2019電影長安道最新觀后感影評5篇(2)
2019《長安道》觀看體會
每年11月，常常都是進口片眾多、年底重磅華語片尚未到來的一段檔期。所以在進影廳看《長安道》之前，并沒有想到這會是一部蠻不錯的華語電影。
從類型角度而言，這部懸疑犯罪電影傳遞出了不同于大多數常見同類項的氣質。很大程度上，這拜電影的劇作所賜，元素豐富，糅合得也較為成熟。人物情感與影片主題互相纏繞，達成了層層深入的效果。
影片采取了多線碎片化的敘事策略，而且在開頭就揭示了女主角趙紅雨(焦俊艷飾)死亡的最終結局。一樁“事先聲明”的慘案發生，觀眾必然會意識到開頭來自趙紅雨父親萬正綱(范偉飾)的口述并不靠譜，不同版本的真相有待揭曉。
視角在之后便開始輪轉——原來，趙紅雨的出現是為了破獲一起大型的盜墓失竊案。她負責調查父親的現任妻子林白玉(陳數飾)，在搭檔邵寬城(宋洋飾)的掩護之下，到其身邊臥底。但就在案件得以水落石出之時，這批國家寶藏竟在警察的嚴密監控下不翼而飛。事件陷入謎團，并在最終導致了悲劇的發生。
如果說大多數懸疑犯罪片都會強調案件本身的包裝，會將重點放在案件的前因后果和層巒疊嶂的敘事結構上。那么《長安道》則是一部蠻特別的“異數”，它的前因后果在開頭就擺在了我們面前，主打的內容更適合被看作是“從情感出發的懸疑”。某種意義上，這是反類型的創作——在扣人心弦的案件之中，編導放棄了將重心放在警方破案的“抽絲剝繭”上，而是把人物面臨的多重困境擺到我們面前。
相比于導演李駿的上一部作品《驚天大逆轉》，《長安道》有了些許進步。《驚天大逆轉》很像一部標準化的“韓國犯罪片”，有著工整的同時也挺好猜的劇本，概念亦并不復雜。但《長安道》則顯然不是靠“逆轉”就能簡單說得清楚的。
在人物關系(尤其是這對父女關系)的設計上，《長安道》采用了一種相對極端的設定。趙紅雨憤恨父親在十多年前拋下自己和母親，對他的情感是復雜的。再次重逢，萬正綱希望用自己的方式去盡力補償女兒，趙紅雨則因身份的特殊而陷入掙扎，要在法理與人情中作出抉擇。
我們可以看到，《長安道》中既包含了當下社會頗受熱議的“原生家庭”問題，諸如父女代際之間親情的隔閡;又塑造了萬正綱這么一個鮮活的“油膩中年知識分子”形象。前者的話題性無需多言，在影視作品中是頗為常見的，相比之下，后者更加值得被說道說道。
萬正綱這個人物形象，是一個極富戲劇沖突的核心角色，代表的其實是我們上一輩的知識分子。他們在這幾十年中，人生不斷地離析、重組，并且與子女產生了非常強烈的理念沖突。這構成了影片推進的前提，其中所顯露出的，既是萬正綱的自我審視與中年危機的“雙重圍困”，也是新一代年輕人所要面對的問題源起。
作為一位看似“一心學術”，實則只在乎自己的面子、形象的歷史學教授，萬正綱的人物形象頗具典型性。在影片中，他的為人與處世方式不斷地轉變，而當我們深究起這種轉變的原因，卻又現實無比。
對外，他是受人尊敬的著名學者，但外人看不見的內在真相，卻全是千瘡百孔。一方面，他自己的節目《唐史講壇》收視不佳，即將被砍，與電視臺的合約馬上到期，事業上可謂“萬馬齊喑”;另一方面，他在家庭中也要忍受來自女兒的敵對、來自妻子的明槍暗箭，家庭地位岌岌可危，甚至連尊嚴都在丟失的邊緣。
于是乎，他才會滑向犯罪的深淵。但最令人震驚的，還是他在面對深受重傷、快要死去的女兒時，產生“救與不救”的兩難選擇。那一刻他的“失神”與逼問女兒到底會不會報警，擊中了我。
不難看出，萬正綱的可憐與可恨之下，是過時的知識分子在這個時代的尷尬。當下時代的轉向就從此中也得以詮釋——知識在后現代狀況下變成了一種商品，它的衡量價值徹底地發生了改變。有人能適時合宜地將自己進行“包裝推銷”，獲得灰色收入，但他們也很容易會陷入歧途甚至不堪的境遇之中。對萬正綱而言，名譽、面子是重中之重，令他不惜犯下大錯，也要維護到底。
這種復雜的人物形象，很難想象如今除了范偉老師外，還有誰更適合出演。上一次在影院中看范偉飾演男主角，還是梅峰導演的《不成問題的問題》，他憑此奪得金馬影帝。那部電影中的丁務源，同樣是一個好面子、精明而又虛偽的中年知識分子，展露的是中國式人情世故中的弊端。《長安道》何不是如此?范偉讓萬正綱這個具有多面性的角色擁有了說服力，是又一次不錯的表演范例。
當然，影片中的其他演員也表現出色。焦俊艷飾演的趙紅雨、陳數飾演的林白玉、宋洋飾演的邵寬城，都是“一體兩面”的角色。影片中的這三個主角，雖然沒有萬正綱那么多變，但也都擁有著各自復雜的面向。
從中可以看出，《長安道》所看重的是人性的“灰色地帶”。從始至終貫穿全片的，都是人物之間糾葛的情感狀態，并且直通影片在主題上的呈現。編導塑造出一個個復雜的人物形象，讓每個主要角色之間的關系都保持著張力。
看完影片第一幕時，我還一度揣度，影片最終也許會有新的生機，讓趙紅雨的命運得以反轉。但《長安道》并沒有這么做，而是走向了一個頗為暗黑的血色結局。導演李駿借用懸疑犯罪電影的外包裝，不僅講述了一個充滿著情感糾葛的故事，而且從中透出了復雜的主題探討。不得不說，放在11月，這的確算是一部值得看的電影。
2019《長安道》觀看感想
近年來優秀的現實題材電影并不少見，當中的優秀電影就有《無名之輩》、《烈日灼心》、《我不是藥神》，而《長安道》也是一部絕不容錯過的懸疑電影，更重要的是它是我國首部反映打擊文物犯罪的電影。
《長安道》改編自我國首次通過法律程序索回國家一級文物的真實事件，在改編的同時仍不忘保留了案件的真實性。無論是“武惠妃的敬陵”、“石槨重達27噸”，還是“販賣了100萬美元”等細節，都一一與真實事件相符合，除了能讓觀眾了解當時的情況，還為后續同類型的電影開了個好頭。
作為強劇情犯罪片，《長安道》的敘事結構可謂是典范。導演用了倒敘加閃回的方式來講述故事，在影片開頭就設下懸念，趙紅雨死前到底發生了什么，先將觀眾帶入一種緊張的氣氛當中，通過倒敘的形式梳理各個人物之間的關系，再利用閃回的方式來講述真相。這種結構方式能更好地幫助觀眾整理劇情脈絡，鋪墊情感，更在最后的大反轉中徹底披露人性最陰暗的一面。
而《長安道》里最復雜的角色無疑是萬正綱。中年失意的萬正綱，他所面臨的困難簡直是內憂外患，自己在電視臺的節目馬上就要被撤掉，妻子林白玉與犯罪團伙勾結甚至還出軌，還必須與失散多年的女兒趙紅雨重修舊好等等。不得不說，范偉老師確實是老戲骨中的代表，他將萬正綱的角色刻畫得入木三分，把身為知識分子的萬正綱演得人前從容不驚，人后老謀深算，徹底將一個父輩的失意、壓抑、爆發乃至最后的瘋癲演繹得淋漓盡致，讓人不得不感嘆導演選角的高明。
除以此外，焦俊艷所飾演的趙紅雨才是徹底驚艷了我。趙紅雨可謂是電影史上最活潑開朗的臥底警察，而焦俊艷的英姿颯爽搭配上趙紅雨的活潑開朗簡直是絕配。雖說很久以前在《遇見王瀝川》中，焦俊艷早已用扎實的演技證明了自己，但沒想到她在《長安道》中面對范偉、陳數這些老戲骨也絲毫不顯弱勢。作為80后的女星，焦俊艷的長相算不上出眾，但其身上帶有的真摯氣息實屬圈中少有。我想焦俊艷也是正因為自己這份率性灑脫才贏得了趙紅雨這個角色。
趙紅雨與萬正綱的關系轉折是全片最值得回味的地方，無論是趙紅雨最初作為女兒身份去臥底調查案件，在相處中明白了自己與父親的親情，還是臨死之際認清了父親真面目的悲慟，無一不讓人感到動容。但趙紅雨身上最難得的是有身為警察的職業自豪感，正因為這種自豪感貫徹了她，所以在面臨親情與正義的困難抉擇，趙紅雨才會堅定不移地選擇深明大義。在某種意義上來說，萬正綱與趙紅雨的價值觀無疑是相反的。愿意為深明大義選擇自我犧牲的趙紅雨，和為了一己私利而選擇放棄親情的萬正綱，讓我們看到《長安道》是用犯罪懸疑片做外衣，其內核卻是細膩真摯的情感描繪，無疑將懸疑犯罪電影里最深刻的主題人性的復雜詮釋極致。
除了看到《長安道》背后復雜的人性主題，我們更應該去關注片中對文物警察的刻畫。
近年來，各個地方的古遺址、古建筑屢遭破壞，古墓葬、石窟等屢被盜掘，文物損毀和流失的現象嚴重，實在是令人痛心。為了守護古老的文物，為了傳承文物帶來的珍貴史料，文物警察可謂是嘔心瀝血。可惜許多人都不清楚文物警察的職責，甚至有些人認為他們比普通警察的地位還要底。實際上文物警察與其他警種的地位相平等，但他們背后的工作量和付出遠比我們想象的要多。
盜墓賊大都在深夜作案，因此文物警察需要長時間在各種墓穴和遺址附近潛伏，他們常常餐風露宿就為了阻止犯罪分子有機可乘。有時候文物警察還需要冒著生命危險去混入犯罪分子里做臥底，獲取情報。文物警察進入墓穴抓捕，不僅要小心墓穴的機關，有毒氣體，甚至還會遭受盜墓賊的攻擊，生命常常會受到嚴重威脅。
除了要打擊盜竊文物的猖獗行為，文物警察還必須日以繼夜去追查文物的下落，再以法律的程序去追討流失文物。就拿《長安道》里武惠妃的石槨被盜的真實事件來說，文物警察花了長達三年去搜尋棺槨的買主，通過運用國際法律條約與買主展開的兩次不讓步談判，最終避免武惠妃棺槨被他國占有。
印象最深刻的是電影里石槨回歸的記者發布會上，有一個發人深省的問答。
“我們關心的是這件文物值多少錢?”
“如果有人為保護文物獻出生命，你覺得它值多少錢?如果守護這些文物的人是你的家人，那你又覺得它值多少錢?”
文物的無價不僅僅因為歷經過歲月的洗禮，而是在背后默默守護它們的文物警察曾付出了生命的代價。一直以來，我國在追討流失文物的道路上依然面臨著諸多困境和阻擾，而文物警察卻一直大銀幕中稀缺的形象，盡管他們的英勇事跡不像其他警種在公眾和媒體面前廣為流傳，然而文物警察卻始終貫徹著鞠躬盡瘁地保護國家文物的職責。
如今我們能安全悠閑地在博物館或者展會上看到我國各種瑰麗珍寶，感受歷史文物帶來的厚重滄桑，全是文物警察在背后默默付出的功勞。希望《長安道》的問世能警醒起世人保護文物的職責，更重要的是給文物警察塑造重要的銀幕形象，讓我們可以致敬這群一直英勇奉獻的無名英雄。
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