a調笛子制作尺寸
a調笛子制作尺寸
演奏家俞遜發先生認為笛子的好壞，材料占了60﹪，其實多數樂器都是如此。以下是學習啦小編為大家精心搜集整理的：a調笛子制作尺寸，僅供大家參考閱讀。
a調笛子制作尺寸
調子的規格(以第三孔作“1”校對音準) 內 徑(以直徑計算，孔中點算起 從吹孔至后出音孔 從吹孔至膜孔 膜孔至第六孔 第六孔至后出音孔 第六孔至第五孔 第五孔至第四孔 第四孔至第三孔 第三孔至第二孔 第二孔至第一孔 第一孔至后出音孔 D 調 筒音=A 16毫米 左 右 341 80 75 186 22 28 31 20 34 51 bE 調 筒音=bB 15毫米 左 右 314 74 70 170 20 27 28.5 18.5 30 46 E 調 筒音=B 14.5毫米 左 右 300 74 68 158 18 25 27.5 17.5 28 42 F 調 筒音=C 14毫米 左 右 280 69 61 150 17.5 23.5 25 17 25.5 41.5 G 調 筒音=D 13毫米 左 右 251 58 58 135 16.5 21 22.5 15.5 23 36.5
D調E調F調G調笛子竹笛的制作尺寸
D調笛子要生長三年以上內徑為16毫米左右的竹子。從吹孔到后出音孔為341毫米， 到膜孔為80毫米。從膜孔到第六孔為75毫米，第六孔到第五為 22毫米，第五到第四為28毫米，第四到第三為31毫米，第三到第二為20毫米，第二到第一孔為34毫米。第一到出音孔為54毫米。以上是一笛孔中間為準。竹管的兩頭內徑差最好不要超過兩毫米，比較大的那頭開吹孔，千萬不要搞錯了!
升E調笛子要生長三年以上內徑為15毫米左右的竹子。從吹孔到后出音孔為314毫米， 到膜孔為74毫米。從膜孔到第六孔為70毫米，第六孔到第五為 20毫米，第五到第四為27毫米，第四到第三為28.5毫米，第三到第二為18.5毫米，第二到第一孔為30毫米。第一到出音孔為48毫米。
E調笛子要生長三年以上內徑為15毫米左右的竹子。從吹孔到后出音孔為300毫米， 到膜孔為74毫米。從膜孔到第六孔為68毫米，第六孔到第五為18毫米，第五到第四為25毫米，第四到第三為27.5毫米，第三到第二為17.5毫米，第二到第一孔為28毫米。第一到出音孔為45毫米。
F調笛子要生長三年以上內徑為14毫米左右的竹子。從吹孔到后出音孔為280毫米， 到膜孔為69毫米。從膜孔到第六孔為61毫米，第六孔到第五為17.5毫米，第五到第四為23.5毫米，第四到第三為25毫米，第三到第二為17毫米，第二到第一孔為25毫米。第一到出音孔為43.5毫米。
G調笛子要生長三年以上內徑為12-13毫米左右的竹子。從吹孔到后出音孔為251毫米， 到膜孔為58毫米。從膜孔到第六孔為58毫米，第六孔到第五為16.5毫米，第五到第四為21毫米，第四到第三為22.5毫米，第三到第二為15.5毫米，第二到第一孔為23毫米。第一到出音孔為38.5毫米。
簡單制作流程：選材》刮皮》開孔》調音》打磨》綁線》上漆 其中開孔工作要按照標準。打磨要有耐心。用最細的沙布。
笛子材質的選擇與影響竹笛的因素
如果說竹笛的制作只是將竹子挖幾個孔就完成了，那能合于竹笛制作的竹子品種似乎就很多，但若是真的要能制作出音色及功能俱佳的笛子，除了制作工藝的優劣外，適當而良好的竹材就很重要了，適當指的是它的密度、彎曲度。竹節間距離及內徑及外徑大小等，如臺灣產的玉山箭竹及觀音竹雖然說長的很直而且平均但是密度不高即其纖維密度太低所以制作出來的聲音音不易集中，麻竹普遍太粗，即使做為低音笛的材料都太大根本無法成材，而竹節太近的竹子內徑必然不平均，即使制作出來也必然產生嚴重的音準問題，所以也是選擇的重要條件，而這里所說的良好問題是指適當的制笛竹材中也有好壞之分，如密度高者普遍較佳，而竹子內外弧度越能接近圓形越好，將有利于發音之靈敏度，是更好的材料。
中國大陸所產的竹子，能制笛的多在浙江，江西一帶其中以杭州西面余杭銅嶺橋的白竹為最佳，白竹又稱苦竹，主枝明顯而少有分枝，葉略小，它質地堅硬，內徑統一，與其它品種的竹子所不同的是，苦竹的竹節通常是一整節的，因此自古以來便被認為是制作竹笛的上等材料。上海、蘇州等江南的民族樂器廠以及國內的制笛人都慕名去銅嶺橋采購竹材。據說明清時代，銅嶺橋 的苦竹制作的竹笛曾作為貢品被送進宮廷，可見此地竹材品質之佳，是制笛之良材，而當地居指出，因當地產銅礦，所以竹子生長過程中吸收土良中金屬離子，所以密度才能比之其他地方所產之苦竹更高
近期竹材需求量越來越大，因供不應求當地制笛師便購買安徽所產的苦竹希望能不其不足之量，但經過比較發現其品質卻遠不如銅嶺橋當地所產之苦竹，在此居住約有五十余戶人家，其中從事竹笛制作的就約有三十到四十戶之多，更說明了此處所產苦竹品質之優良，幾乎全國使用的竹笛都是由此生產;除白竹外，閩北，贛南、江西所產紫竹可說是苦竹之外第二大量用來制笛的品種，紫竹皮硬肉軟，是靠堅硬的皮發聲，所以不像皮軟肉硬的白竹要去竹青(即是指竹子的表皮)，所以兩者最大的差異在于紫竹音色較白竹為薄而甜美，白竹音色則結實而飽滿;除此外也有少數人使用原產于安徽，江西一帶的湘妃竹，另外名制笛師應明章嘗試開發的豹斑竹音色甜美但竹子不生長規則，易產生音準問題，這兩年有人嘗試一類新竹材稱為花苦竹，效果不錯，但是其管徑較大，無法制作梆笛實屬可惜，不過普遍來說，多數人還是較能接收白竹跟紫竹的音色，到目前為止尚未能出現更加適用于制笛的新竹材。
三、制作過程
(一)、竹子生長環境之影響
演奏家俞遜發先生認為笛子的好壞，材料占了60﹪，其實多數樂器都是如此，生長環境影響材料的優劣尤其明顯，在此加以介紹：
1﹒土壤：土壤中的養分含量及種類會明顯影響竹子的生長品質，當然養分充足的狀況下，竹材生長易于扎實，養分不足者，所產竹料易于纖維較軟而竹壁為薄，銅嶺橋當當地的土壤分三類如下，黃土地、沙地、石子地，其中黃土地的土質最好，養分充足，所產竹材不僅較直而質地也是最密實的，沙地所產的竹子，因養分不若黃土地豐富，竹材較單薄制成竹笛之后效果較差，而石子地所產的竹材養分介于黃土地跟沙地之間但是所長竹材容易彎曲，在制作過程中，較不好處理，即使以烤火的方式將之扳直，仍然有可能產生內徑不平均的問題而嚴重影響音準，所以我們還是認為以黃土區所產竹材為制笛最優良之選擇，然而此類土壤在銅嶺橋所占面積并不多，可見良材之難得。
土
土壤種類：黃土地 沙地 石子地
特性：
土壤養分高，生產竹材結實，占地面積最小。
土壤養分低，竹子質地松軟，占地面積較大。
土壤養分中等，但生長竹材易彎曲，不平均。
2﹒陽光：其實多數中國樂器制作上有其哲學或玄學之說法，其中對材質有陰材與陽材之分，如古琴[4]制作中桐木面陽，受到太陽照射的部分為陽材，反之稱為陰材，背板面板依不同之搭配，能得不同之音色，對這些哲學性之解釋我們無法詳盡闡述，但以現代物理觀點論之，我們知道受陽面的植物受陽光照射后產生化學變化，質地、水分含量，生長速度皆有所不同，自然與照光少者質地不同;竹材也受陽光影響甚多，以子竹為例是最明顯的，制作京胡的老師傅認為能拿來做琴桿的紫竹的標準是很嚴格而且難得的，除了因為竹子要直，粗細要平均、竹節還要生長在把位的位置上，除此之外他們認為好的紫竹，受陽光影響有四類是最好的，分別是陰陽竹、黑觀音、玉腰帶、點金沙，因為紫竹受陽光照射部位會呈現紫黑色，未受光照部位呈黃色，陰陽竹指的是竹身明顯一半是黑色一半是黃色，黑觀音是整枝竹子遍體成深黑色，玉腰帶是竹節輪廓明顯而僅在此處呈現一環黑色，點金沙是指受細碎的陽光照射呈現斑駁金點在竹身上，此四種情形我認為除了竹材狀況會有所不同影響音色外，在美觀上的意義勢必也是極重要的，不過就現代的觀點而言，我們解釋紫竹的好壞通常會選擇黃色部分較多之竹子，因為黃色部分多表示受陽光照射少，因陽光不夠充足竹子將生長緩慢，因此竹材質地將更為密實，以此為例，我們選擇白竹的情況下也是以背陽光面山坡所產的竹子易找到好材料，不過我覺得對陽光音色的解釋到目前為止尚有許多不足之處，有待日后研究。
3﹒病蟲害：過度嚴重的蟲害都是不利于竹材生長的，除了兩種情形，其一是輕微的蟲害，意指并未嚴重破壞竹子生長形態，此時因受蟲蛀的竹子會生長緩慢所以同樣會比較結實，所以適于制笛，另一特例是所謂鐵心笛的狀況，曾經訪問樂器行將鐵心笛夸大甚至誤傳其形成狀況等，其實鐵心笛意指竹子受蟲蛀了一個洞，被露水、雨水浸濕使的竹子內壁病變，內部整段成黑色，而硬度極高，一般修笛刀不易挖動故稱之鐵心，通常只要笛子里有一段是鐵心音色就會比一般笛子音色再亮，所以當初不肖商人將竹子表皮刮傷，內部浸入特殊藥水，使其成黑色，之后以高價賣出以求取暴利，皆是由于多數人夸大鐵心笛之功能。
4﹒施肥：隨著樂器需求量大增，許多制笛師在土壤上施肥，讓竹子生長快速，但是如此的狀況下卻嚴重影響竹材品質，因為施肥后竹材快速生長，材質必定松散，制笛后音色往往不佳，實是急功近利的行為。
如果 說現在市場的笛子為什么有的賣的貴，有的便宜，簡單的說，不就是一段竹子，幾個洞洞嗎?怎么相差那么大?說來說去還說說材質和工藝的掌握，這就是普通人和大師之間的區別。
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