馮驥才的傳奇生平事跡
馮驥才，作家、文學家、藝術家、民間藝術工作者、民間文藝家、畫家，馮驥才是““””后崛起的“傷痕文學運動”代表作家。下面是學習啦小編跟大家分享的馮驥才生平事跡，歡迎大家來閱讀學習
馮驥才的事跡
1.“大到村落，小到荷包”
1994年、1995年前后，馮驥才在大眾心目中還是一位傳統的作家、藝術家。那段時間，他寫出了一批“俗世奇人”的故事，共18篇，都是天津衛的奇人奇事。恰巧也是在那時，天津這座他常年居住生活的城市正面臨一場舊城現代化改造的風波。為了“搶救”這座600年老城的文化遺產，他邀請了諸多攝影師和各行各業的專家進行文化采風和地毯式考察，編成了《舊城遺韻》一書，還建議天津市領導建一座城市文化博物館。
就在搶救天津城市文化遺產的時候，馮驥才看到了一本介紹法國前文化部長安德烈·馬爾羅的書。馬爾羅是法國著名作家，在上世紀六十年代任文化部長期間，提出“大到教堂，小到羹勺”的口號，并在全法國做了一次文化普查。幾年下來，法國人不僅對自己的文化遺產清清楚楚，還大大增強了文化自豪感。
這對馮驥才觸動不小。他覺得，中國56個民族的文化遺產也需要進行一次全面考察。模仿法國人，馮驥才也提出了一個口號——“大到村落，小到荷包”。他還在兩會上提議說，中國也應像歐洲那樣有自己的文化遺產日。后來提案通過，國務院確定每年六月的第二個星期六為中國的文化遺產日。
2.從“非遺”到村落
2003年，61歲的馮驥才受法國文化基金會之邀去了一趟巴黎，在那里住了兩個月，研究了大量法國的文化資料。回國后，他開始著手做文化遺產搶救保護工作。
從木版年畫、唐卡到口頭文學、文化傳承人名錄，馮驥才和他的團隊展開了田野式的調查歷程。在這個規模浩大的“搶救”工程里，民間藝術文化的分類、使用方式、工具材料、制作方法、傳承譜系、傳播方式、絕活傳奇都被以文字、視頻的方式記錄下來并梳理清楚。馮驥才把這叫做“摸家底”。中國在2006年才開始出自己的“非遺”名錄，好在十多年過去，“家底清楚了”——“國家級的‘非遺’是1372項，國、省、市、縣四級‘非遺’加起來超過一萬項。”馮驥才對這些數據記得很牢，脫口而出。但他擔心的是，80%的“非遺”項目都處于自生自滅的境地。因此他希望，中國的知識界能“到田野里去”。
時隔十年，2013年，71歲的馮驥才又去了一次巴黎，給法國人作了一場演講，回顧這十年來中國在文化遺產保護方面所做的工作。但這并不是一個成果展示會，反而又成了一個起點。他游覽了歐洲幾國的鄉村，驚訝地發現那里“所有的房子都很美，像童話一樣”。
歐洲歸來，馮驥才又發起了傳統村落認定保護工作。他認為，“世世代代居住的鄉村有很美好重要的東西，承載著民族精神文化的DNA”。從去年開始，他和他的團隊對傳統村落進行了全面調查，希望能盡快建立檔案。
3.筆頭甚健
去年，續寫的《俗世奇人》18篇新作在《收獲》上發表后，作家遲子建給他發了條短信：二十年了，你筆頭還這么健呢!
遲子建的一個“健”字，評價得極恰切。上世紀九十年代，是馮驥才文學創作的噴薄期，《雕花煙斗》《高女人和她的矮丈夫》《炮打雙燈》《神鞭》等都是那一時期的產物。二十年后，他再拿起筆來，新加入的故事依然精悍利落，津味兒不改。
“又冒出一群奇人”，馮驥才在《俗世奇人(足本)》的序里這么寫道。如今這36篇的主人公站在一起，再加上眾多配角，亂哄哄一大群。看上去，正是他心中老天津衛的各色人等。
他說：“我和別的作家不一樣，這些年一直在天津沒有離開，得把天津這塊地方的靈魂寫活了。”《俗世奇人》系列里雖人多嘴雜、樣貌各異，卻是他對天津人集體性格的一個畫像：燕趙之士，熱情，義氣，豪爽，好面子，嘎。
他收集的本地奇人素材足足有一百來個，在他腦袋里“鬧騰”。“不定哪天，想寫的話，半天就寫出來了。”他笑著說。
4.“放下”和“放不下”
《俗世奇人》的前18篇和后18篇之間相隔20年，正是他把工作重心轉向文化遺產保護的20年。完全屬于他自己的創作時間越來越少。為此，每年他都趕在不工作不出野外的三個長假里，暫時抽身出來，把時間還給寫小說和其他工作。
“這么長的時間，我幾乎放棄了文學，偶爾想寫點兒東西，但是想寫的時候卻因為太忙而放棄了。”在圖書訂貨會上，雖多次被問起關于文學創作的問題，他卻總是無意識地拐回到文化遺產保護的話題上。他認為，這些工作比個人創作更重要，他寧愿為此犧牲個人創作的時間。
然而，當了多年的作家和藝術家，馮驥才到底不能完全放下。他有一個“苦惱”，就是做文化遺產搶救的時候，無法進入一個小說家的思維。寫小說和寫其他文章不一樣，小說家的思維是純虛構式的，有段時間一定要活在虛構里，但他已經無法像其他作家朋友們那樣，獲得一個完全離開現實的純虛構環境。他笑言，“在現實和虛構間甜蜜地往返”。現在，他的手機里常年傳來大量“告急”信息，比如幾天前就有一個來自河北定州的82歲老傳承人告訴他，當地的一個民間戲快要滅絕了。“他一呼叫，就把我叫醒了，我就得從自己虛構的世界里面出來。”他說。《俗世奇人》這樣的故事很短也好寫，每篇大約2000字左右，馮驥才稱它為“超短篇”。它們大概也是馮驥才和他的現實相互妥協后的一種“往返”方式。
馮驥才的主要作品
1.文章
《 雕花煙斗》、《 逆光的風景》、《 摸書》、《 高女人和她的矮丈夫》、《 炮打雙燈》、《 神鞭》、《 三寸金蓮》、《 關于藝術家》、《 珍珠鳥》(被選入義務教務課程標準實驗教科書五年級上冊第16課) 、《 海外趣談》、《 義和拳》(與李定興合寫，是一篇歷史小說)、《神燈前傳》、《 快手劉》、《 靈魂的巢》、《 俗世奇人》、《 捅馬蜂窩》、《 好嘴楊巴》(被選入初中二年級第二學期語文教材)、《 刷子李》(被選入人民教育出版社五年級下冊第七組)、《 維也納生活圓舞曲》(被選入義務教務課程標準實驗教科書五年級下冊)、《 花的勇氣》、《 挑山工》(被選入北師大版四年級下冊語文課本)、《獻你一束花》(被選入北師大版五年級上冊語文課本)、《 日歷》(被選入八年級第二單元課文)、《 泥人張》(人教版八年級下冊語文課本)、《 花臉》(被選九年義務教育試用本六年級第一學期第一單元第六課 語文教材)、《 維也納森林的故事》(被選入義教版六年級第二學期語文教材)、《 神燈》、《 一百個人的十年》、《 白發》
2.書籍
《畫外話叢書 馮驥才卷》、《馮驥才散文自選集》、《 馮驥才卷》、《 感謝生活》、《 一百個人的十年》、《 馮驥才小說選》、《 鄉土小說》、《 花臉》(被選六年級第一學期 語文教材)、《我是馮驥才》、《 秋日的絮語》《 高女人和她的矮丈夫》《 人類的敦煌》)、《鋪花的歧路》《啊!》《 神鞭》、《我心中的文學》、《 俗世奇人》、《馮驥才中短篇小說集》、《凌汛：朝內大街166號(1977--1979)》、《 維也納情感》、《 樂神的搖籃》
花臉 (閱讀短文)
義和拳 (長篇小說)1977
鋪花的歧路 (中篇小說)1979
啊 (中篇小說)1980
神燈前傳 (長篇小說)1981
馮驥才中篇小說集 1981
雕花煙斗 (中、短篇小說集)1981
愛之上 (中篇小說)1982
霧里看倫敦 (散文集)1982
意大利 小提琴(短篇小說集)1982
走進暴風雨 (中篇小說)1983
霧中人 (中篇小說)1983
高女人和他的矮丈夫(中、短篇小說集)1984
馮驥才選集 (1—3卷)1984
馮驥才小說選 1985
三寸金蓮 (中篇小說集)1986
馮驥才集 (中篇小說集)1986
我心中的文學 (理論)1986
怪世奇談 (中篇小說)1986
話說 天津衛主編 1986
珍珠鳥 (散文集)1987
三寸金蓮 (中篇小說)1987
馮驥才代表作 1987
一百個人的十年 (第1集)1987
俗世奇人 (短篇小說)2008
馮驥才的榮譽記錄
《 感謝生活》《 挑山工》曾獲法國“青年讀物獎”，并獲 瑞士“藍眼鏡蛇獎”。
中篇小說《 啊!》《 神鞭》分別獲得全國優秀短篇、優秀中篇小說獎。
《 炮打雙燈》改編的同名電影獲“夏威夷電影節”和“西班牙電影節”獎，作品被譯成英、法、德、意、日、俄、荷、西等十余種文字，在海外出版各種譯本四十種。
2010年入圍“免網杯”中國文藝網絡獎(中國網絡代表最高榮譽)最佳作家 候選人。
2016年2月，馮驥才的短篇小說《俗世奇人新篇》入選2015年中國當代文學最新作品排行榜。
2016年3月24日，入圍中國出版集團公布2016年第二期“中版好書榜”。
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