紅色電影智取威虎山觀后感
現代京劇《智取威虎山》攝制于1970年，世界動物保護組織成立時間最早可追溯到50多年前。下面是小編為大家整理的智取威虎山觀后感，希望大家喜歡!
智取威虎山觀后感篇一
被我爸拽去看電影《智取威虎山》。自從最近連續看了好幾次“八一”之后，我已經快吐了，所以并沒有太大興趣。
當開始后五分鐘，我就意識到這位徐克導演和普通導演的區別。這部電是從一個人的回憶說起——也不能說是回憶，就是看京劇《智取威虎山》引發的臆想——，然后開始講述解放軍通過里應外合奪取威虎山寨，戰勝土匪的故事。
日寇投降后，我國又陷入了長達四年的內亂中。此時，在東北地區出現了幾支土匪，開始趁火打劫。我黨特派了一支剿匪小分隊來打擊東北的土匪。正當這支小隊即將彈盡糧絕時，小隊指揮者“203”等人擊斃了一隊土匪，再獲彈藥，并在附近村莊里找到了土匪屯積的糧食。
為了將日軍遺留下來的軍火庫——威虎山占領，新調到前線的偵查員楊子榮決定潛入威虎山內部，尋找薄弱點，并加以打擊。在里外的共同努力下，威虎山被攻破，東北也恢復了安寧。
電影里面一度還出現了搞笑片段：因為有個解放軍戰士的綽號叫“坦克”，被土匪誤以為解放軍有坦克，倉皇逃竄，以及里面威虎山的主人座山雕的口頭禪：一個字：XXXXXXXXX……還有一段拉屎的片段……無需多說，是爆笑片段。
此外，此片沒有加入那些國產片甚至世界上幾乎任何地方拍的電影里面用來充時間的愛情部分。這一點是八一電影的好處，至少大部分是吧，因為我不大清楚電影《智取威虎山》觀后感600字3篇讀后感。
好啦，我覺得這部片子的細節拍得很好，不愧是大師。徐克愛用超級慢動作，一顆“幸福的子彈”還要飛十秒鐘。不過這就是這位愛拍恐怖片的導演的精髓吧。一個字：這部片子拍的非常好!
智取威虎山觀后感篇二
當年這幅劇照非常的流行，楊子榮的高大形象絕不亞于彼時香港人對李小龍、成龍和周潤發的崇拜，那時候可能每家的墻上都貼過這幅畫——《打虎上山》，還有同名的經典唱段。
這威虎山位于東北的長白山脈，故事情節是楊子榮自請改扮土匪胡標，假借獻圖，打入威虎山。為了突出揚子榮的英雄氣概，其穿著打扮中虎皮背心格外引人注目，再就是在遇到真土匪的時候，先設計讓他遇到了山中的百獸之王——老虎，結果可想而知，被我們的英雄楊子榮一槍擊斃了!豺狼虎豹均不在英雄話下，更何況一般烏合之眾的土匪，這就是所謂的藝術手法吧!
楊子榮打死的那只老虎不用說一定是東北虎了。這東北虎現在可是國家瀕危保護動物，和大熊貓一樣的珍貴。據統計目前野生的現存東北虎約有500只為什么東北虎會越來與少呢，主要原因是人們對東北虎的捕殺率大大超過它的繁殖率。
現代京劇《智取威虎山》攝制于1970年，世界動物保護組織成立時間最早可追溯到50多年前。世界動物保護會協是由成立于1953年的動物保護聯盟(WFPA)與成立于1959年的動物保護國際聯合會在1981年合并而成的。可那時的中國還沒有認識到動物保護的重要性，更沒有什么動物保護組織。
如果這出京劇在現代進行改編，可能無論如何都不能加進這樣的“打虎上山”的藝術手法的，更不能穿著虎皮背心。這可能就是藝術的局限性吧，每部作品都有其鮮明的時代烙印!
智取威虎山觀后感篇三
很好奇一個香港導演如何改編紅色主旋律的影片，也帶上年輕時對小說《林海雪原》的印記，也想體驗一下3D特技的觀影效果，帶著這么多預期走進影院。
基本的故事情節未變，還是“”前電影版和京劇版的線索，經過徐克的二度創作，就有了比較鮮明的徐克特色。故事情節精剪為三大塊，夾皮溝村莊保衛戰、楊子榮打虎上山和攻打威虎山，是因為這三大塊最能發揮徐克動作片特長和他認為的俠義精神。前者，他的目的完滿達到。而后者，我卻不以為然。
在夾皮溝保衛戰里，徐克把他擅長的動作武打紅色3D大片《智取威虎山》觀后感換成槍戰。影片里各種打法神出鬼沒，汽油桶裝炸藥包炸飛出去，如同大炮威力無比;用棉被做成屏被把土匪分段攔截，分段消滅;狙擊手的神射，一槍一個;還有單挑肉搏等等，用智慧，用戰術，更是用解放軍的英勇精神，以二十多人的小分隊消滅了三百多號土匪，也算是創下了以少勝多的戰例吧。在這多少令人眼花繚亂的槍戰中，徐克發揮了他3D特技的想象，煙光四射，子彈速飛，雪堆崩裂，大場面立體的效果，把觀眾拉置現場，看得驚心動魄。可貴的是，在令人炫目的槍戰中，他并未忘記情節的演進且邏輯嚴謹,又處處埋下伏筆，為最后攻打威虎山做了針線綿密的鋪墊。
攻打威虎山是此片的高潮，是夾皮溝保衛戰的升級版。徐克在此大顯身手，坦克大炮機槍各顯神威，槍炮雷鳴，火光沖天，山崩地裂，亂石飛云，把大動作大場面用到極致，還有各種驚險奇特的打斗動作設計，強烈沖擊著觀眾的聽覺和視覺。所有在前鋪墊的線索和伏筆都百川匯合，楊子榮終于拿下座山雕，與小分隊勝利會師。本來在此劇終，酣暢淋漓，一氣呵成，觀眾也還沉浸在故事情節和強烈的視聽場面里回味無窮。可是徐克還覺不過癮，再來一段楊子榮座山雕在飛機上的打斗情節，任性地向觀眾炫耀他的特長。但這一失真而荒誕的結尾實在是狗尾續貂，雖然華麗炫目，卻是藝術的一處敗筆。
但是影片令我感動的不是這些炫目的特技，也不是情節設置的技巧，而是貫穿于整個戰斗中將士們的膽略、英勇和頑強。在徐克和一些影評人那里，這是一種江湖俠義快意恩仇，如真的做這樣的詮釋未免狹隘。我認為這是戰士們樸素堅定的軍人精神和情懷。小分隊與夾皮溝的村民大多沒有血緣關系，但他們可為這個村莊和村民浴血奮戰，甚至犧牲，因為他們是人民的軍隊。有一場戲很耐人尋味。村民們聚集在一間屋里，被外面的炮火嚇得戰戰兢兢，害怕從前土匪劫村的悲劇重演。負責守護他們的小分隊衛生員白茹說：別怕，這次有我們呢。女性的柔美和堅定與屋外戰士們英勇殺敵相輝映，道出了戰斗的意義，人民的軍隊為人民，這是小分隊的靈魂，也是這部影片的戲魂。看來導演的主觀意識和影片的客觀表達形成了矛盾。
這就關涉到文藝創作的規律問題了。徐克既然接手了這樣的題材，而已融入題材里的靈魂是無論如何也揮之不去了電影《智取威虎山》觀后感600字3篇電影《智取威虎山》觀后感600字3篇。進入創作的境地，作者有意識還是無意識都只能沿著情節邏輯的內涵和人物性格的必然走向推進，才能達到本質的真實。有時作品的面貌和結局與作者的初衷會完全不同，而作者的意志只能服從筆下的人物和情節。或許小分隊的這種精神與徐克心理的俠義精神在某種程度上暗合，但影片先天的題材內核和中國人民解放軍身份的定位，展示出來的已超出了徐克的主觀意識。這一點也許徐克自己也沒有預料到的。
人物形象也是如此。徐克和某些影評說楊子榮是有點匪氣的江湖英雄似的人物。雖然在他們心里楊子榮的形象是如此定位，但影片給我們看到的仍是解放軍偵查員的英雄形象，
楊子榮打虎上山，與八大金剛麻溜的黑話對答，與老三的試探與反試探，與座山雕周旋時的斗智斗勇，與突然而來的灤平先發制人的對決等主要精彩的橋段，是前電影版和京劇版為作為解放軍偵察員的楊子榮度身定做的，徐克全盤照搬。實際上就已認同了這樣的形象定位。戲中表現出的所謂匪氣是為臥底練就的偽裝罷了。何況，影片不斷時空切換，京劇楊子榮向影片楊子榮穿越，也向觀眾不斷提示其身份的相同性。加上飾演楊子榮的演員張涵予年少時小說和樣板戲留下的烙印，他的表演從骨子里透出的仍是解放軍偵察員才具有的氣質。無論是遞放情報時的機警，還是勸說老八要像人那樣活著，還是對被蹂躪人群的悲憫無不如此。更為重要的是，他身后還有一支解放軍小分隊，還有他總掛在心上的小栓子和村民們。他在威虎山上所做的一切以及最后的勝利，都有廣闊和深厚的思想情感基礎，這些都是單刀匹馬行走江湖的俠客難以做到的，盡管徐克很想把他塑造成那一類人，或者認為他就是那一類人，但是因為無法舍去與老版相同的情節和小分隊的群體基礎，楊子榮不可能事實上也沒有成為他心目中那種樣子。徐克為形象新增添的一些情節如與馬青蓮的幾場戲，非但沒有一點匪氣，反而豐富了作為解放軍偵察員獨特的性格和心理。就連最能表現他匪氣的土匪扮相，在匪氣得猶如妖魔的八大金剛里一站，也是一身凜然正氣。當人物形象在筆下活了起來，就會有自己性格發展的邏輯，作者只能順其自然，而不能做任意的改變，徐克對于楊子榮就是如此。主要情節和根本內核都不變，這一點，正是影片成功翻拍的關鍵，而大制作波瀾壯闊的錦上添花，讓影片更有震撼力。
與那些大動作的槍戰場面相比，我更喜歡小分隊滑翔林海雪原，飛躍老鷹嘴那些無比壯美的畫面。
白雪皚皚，林海茫茫，小分隊身穿白色披風，飛一樣地滑翔。動作矯健帥氣，畫面壯闊靈動，與此同時，遠處傳來京劇“穿林海……”的音樂，音畫合一，動人心弦。據說，徐克以此向老片致敬。
老鷹嘴山崖險如天塹，憑一條飛索，戰士們如同天兵天將飛躍而過。動作驚險而又瀟灑，襯托出這支隊伍的英勇無畏。
徐克拍的很藝術，其功力可見一斑。
觀影前，很擔心少劍波和白茹的形象與想象的不同，小說里，少劍波是年少英俊的203首長，白茹是美麗活潑的小白鴿，他們的愛情故事是小說最浪漫的情節，曾激蕩無數少女的心。還好，飾演者林更新佟麗婭沒太令我們失望。
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