京劇戲曲諺語合集
舞臺上的演出不能繼續進行下去的時候，必須盡全力解決和挽救。下面是小編給大家帶來的戲曲諺語合集3篇 ，希望能夠幫助到大家!
戲曲諺語合集1
要想唱好戲，學會拐彎抹角。
唱得好，全仗巧。
慢聽味，快聽字，音正腔圓真夠勁兒。
詞句準，不掉板，吐字清，不連線。
山三四十分不開，老鄉保準不明白。
甩腔憋足勁兒，給個知會兒閃個神兒。
邊兒是邊兒，楞兒是楞兒，拖泥帶水唱白扔。
慢唱似流水，快唱像咬豆。
唱詞連片兒， 甩腔到段兒。
板頭好，嘴像鍘刀切草，起落蹲摔，樣樣出巧。
快唱忌板板黑，慢唱忌板板堆。
掰瓜露籽，送音到耳。
快而不亂，慢而不斷;唱快的，心別慌;
唱慢的，心別閑;快如爆豆，慢如滴油，
不緊不慢似水流。
詞熟才能生巧。唱玩藝兒走味，好比熊頭(皮球)冒氣。
該少唱，唱一句不少;該多唱，唱百句不多。
嗩吶要當幫架，不是跟演員打架。
拉弦的跟著演員走，托腔保調是好手。
弦裹音，聽不真，不要音包字，不要句句跟。
氣出丹田，字正腔圓。
心中有點兒，張嘴有板兒。
四聲字音唱不準，發聲吐字必含混。
吐字歸音，句句聽真。
吐字不真，如鈍刀殺人。
字是骨頭韻是肉，板是師傅。
字要重，腔要輕;字要剛，腔要柔。
緊唱字兒，慢唱味兒，不緊不慢要唱勁兒。
戲曲諺語合集2
唱得好，全仗巧。
慢聽味，快聽字，音正腔圓真夠勁兒。
詞句準，不掉板，吐字清，不連線。
山三四十分不開，老鄉保準不明白。
甩腔憋足勁兒，給個知會兒閃個神兒。
邊兒是邊兒，楞兒是楞兒，拖泥帶水唱。
白扔。
慢唱似流水，快唱像咬豆。
唱詞連片兒，甩腔到段兒。
板頭好，嘴像鍘刀切草，起落蹲摔，樣樣出巧。
快唱忌板板黑，慢唱忌板板堆。
掰瓜露籽，送音到耳。
快而不亂，慢而不斷;唱快的，心別慌;
唱慢的，心別閑;快如爆豆，慢如滴油，
不緊不慢似水流。
詞熟才能生巧。唱玩藝兒走味，好比熊頭 (皮球) 冒氣。
該少唱，唱一句不少;該多唱，唱百句不多。
嗩吶要當幫架，不是跟演員打架。
拉弦的跟著演員走，托腔保調是好手。
弦裹音，聽不真，不要音包字，不要句句跟。
氣出丹田，字正腔圓。
心中有點兒，張嘴有板兒。
四聲字音唱不準，發聲吐字必含混。
戲曲諺語合集3
一響遮百丑
做一個京劇演員嗓音響亮、純凈是基本條件，響亮的嗓音往往能遮掩演唱上的一些缺點和毛病。京劇演員往往以此來提醒自己，不要只滿足有一條好嗓音，要下工夫全面研究掌握唱念技巧。
拉弓靠膀子 唱戲靠嗓子
用弓箭手拉弓的膀力，比喻演員嗓子的重要。另又有“挑擔的膀子，唱戲的嗓子”之說，意思相同。
子弟無音客無本
講做京劇演員嗓音的重要。唱與念是戲曲藝術的兩個重要表演手段，做一個戲曲演員，首先要把嗓音練好。“子弟”為梨園子弟的簡稱，“客”為商賈之簡稱。全句是說做一個京劇演員，如果沒有一條好嗓子，就象做生意沒有本錢一樣。
舞臺方丈地，一轉萬重山
“舞臺方丈地，一轉萬重山，出門三五步，咫尺是他家”這條戲諺講的是京劇寫意性在舞臺空間的具體體現。京劇的舞臺空間處理是采取寫實與寫意相結合的表演方法。
在舞臺條件允許的情況下，有時采取寫實的空間處理。如家居、公堂、金殿等空間固定而且范圍較小的場面，通過人物活動所顯示的空間狀況即基本上是寫實的。而在很多情況下，為了反映多種多樣的生活場景，則往往打破舞臺條件的制約，采取寫意的方法表現空間。如《捉放曹》一劇人物由莊外到呂家、由呂家又到莊外。《群英會》一劇“草船借箭”一折，人物由岸上到舟中，由此岸到江心又到彼岸的曹營，《長坂坡》一劇趙云在戰場上反復沖殺，《鐵籠山》一劇姜維的涉水而逃，《打魚殺家》一劇蕭恩父女連夜過江的場面等等，都是通過虛擬的表演程式和技巧，在舞臺上以寫意的方法正面加以表現。
這種寫意式的舞臺空間處理是京劇的一大優點;既沖破了舞臺條件對空間表現上的極大局限，又使京劇演出帶有簡潔、靈活、精致、自由的特色。
演員不動心，觀眾不動情
京劇演員在表演過程中必須調動自己的情感，努力體驗角色的內心世界，在內心深處喚起角色的自我感覺，只有這樣才能使觀眾受到感染。如梅蘭芳演出《霸王別姬》時飾虞姬，當演到“別姬”一段時，梅蘭芳在心理上即有一種悲痛感。周信芳演出《清風亭》時飾張元秀，當演到“望子”等情節時，他本人也會傷心流淚。這就是演員在表演中“動心”，并以之感染觀眾的例子。當然，京劇演員在表演中的情感體驗還必須與精彩的演技結合起來，否則即使內心體驗很充分，但沒有精彩的體現，也不會打動觀眾。演員在表演中的情感體驗，有時也稱作“心里有戲”或“心里有”。
裝龍像龍，裝虎像虎
演員在舞臺上扮演特定角色，要有藝術的真實感，要成功地體現出這一個角色的特殊性。所謂裝龍像龍，裝虎像虎的“像”主要有兩方面的含義：1.演員的扮相 (即角色造型)要與角色應有的外在形象相符合。‘如金少山之所以有“金霸王”的美譽，原因之一是他扮出霸王項羽特別高大魁梧，與角色的外在形象極其相像。 2.演員透過聲與形顯露出來的氣質要與角色應有的身份和內心狀態相符合。如楊小樓之所以有“活趙云”的美譽，主要是因為他在《長坂坡》中的表演與趙云這一 獨特的古代將軍的應有情態和氣質極其逼似。當然這里所說的“像”并不是指照搬生活真實，而是指一種有真實感的藝術形態。
眼是心之苗
眼睛是人的內心活動最靈敏的顯示器，演員在表演中必須注重眼神的運用，以種.種眼法基本功夸張地層露角色的內心活動，使角色的精神狀態以最有效的方式得到外化。即以角色的不同心態為依據，而以不同的眼神，如注視、蔑視、斜睨、偷覷、怒目、淚眼、側目、冷眼……等等與之相適應。由于角色的內心活動常常是復雜多 變的，所以演員在用眼神做戲時也需以多種眼法互相交叉配合，用瞬息萬變的方式進行表演，以充分體現“心之苗”的作用。
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