關于簫的指震音技巧

關于簫的指震音技巧

　　在簫的吹奏中，指震音是一種常用的技巧。下面是小編整理的關于簫的指震音技巧，歡迎閱讀參考。

　　簫的指震音技巧

　　指震音是用手指在音孔旁或音孔上作均勻迅速的扇動或開閉，發出一種與氣震音相似的音。

　　指震音是用手指在音孔旁或音孔上作均勻迅速的扇動或開閉，發出一種與氣震音相似的音。

　　指震音在音孔上的震動分為“本位指震音”，“下位指震音”。

　　(1)本位指震音有三種方法：

　　第一種是手指在這個音孔的下半孔進行上下震動。

　　第二種是手指在這個音孔的旁邊，還可以加上其下方各指同時在本音孔的旁邊快速均勻的震動。只接觸音孔邊緣，接觸的面積越小越好。

　　第三種是如果在音孔上方震動，則手指不接觸音孔。

　　(2)下位指震音：

　　按發音本孔的手指抬起后，不做任何動作，而其下方音孔的一指或數指，在音孔上或音孔旁進行震動。

　　由于手指震動的快慢速度不同，它起到的效果和用途也有根本的不同。當手指震動快時(約每秒鐘五次)，所得到的是一種微妙而柔弱的效果。它常常是伴隨著特長音或弱音出現，江南絲竹樂常用指震音技巧來表現江南美景。當手指震動慢時(約每秒鐘兩次以下)所得到的是類似氣震音效果。但它沒有氣震音那樣舒展和內在，又因為它只能在本音的音高以下發音，音強的震動幅度較小，所以實際應用不多。

　　洞簫的音準

　　洞簫和笛子一樣，談及音準，人們總認為是制作上的問題。實際上簫、笛的音準，不僅取決于制作是否精當，同時也取決于演奏者的演奏方法是否得當，即：指法組合以及運氣的方法是否得當。

　　就洞簫音準的具體問題來說，它涉及到相對音高與絕對音高兩個方面的問題。所謂相對音高的準確，就是指各音孔之間的音程關系的準確，絕對音高的準確當然就是指各音孔的音高應該與所對應的絕對音高符合——也就是筒音是否為準確的d1。

　　就制作來說，音程的準確不僅取決于音孔的位置和大小是否得當，同時更受吹口深淺的影響。1958年，貴州玉屏簫笛廠的鄭輝蒸為查阜西先生制作了一支琴簫，各孔音高幾乎都低一律(半個音)。鄭輝蒸取刀將吹口削深少許，音就全都升高了半音，并解釋說：“削深，其受氣之量較大，氣量大則律深矣”。此事當場使查阜西、沈西園、杜文元“均訝為絕技”。筆者舉此實例意在說明，吹口深淺決定著簫的絕對音高。吹口開深少許，音就能升高半個音，乃是因為管端校正量變小了，故而音也就隨著增高。由于玉屏簫的吹口極小，管端校正量過大，吹口稍微挖深，管端校正量就明顯減小，導致了音的增高。管端校正量的明顯增大或減小，雖然各音孔的音高都會隨著降低或增高，但各音孔所增降的音程并不相等，也就必然會影響音程的準確性。因此，通過吹口深淺的改變來調整音高，是有一定限度的，否則就一定影響各個音孔之間的音程關系。 就洞簫制作時的校音來說，制作工人依賴音分儀，有人認為，根據音分儀可以將簫、笛校準得“一音分也不差”。這一認識有點偏頗，此處無意從理論上作過細的分析。制作工人雖然依據音分儀，可也常常出差錯。原因何在?原來制作工人校音時總得一邊吹奏一邊一個音孔一個音孔地校音。但他們卻忽視了校音時口縫位置的統一和吹奏力度的勻稱，演奏時由于口風的統一反而會導致相對音高(音程)的不準確。此外，即使校音時的口縫位置和力度都相當統一，而演奏時的口縫位置和吹奏力度不同，音程仍然會不準確。因此，吹奏時有意識的俯仰吹奏角度，可以校正音準。

　　簫笛演奏者每當發現簫或笛的音不準時，總是用挖補音孔的辦法來補救：音嫌低就將音孔挖大，音嫌高就將音孔補上一點。這辦法看起來很有效，但未必切合實際。假若是個別音孔的音不準，應該用此方法，若是多個音孔的音都欠準確，這樣的校音方法就絕不是良策。因為這樣校音以后，不僅影響了簫、笛音孔大小的統一而影響美觀，同時也證明不是原先音沒校準，而是吹奏方法可能與制作者校音時吹奏方法不一致。此時只要修整一下吹口就行了，尤其是洞簫，修整起來遠比笛子方便得多。

　　修整之前首先要判斷一下吹孔是否得當。判斷的方法是，首先聽一聽各個音孔之間的音程關系，若上手各音孔之間的音程偏寬，下手各孔之間的音程偏窄，說明吹孔偏深，只需要用銼刀將洞簫上端剉去一點，使吹口變淺一點，音程自然會得到矯正;反之，若上手各孔之間的音程偏窄，下手各音孔之間的音程偏寬，只須將吹孔挖深一點就該得到矯正。當然，若僅是個別音不準，那才應該矯正這個別音孔。

　　洞簫由于音調比笛子低，管徑也比笛子細，因此音孔的間距也就比笛子大。如今按照十二平均律制作校音，六孔洞簫的音孔設置也就存有矛盾：過分靠近第三孔，下手的按孔就困難;偏下則音準就存在著問題。為了解決這一矛盾，只有用小指按第一孔;若此，則不如使用八孔洞簫——八孔洞簫不僅保證了音準，也方便了轉調。 洞簫同笛子一樣，屬于八度超吹樂器。由于其管長有一定限度，管徑又不是太小，因此其泛音不是很多，只能奏出第一、二泛音，和極個別的第三泛音，音域相對較窄。構成各個音級的音高是由音孔位置決定的，音孔開挖位置具有隨意性，因此音準的選擇就具有很大的隨意性。音孔位置是否得當，它直接關系到洞簫的音域。這是個很值得注意的問題。

　　簫的構造

　　竹制、豎吹管樂器。長度約60—80公分，吹口開在頂端竹節處，管身開有六個音孔(亦稱指孔)，前面五個，后面一個，順序由下往上排列，前面為一至五孔，后面每六孔。第一孔下面有底孔，兩個至五個不等，為高速筒音音準而設，數量以筒音調準來定。

　　早期的簫只有四個音孔，加上筒音可吹奏五聲音階。現代簫以六孔居多，作為普及型和專業演奏用簫。能吹七聲音階，有技術水平高的經過專門刻苦練習的職業演奏者，能用叉孔或按半孔指法，吹出十二平均律全部半音階，這是難度相當大的，所以有的專業演奏員為了擴大簫的樂器性能，設計了八孔、九孔、甚至十孔簫，以圖音準及轉調方便，但是音孔開得越多，民間傳統的指法、技法、韻味也將失去的越多，對于演奏民間樂曲、古典音樂極為不利。八孔簫基本上保持了簫的原有各方面的特點，在不失原貌的前提下增加了降7、降3兩個音孔，轉調十分便捷、音準。各調具體指法將在指法訓練中作詳細的介紹。

　　吹孔是利用竹管天然竹節開一小口，初學者用這樣的吹口比較容易吹響。有此程度較深，吹簫時間較長的演奏者將竹節打通，利用下唇及下巴將簫頂端抵住。其特點是能夠自由控制吹口的大小，能略微增加一些間坦，并加大強弱變化的幅度。