還是通過片段記憶看到了TA內(nèi)心由柔弱到堅(jiān)強(qiáng)，由遲疑到?jīng)Q絕的過程。至于本片中主人公江豐則更是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的好人，若不是記憶重載發(fā)生錯(cuò)誤我們甚至都沒有看下去的理由。對妻子的愛，對比死者的家暴，兩種極端的切換讓觀眾看到導(dǎo)演對感情戲的執(zhí)著。
《記憶大師》是一部不完美的作品。陳正道愿意在這個(gè)本就不好走的類型套路上深耕本就值得鼓勵(lì)和支持。更何況他和編劇團(tuán)隊(duì)就劇本方面還是下了功夫，有所追求的。許久未見的黃渤，陳年老GAY感十足的段奕宏，客串出境的楊子珊，都很好的完成了任務(wù)。只有徐靜蕾，這個(gè)曾經(jīng)被標(biāo)榜為才女的演員實(shí)在沒有存在感。
公眾號：燕子李三
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