關(guān)于電影的諺語合集

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　　關(guān)于電影的諺語合集

　　電影書寫的影片，籍影像與聲音的關(guān)系來表達(dá)，而非靠(演員或非演員的)動作和聲調(diào)的模仿。它不分析，也不解釋。它重組。——羅伯特.布烈松(法國)

　　要更好地理解一部影片的傾向如何，最好先理解該影片是如何表現(xiàn)其傾向的。——安德烈.巴贊(法國)

　　電影藝術(shù)的基礎(chǔ)在于剪輯。——普多夫金(蘇聯(lián))

　　我的電影從來無意寫實(shí)，它們是鏡子，是現(xiàn)實(shí)的片斷，幾乎跟夢一樣。——英格瑪.伯格曼(瑞典)

　　風(fēng)格即人。——布封(法國)

　　夢想要根植于現(xiàn)實(shí)。——阿巴斯.基亞羅斯塔米(伊朗)

　　影戲假如能用來描述民間的痛苦，至少可以促進(jìn)社會的自警，讓社會自己想一想，應(yīng)該如何的改進(jìn)自己。——孫瑜(中國)

　　一個編劇導(dǎo)演人不僅僅是隨便把一個故事搬上膠片就算完事，而他至少應(yīng)該是一個作家，一個有獨(dú)特的風(fēng)格、正確的認(rèn)識而為大眾所有的作家。——蔡楚生(中國)

　　如果說中國會好，國產(chǎn)片也會好。——費(fèi)穆(中國)

　　電影藝術(shù)深刻地影響和改變了世界各地人們的生活方式、審美方式、思想方式，它使地球上的人類第一次有可能向著一體化、向著世界大同的方向邁進(jìn)。

　　—— 貝拉. 巴拉茲

　　這是一個影像的時(shí)代，視聽的時(shí)代，機(jī)械復(fù)制的時(shí)代，靈光消逝的時(shí)代。

　　—— 瓦爾特. 本雅明

　　巴贊說，“唯有這冷眼旁觀的鏡頭能還世界以純真的原貌”，“清除我們的感覺蒙在客體上的精神銹斑”。

　　巴贊說的“一幅圖抵得上上千個詞匯”。

　　巴贊說《偷自行車的人》不依賴于戲劇性的基本程式，劇情不再先于電影存在。

　　巴贊：“電影是生活的漸近線。”

　　德國電影理論家克拉考爾所著的《電影的本性》。其書的最主要觀點(diǎn)，就是強(qiáng)調(diào)電影的本性是“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原”。

　　匈牙利電影美學(xué)家巴拉茲在他的《電影美學(xué)》里就認(rèn)為，人類是從“看的文化”轉(zhuǎn)變?yōu)椤白x的文化”，再發(fā)展到“看的文化”。

　　當(dāng)我非常個人化地?cái)⑹鲆粋€故事時(shí)，這個故事要比我試圖以放之四海皆準(zhǔn)的語言敘述能令更多人認(rèn)可。——賴納.維納.法斯賓德(德國)

　　我確實(shí)覺得美好的，肯定不會長久。——許秦豪(韓國)

　　我就是我。如果必須以頭撞墻來真實(shí)待己，那么我愿意。——馬龍.白蘭度(美國)

　　好萊塢由恐懼與嗜財(cái)支配。但那不會支配我，因?yàn)槲覠o所畏懼，不貪戀錢財(cái)。——馬龍.白蘭度(美國)

　　我倒不是怕死，只是死到臨頭，我不愿在場。——伍迪.艾倫(美國)

　　為了保衛(wèi)韓國電影，我們甚至可以去死!——林權(quán)澤(韓國)

　　金杯銀杯不如老百姓的口碑。——謝晉

　　兩個蒙太奇鏡頭的對列，不是二數(shù)之和，而是二數(shù)之積。——愛森斯坦

　　比爾.尼克爾斯“每部電影都是一部紀(jì)錄片”的說法，呼應(yīng)了法國電影理論家克里斯蒂安.麥茨的名言：“每部電影都是一部故事片?！?/p>

　　法國著名導(dǎo)演阿貝爾.岡斯有一句名言，說：“構(gòu)成影片的不是畫面，而是畫面的靈魂?！?/p>

　　戈達(dá)爾的名言：“電影就是每秒24格的真實(shí)”。

　　美國電影理論家波布克有句名言：對于成熟的導(dǎo)演“每一個視覺畫面上都有它的簽名”。

　　電影書寫的影片，籍影像與聲音的關(guān)系來表達(dá)，而非靠(演員或非演員的)動作和聲調(diào)的模仿。它不分析，也不解釋。它重組。——羅伯特·布烈松(法國)

　　要更好地理解一部影片的傾向如何，最好先理解該影片是如何表現(xiàn)其傾向的。——安德烈·巴贊(法國)

　　我現(xiàn)在已經(jīng)老了，人越老想得越深，水面上的事情我已經(jīng)抓不住了，我在水底思想。——讓-呂克·戈達(dá)爾(法國)

　　當(dāng)幻想轉(zhuǎn)向愛情時(shí)，直覺卻并不總是跟隨。——艾里克·侯麥(法國)

　　電影藝術(shù)的基礎(chǔ)在于剪輯。——普多夫金(蘇聯(lián))

　　演員也同樣是人，與別人并無差別。作家、畫家或音樂家可以躲到角落里去舔凈他的傷口，但演員卻要站在大庭廣眾面前忍受這種傷痛。——莫琳·斯特普爾頓(美國)

　　我的電影從來無意寫實(shí)，它們是鏡子，是現(xiàn)實(shí)的片斷，幾乎跟夢一樣。——英格瑪·伯格曼(瑞典)

　　我對情節(jié)的發(fā)展、事件的串聯(lián)并沒有興趣，我認(rèn)為我的電影一部比一部不需要情節(jié)。——安德烈·塔可夫斯基(蘇聯(lián))

　　讓一個人置身于變幻無窮的環(huán)境中，讓他與數(shù)不盡或遠(yuǎn)或近的人物錯身而過，讓他與整個世界發(fā)生關(guān)系：這就是電影的意義。——安德烈·塔可夫斯基(蘇聯(lián))

　　電影始于格里菲斯，止于基亞羅斯塔米(阿巴斯)。——讓-呂克·戈達(dá)爾(法國)

　　很難找到確切的字眼評論基亞羅斯塔米(阿巴斯)的影片，只須觀看就能理解他是多么了不起。雷伊去世的時(shí)候我非常傷心。后來，我看到了基亞羅斯塔米的影片，我認(rèn)為上帝派這個人就是來接替雷伊的。感謝上帝。——黑澤明(日本)

　　夢想要根植于現(xiàn)實(shí)。——阿巴斯·基亞羅斯塔米(伊朗)

　　我曾反復(fù)說過，我作為一個電影人，拍了一部電影的話，觀眾就應(yīng)當(dāng)從這一部電影中，看到100部他們自己的電影，每一名觀眾都可以看到他自己的電影，這就是我所力爭做到的。——阿巴斯·基亞羅斯塔米(伊朗)

　　我更喜歡讓觀眾在影院里睡著的電影，我覺得這樣的電影體貼得讓你能好好打個盹，當(dāng)你離開影院的時(shí)候也并無困擾。也曾有電影讓我在影院里睡著了，但就是同一部片子又讓我徹夜難眠，思考它直到天亮，甚至想上幾個星期。這是我喜歡的電影。——阿巴斯·基亞羅斯塔米(伊朗)

　　夢想始于劇本，而終結(jié)于電影。——喬治·盧卡斯(美國)

　　每次表演一個角色時(shí)，演員都必須生活在這一角色之中。——康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基(蘇聯(lián))

　　我留下腳印，讓后人來追尋。——德里克·賈曼(英國)