余華為什么曾經討厭魯迅
余華的一部重要代表作是《活著》，他用活著的求生欲望去講一個死去的故事，作品十分具有震撼力，也充滿人性的感悟，余華曾談起自己最討厭的人是魯迅，但是之后卻被他的作品震撼。以下是學習啦小編為你精心整理的余華曾經討厭魯迅的原因，希望你喜歡。
余華曾經討厭魯迅的原因
學川端康成：優雅的表達比哭喊更有力
余華回憶上世紀80年代給文學雜志投稿被退時的心情，“那些發表在雜志上的并不比我寫得好，為什么他們能發而我不能。”他寫小說之初，最先迷戀的作家是日本的川端康成。
“戰后，日本青年面臨各種心靈困境，但川端康成寫母親失去女兒，平靜地看著死去的女兒，給她化妝，說女兒像一張出嫁的臉。用這種優雅的語言更能表達母親的悲痛，不像傷痕文學，都是對‘__’的控訴。這比哭和喊更有力量。”余華說，他從川端康成那學到對細物的描寫是如何有力量。
學卡夫卡：想怎么寫就怎么寫
而余華后來覺得越是迷戀川端康成，模仿他寫作之路越窄。1980年卡夫卡的小說出現在書店里，這位大師給他的啟迪更大。“天馬行空，根本不受現實邏輯的約束。我們寫人，出了門一定是街道，可是卡夫卡那里，出了門可能就是在河里了。想怎么寫就怎么寫。”
學威廉姆·福克納：最好的心理描寫是“沒有心理”
余華說他的第三位導師是美國作家威廉姆·福克納，“他在一部小說里寫一個殺人者的心理狀態，太好了，就是寫這個人的感覺，后來我再回頭看《罪與罰》、《紅與黑》發現，最好的心理狀態描寫，是讓人感覺不到這是在心理描寫。”
不過余華強調，“學誰10%就夠了，90%是自己發揮。100%學別人，就是邯鄲學步了。”“有些作家對我的影響，現在才知道。這就像陽光對樹的影響一樣，你要把它轉化為自己的東西，沒有一條道路是重復的。”
談魯迅：我曾覺得他是被扶持的作家
余華談到年輕時對魯迅作品的看法。“__”時期，余華在課本上能看到的只有毛澤東、魯迅的文章。現在魯迅的文章逐漸從學生的課本上減少了。“我學了十年，反復的都是魯迅的《從百草園到三味書屋》等，總覺得魯迅是被扶持的作家，就像現在所說的炒作一樣。”余華說，他在1995年向收獲雜志投稿，編輯打電話說他的小說像魯迅，“我說我比魯迅的作品好多了，當時很狂妄。”
而現在余華明白魯迅的作品是寫給那些生活有閱歷的人讀的，確實不適合兒時讀。他說，現在他重讀魯迅，感覺魯迅真是一個偉大的作家
余華代表作
余華著有中短篇小說《十八歲出門遠行》《鮮血梅花》《一九八六年》《四月三日事件》《世事如煙》《難逃劫數》《河邊的錯誤》《古典愛情》《戰栗》等，長篇小說《在細雨中呼喊》《活著》《許三觀賣血記》《兄弟》
余華作品特點
余華是當代作家中十分優秀的一個，他的作品多具有現實諷刺意義，多部作品深受讀者喜愛，余華是中國作家協會第九屆全國委員會委員。
1977年中學畢業后，進入北京魯迅文學院進修深造。1983年開始創作，同年進入浙江省海鹽縣文化館。 1984年開始發表小說，《活著》和《許三觀賣血記》同時入選百位批評家和文學評選的九十年代最具有影響的十部作品。 1998年獲意大利格林扎納·卡佛文學獎。2005年獲得中華圖書特殊貢獻獎。
余華并不是一名多產作家，他的作品以精致見長。作品以純凈細密的敘述，打破日常的語言秩序，組織著一個自足的話語系統，并且以此為基點，建構起一個又一個奇異、怪誕、隱秘和殘忍的獨立于外部世界和真實的文本世界，實現了文本的真實。余華曾坦言： “我覺得我所有的創作，都是在努力更加接近真實。我的這個真實，不是生活里的那種真實。我覺得生活實際上是不真實的，生活是一種真假參半、魚目混珠的事物。”由于先鋒文本讀者甚少，成名之后的余華及時地做出了調整，自《在細雨中呼喊》開始，他的作品不再晦澀難懂，而是在現實的敘述中注入適度的現代意識，以簡潔的筆觸和飽滿的情感盡可能地獲得讀者最廣泛的共鳴。
余華的早期小說主要寫血腥、暴力、死亡，寫人性惡，他展示的是人和世界的黑暗現象。他小說中的生活是非常態、非理性的，小說里的人物與情節都置于非常態、非理性的現實生活之中。
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