賈平凹帶燈讀后感
賈平凹帶燈讀后感
帶燈，就是一只螢火蟲，犧牲了自己暖亮著鄉村，默默無聞的貢獻著，期待著，抗爭著，也痛苦著。下面是小編為大家整理的賈平凹帶燈讀后感，希望大家 喜歡!
賈平凹帶燈讀后感篇一
讀著賈平凹先生今年新出的小說《帶燈》，我走進了那個秦嶺深處的風光秀麗而又貧困的村鎮——櫻鎮。伴隨著主人公帶燈走進了那個鎮政府大院，窺見了當前鄉鎮干部內心的隱秘，她的喜怒哀樂是那么的真實可感，最讓我難以釋懷的是她內心的糾結與矛盾，還有她的隱痛。她的痛苦是深厲的：或許我的命運就是佛桌邊燃燒的紅蠟，火焰向上，淚流向下。這比喻多么的貼切與恰當啊!
一心向上，把工作干好，可努力卻未必有回報，天道也未必酬勤，換來的只有苦楚的淚水在一個無人的角落里悄然滑落。直至最后成了鄉民械斗的替罪羊，她努力的抗爭歸于失敗，那顆在濁世間索求光明的靈魂失落了，一個聰秀能干善良靈巧的青年干部被折磨成一個瘋瘋癲癲的人。
帶燈，本名螢，得知螢火蟲生于腐草時，則堅決改了名字。而事實上帶燈不過是螢火蟲的一個別稱罷了。作為鎮綜合治理辦公室主任，她所面對的大多是鄉村里的一些難纏的人和事。她同情農民，想著法子維護他們的利益，卻又不得不執行領導的命令，極力維護基層社會穩定，為領導的仕途升遷保駕護航。
為了安撫上訪者絞盡腦汁，一聽說有上訪者到縣里了，就不顧一切去阻攔，想方設法化解矛盾，可矛盾又往往不易化解，盡管矛盾的成因都是些雞毛蒜皮的小事情。處處為百姓著想，百姓卻未必領情，甚至恩將仇報;處處為領導排憂解難，卻無法讓領導高興。
工作的苦煩，生活的無奈，情感的挫敗，將她狠力地折磨。與元天亮的通信，成了她撫慰心傷的一縷春風。盡管幾乎得不到回信，可她還是一直寫，用這種方式使自己暫時擺脫現實中的雜亂沉悶，尋到了避風的港灣。她對元天亮的單相思，如清水般純潔，完全是精神上的愛戀，不沾染一絲兒的塵灰。
小說中反映出的社會問題頗值得我們深思。馬副鎮長為了補身子吃胎兒肉，見難以升遷，就破罐子破摔。見好處就上，有事就躲。書記、鎮長不在，山中無老虎猴子稱大王，擺大領導的譜。書記為了仕途，竟然找理由瞞報洪水淹死的人數，而且說得冠冕堂皇，臉不紅心不跳，對于不同意見的人大力彈壓，出事了就把責任推給替罪羊。有的鄉鎮干部為了打壓上訪人員竟然私設公堂，刑訊逼供，領導知道后不但不怪罪，反而夸獎。
把上訪人員當病人送醫院，領導來視察，怕人攔道告狀，就把那些可能搗亂的人安個罪名抓進派出所。官商結合辦工廠，不顧長遠利益，縱容地痞流氓為非作歹。為了政績樹立假模范。在礦區打工的農民遇難后，賠償金難以落實，鄉鎮干部對此無作為。村干部作威作福，稱群眾為刁民，修路時為了斂財不顧質量，結果修好的路一場大雨就沖得稀巴爛……如果說作者2002年出的小說《病相報告》，是解放前到改革開放時期社會病相的報告的話，那么，本書又何嘗不是當前社會的病相報告呢?
帶燈，就是一只螢火蟲，犧牲了自己暖亮著鄉村，默默無聞的貢獻著，期待著，抗爭著，也痛苦著。她是當前有良知、有責任感卻又面對著重重壓力終難有所作為的基層干部的典型代表。這一人物形象的成功塑造，是作者寫作上的一大突破與自我超越，也為繁榮中國當代文學注入了新的活力。
賈平凹帶燈讀后感篇二
讀了《帶燈》以后，我才明白這個身在世俗中的作家對世俗有著怎樣深刻的理解。我到過他的家鄉丹鳳，我見到過那秦嶺秀麗的山水，也見到過從外面一看就知道是如何貧窮的一家人在居住的土宅。那里就是現實中的櫻鎮。那里生存著一個個被生活壓抑和扭曲的人變成他書中的人物，或艱難營生，或撒潑?；?。這個活在世俗中的作家身在其中體會著那些人的艱難和苦澀，世情百態就從那個真實的環境中通過作家的筆流入書里，一切都自然而然，毫無夸張。
小說里有太多現實的困境，而這些故事在中國的任何一個農村里都在上演，陰影一樣籠罩著生活在那里的人們。無力的掙扎就是不斷地上訪和被截訪。但誰都無能為力，小說里的比喻很精辟，基層的問題像陳年的蜘蛛網，動哪里都是灰塵。在這樣的一個大環境里，帶燈這樣一個人的存在，是美好而糾結的。我詫異于賈平凹對一個女性心理活動描寫的真實生動，他是憑什么創造出帶燈這樣的人，他是怎么懂得一個這樣特殊的女人的。當帶燈有那么些話讓我的心咯噔一響的時候，我就越是詫異。盡管他在后記里說明現實里確實存在一個帶燈是他寫作的原型，我還是懷疑。我覺得小說里的帶燈一半是現實里的帶燈，另一半是作家自己。前一半是一個浪漫的鄉鎮女干部在現實里掙扎，后一半是作家自己也在世俗的生活中努力地維持著內心的柔軟和敏銳。他不應該是徹底墜入現實的，不然他不會寫出帶燈的掙扎。我想他應該是回憶起了曾經貧瘠的年代里他身在農村而不得不經歷過的。我因此而原諒了作家的“身在世俗而游刃有余”。
讀到小說的后面，我其實覺得有些不忍讀下去，我怕帶燈會受到打擊，我知道早晚會的，直到昨天晚上我一口氣讀了兩家族打架到最后帶燈犯了夜游癥及結束。讓這個過程在比較短的時間內完成能讓我舒服一些。竹子看到帶燈夜游跟瘋子追鬼的一段著實讓我心里也驚悚了一陣，也更讓我難過。我幼稚地以為這是作者想解釋帶燈的聰慧靈氣從何而來，她為什么總能感受到常人感覺不到感受，這樣的人最終當然也會被常人認為是瘋子。那個浪漫的，悄悄地追尋著美好的帶燈就此消失了。
我喜歡帶燈，她給我很多內心的震動。她用純真簡單的感情看自然，她坐在田野里看書，她也用她自己的思維思考人和自然的關系，她看的透周圍人的奸滑但她依然選擇正直和善良，她抽著煙悶著想元天亮的神情，她說自己的婚姻和感情：盡管所有女人都可能是妻子，但只有極少幸運的妻子能成為真正的女人。
最后螢火蟲那微弱的光還是熄滅了，還好，在熄滅之前她看到了螢火蟲陣。
賈平凹帶燈讀后感篇三
偶然的機會，看到作家賈平凹有了新作《帶燈》，于是在網上搜，在書店找，都沒有結果。后來，在一家網站看到了，卻是半截。于是又從網上郵購了刊登有《帶燈》的兩期《收獲》雜志，終于讀了個痛快。我為什么會對這篇小說這么上心?原因有兩個，一個是我喜歡賈平凹的作品，另一個就是這篇小說的內容反映的是鄉鎮綜治辦主任的生活。而我，也是一名鄉鎮干部，從內心來講，想看一看大作家筆下的鄉鎮干部和鄉鎮干部的生活。
帶燈開始的名字叫做螢，即螢火蟲，就是在黑夜里尾部發光的小昆蟲。這個形象，是我國文學中的一個暫新的形象，帶燈漂亮，善良，聰明，勇敢，有主見。她同時又有大多數鄉鎮干部都具有的那種老練，卻不世故，這一點很難得?？吹嚼仙显L戶的困難，她也會同情，并盡自己最大的努力為他們解決實際困難。甚至看到在大礦區打工染上矽肺病的十幾個人之后，主動收集證據，為他們的賠償上下奔波。面對越來越嚴峻的維護穩定形勢，帶燈在盡自己最大努力的同時，也感到無奈。于是就有了給遠在省城的陌生的元天亮寫信的沖動，并且一發不可收。這些給元天亮的信，既是帶燈的精神寄托，又是帶燈柔弱內心的展示。到后來，這些信中明顯透漏出帶燈對元天亮的隱秘的感情，柏拉圖式的精神戀。通篇小說當中，帶燈的辦公室，就是帶燈的家，帶燈的丈夫只出現了一次，丈夫到櫻鎮，按照常理，小別勝新婚，但我們看不到帶燈丈夫對帶燈的感情，同樣帶燈對丈夫的感情也沒有，最后一夜，他們在一起了，卻又以爭吵而結束。家庭感情的缺失，是帶燈這個正常女人在給元天亮的信中流露感情的現實基礎。從寓意上來講，帶燈自己的一點微弱的光芒太渺小，她渴望更多的光芒，來照亮自己，這就只有“天亮”，于是就有了帶燈飛蛾投火般的舉動，不停地給元天亮寫信，傾訴衷腸。
帶燈的命運，其實在一開始擔任綜治主任時就注定了的，維穩維穩，越維越不穩。上訪戶的問題越解決越多，老問題沒有解決，更多新問題又產生了。換言之，別的工作可能干了就會有成果，一份努力一分收獲，但是，唯獨維穩工作是不可能有看的見的成果的。小說寫到市上書記到櫻鎮時，帶燈竹子她們想方設法堵截老上訪戶的情形，相信大多數鄉鎮干部都親身經歷過這樣的事情吧。在我們本地，就有鄉鎮干部在同樣的情形下，把老上訪戶纏住下棋，喝酒的事情發生過，后來上訪戶反映的上面，答復是：方法欠妥!還有一次，省上的檢查，全鎮干部出動，到各個路口布哨堵截，直到省上檢查組走了之后才撤退。就像小朋友玩的抓特務的游戲。在元薛兩家沖突事件中，可以說，帶燈作為綜治主任，是盡心盡力了，聽到信息后一方面向上級匯報，另一方面自己第一時間趕到現場盡最大努力控制事態擴展，但是，矛盾還是不可避免地激化了。最后，帶燈和竹子被錯誤處理了，成了替罪羊，而非法審批沙場的秘書、櫻鎮書記、鎮長，以及在鎮上看家的直接責任人馬副鎮長卻沒事兒。
小說中對馬副鎮長的塑造也很成功，這個副鎮長本事不大，毛病卻多。他是鄉鎮上的老油條，只知道索取，不知道回報，整天只嫌自己的官小了，不掂量自己能干什么。遇事先想自己的退路，不考慮群眾利益。跟帶燈形成了鮮明的對照。有一個細節描寫的很好，揭示了馬副鎮長們的本質，那就是吃引產的胎兒，這樣尸位素餐的干部，可不就是吃人和害人的人嗎?記憶中，只有魯迅的作品《狂人日記》中提到吃人的情節?；蛟S胎兒蒸了吃，確實是大補之物?
也許是在基層這幾年的經歷讓我接觸到了一些小說反映的生活真實，無論多么精彩的小說，都反映不出現實生活的豐富內容?？戳诵≌f《帶燈》之后，總覺得意猶未盡，也許是作者在刻意回避著一些深層次上的農村矛盾。例如拆遷矛盾，征地矛盾，項目建設矛盾等等吧，這些，在當前農村社會中普遍存在的尖銳矛盾，小說概未涉及。又譬如，在今天早晨，一輛摩托車將一位60多歲的老人撞死，家屬又將尸體停在了公路旁邊，討要說法，這些都是綜治維穩工作的日常工作做。從這個層次上來說，這篇小說還有待深入，或者說還有描寫的遺憾?，F在農民有糧食補貼、養老保險、農村低保，鄉鎮干部的主要工作大都是為農民發放這些惠民資金。這樣，經常聽到的一些話就是，現在的農民再不管理，就會慣壞了他們，尤其是看到農民上訪，群體性事件的時候，更是有人這樣感嘆。當然說這話的都是干部，這也還是延續了幾千年的官本位思想在作祟。其實，農村的進步，并不是發一些錢，修幾座新房子，建幾座假山那么簡單。
魯迅在《我怎么做起小說來》中說：“說到‘為什么’做小說吧，我仍抱著十多年前的‘啟蒙主義’，以為必須是‘為人生’，而且要改良這人生”，“所以我的取材，多采自病態社會的不幸的人們中，意思是在揭出病苦，引起療救的注意。”從引起社會關注的角度來說，小說《帶燈》是開了先河，比起那些反映農村生活動不動就先讓主人公發家致富，再讓主人公競選當上村干部的皆大歡喜的作品，小說《帶燈》有一定的深度，這就夠了!
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