調值、調類、四聲的解讀

　　朗誦，指清清楚楚的高聲誦讀，就是把文字作品轉化為有聲語言的創作活動。那么我們在朗誦時有什么技巧嗎?今天學習啦小編給大家分享一些關于朗誦基本功調值、調類、四聲的小技巧，希望對大家有所幫助。

　　調值、調類、四聲的解讀

　　調值就是聲調高低升降的變化，也就是聲調的實際讀法。調類就是聲調的分類，是根據聲調的實際讀法歸納出來的。有幾種實際讀法就有幾種調類，也就是將相同調值的字歸為一類。普通話有四種基本的調值，所以歸納為四個調類，即陰平、陽平、上聲、去聲，習慣上稱為第一聲、第二聲、第三聲、第四聲，也稱四聲。聲調符號要標在音節的主要元音上。按a、o、e、i、u、ü的順序，i和u的順序，i和u 同時發現的韻母中調值需要標在最后一個元音上，給i標調值應先去i上的點，再標調值。

　　潮州話單字調共有8個，平上去入各分陰陽：

　　l 陰平 33 安高開婚專低

　　2 陰上 53 碗古口好以女

　　3 陰去 213 愛蓋抗漢對變

　　4 陰入 1 約黑割濕百措

　　5 陽平 55 云窮寒鵝平才

　　6 陽上 35 有五近厚助岸

　　7 陽去 11 用共害帽示汗

　　8 陽入 5 藥月局合白讀

　　陰上的調用值由最高下降到中稍下，今記為母53。陰去的調值由次低降至最低，稍為拉長，然后再上升到中，今記為盡213。陰入由次低快速降至最低，立即收音，本應記為母21，考慮到入聲是短調，為便于區別，記為和1。

　　入聲都是短調，通過入聲韻尾一?、-P、-k表現出來;入聲韻尾是人聲的特征，只在入聲中出現。一7與明聲韻相對應，一P、-k與陽聲韻相對應。

　　潮州話各個單字(音節)的調值也是固定的，但兩個以上音節連在一起構成變調單位時，有的音節調值也就會發生變化。調值變化的情況較為復雜，大致可以分為兩種類型。一種叫基本式，指的是同一變調單位內部，變調出現在本調之前和個別由于前變調影響而引起后一音節變調的形式。這種變調形式是在一般情況下都出現的，具有普遍性。另一種叫衍生式，指同一變調單位內部出現在本調之后的變調形式。這種變調形式的變調調值不超出基本式的范圍，但不循基本式的條件出現，情況較為復雜。

　　二字調是最基本的變調單位，兩個音節連在一起，只要中間沒有停頓，前一個音節就會以自身調類為依據改變調值，同一調類的變調調值基本相同，后一個音節則一般不變讀本調，這是基本式的最基本的特點。只有陰上、陰去、陰入三個調類在陰上、陽平。陽人之前的變調調值不同于本類，這種不同是由于后一音節調值的起點較高從而將前一音節的變調調值隨之技高而造成的。由于發音生理的制約，這種技高了的調值反過來與后一音節的陰上的本調調值在音高、音長甚至音強方面產生矛盾，從而影響到作為后一節的陰上調值的變化，如下表：

　　潮州話雙音節連續變調規律表

　　本調 二字連讀變調

　　調類 調值 作為前一字 作為后一字

　　一般變為 在陰上陽平陽入之前在為 一般變為 在陰上陰去陰入之后變為

　　陰平 33 23

　　陰上 53 23 35 　 21

　　陰去 213 31 53

　　陰入 1 3 5

　　陽平 55 213

　　陽上 35 21

　　陽去 11 213

　　陽入 5 1

　　基本式的變調單位以雙音節為最常見，也有三音節、四音節的，不超過四個音節。五個音節以上的按結構分。三音節和四音節的連讀變調與雙音節一樣同屬逆向變調，但與雙音節連讀變調有些不同。規律大致是：最后兩個音節按雙音節變調規律變調，前面的音節則按本調類一般的變調調值變調，不考慮其他因素。更具體點說就是，倒數第二音節是陰上、陽平、陽入之前的陰上、陰去、陰人一律不變讀為異于本調類的35(陰上)、53(陰去)、 5(陰入)、而是與其他調類之前的本調類音節一樣，全部變為23(陰上)、 31(陰去)、3(陰入)。這樣，除了最后一個音節的陰上在陰上、陰去、陰入之后變為21外，其他位置上的明上都按一般前變調調值變調。

　　雙音節、三音節、四音節的連讀變調，都以中間沒有停頓為前提。如有停頓，則根據停頓劃分變調單位。變調單位為單音節的都不變，其他的在單位內部按變調規律變調。停頓與否，與變調單位中各個成分的結構關系有關。一般來說，主謂結構在主語和謂語中間總是停頓的。如：

　　日晝 zik8 tau3 時間到了中午。

　　主調結構，中間停，都讀本調。

　　日晝 zik4 tau3 今天中午。

　　偏正結構，中間不停，前變調。

　　從上面可以看出，基本式連讀變調，使潮州話出現四個新的調值，它們是23、21、31、3。連同原有的八個本調，潮州話一共有十二個不同的調值。

　　基本式以前變調為主要特點，衍生式則以后變調為特點。基本式只是聲調組合方面的機械變化，只要同一變調單位的最后一個音節讀本調，那么前面的音節就都得以自身調類作為依據改變調值;衍生式則較為復雜，涉及到結構、語義、語氣等方面，變與不變，如何變，都缺乏較為明確普遍的標準。基本式增加四個變調調值，衍生式則不超出本調和基本式變調的調值范圍，且基本上在213、11、ZI和1四個低調上徘徊。如下表：

　　潮州話衍生式連讀變調規律表

　　本調 衍生式變調調值 說明

　　調類 調值

　　陰平 33 11 213 陰平、陽平在變調單位的末一個音節讀為11，在這之前讀為陽平213。陽去在變調單位的末一個單節讀為21，在這之前讀為213。

　　陽平 55

　　陰上 53 213

　　陽去 11

　　陰去 213 21

　　陽上 35

　　陰入 1 1

　　陽入 5

　　衍生式后變調的情況比較復雜，目前深入調查木夠，只能根據手頭的材料作大略的說明。

　　衍生式后變調大概可以分為四種情況：

　　一是有些雙音節詞木按常規前變調而讀為后變調。這些雙音節詞的后變調規律有兩種：一種是完全按照衍生式變調調值變調的;另一種則大概由于這些詞內部結構方式上的原因而按基本式變調調值變調，即除讀本調的第一個音節外，后面的音節則依自身調類變調，調值與基本式相同，所不同的只是基本式是在本調之前變調，這里則是在本調之后變調。這種變調方式只限于某些雙音節詞，不具普遍性，故可看作是基本式的活用。如：

　　按衍生式變調調值變：似的好處回來聽見。

　　按基本式變調調值變：甚至話說然而例如。

　　二是有些詞或語素明顯因結構上的原因而后變調。如：“阿嬸阿姆伙”、“就起來”。

　　三是說話中為突出某種語義而強調某個詞，這個詞(或這個詞的末一個音節)讀本調，后面的詞讀后變調。如：“我叫你來(不是別人叫你來)”，“我叫你來(木是叫他)”，“我叫你來(你怎么不來)”。

　　四是為了表達強烈語氣的需要，整個句子不分變調單位，按后變調一氣連讀，是一種比較特殊的變調形式。如“味好勿阿孬”，“你呀勿阻到*D(o tie)”。

　　事實上，除一小部分雙音節詞和詞組外，上面所舉衍生式的變調例子大體上只出現于語句之中。屬于語句中的聲調變化。但即使是語句中的聲調變化，也是以單字調和二字調的變化作為基礎的。雖然在口語中由于語法結構的變化或語言環境的不同有或多或少的變動，但單字調和二字調的變化模式基本不變。所以語句中的聲調變化問題大體上也可以看作是單字調和二字調的變化問題。

　　除鳳凰外，潮州話其他代表點的聲調都相同，如下表：

　　鳳凰話單字調調值和基本式一字調連續變調規律表

　　本調 二字連讀變調

　　調類 調值 作為前一字 作為后一字

　　一般變為 在明上、陽平、陽人之前變為

　　陰平 34 33

　　陰上 53 212 　 不

　　陰去 213 31 53

　　陰入 1 3 5

　　陽平 55 211

　　陽上 335 21

　　陽去 11