日本俳句中有沒有唐魄
俳句是日本民族傳統文學的一種形式，是世界上最短的詩。俳句古稱俳諧，至近代始稱俳句，一般認為其產生于室町時代(1336-1573)的中期以后。其源發于邊歌，是俳諧連歌的“發句”。下面是學習啦小編分享的日本俳句中的唐魄，一起來看看吧。
日本俳句中的唐魄介紹
俳句作為世界上獨特的短詩形式，表現日本人民在其美麗的自然環境中生活所產生的心靈感受，已經成為日本民族文化的精華。
松尾芭蕉 俳句賞
閑寂古池旁，
青蛙跳進水，
撲通一聲響。
樹下肉絲、菜湯上，
飄落櫻花瓣。
春雨霏霏芳草徑，
飛蓬正茂盛。
綿綿春雨懶洋洋，
故友不來不起床。
晚鐘鐘聲漸遠，
花香慢慢彌漫上來
“俳圣”松尾芭蕉
提到俳句，就不得不提到松尾芭蕉。芭蕉被日本人稱為“俳圣”，他對日本俳句的發展起了舉足輕重的作用。松尾芭蕉(1644—1694)日本江戶時候俳諧詩人。本名松尾宗房，別號桃青、泊船堂、鈞月庵、風羅坊等。生于伊賀上野。他十歲開始做大將藤堂家的嗣子良忠的侍童。良忠師從北村季吟學**貞門俳諧，因此芭蕉也對貞門很親近了。后來在江戶，芭蕉寫出了《談林十百韻》，已經具有很明顯的談林俳諧風格。芭蕉在貞門、談林兩派成就的基礎上把俳諧發展為具有高度藝術性和鮮明個性的庶民詩。他將以前以滑稽突梯為主、帶有游戲成分的俳句提高到嚴肅的、以追求詩的意境美的作風上去。芭蕉的詩風可以用“閑寂風雅”四個字來概括。
像他的名句《古池》就是通過閑寂的獨特表現力來產生藝術的風雅美的：“閑寂古池旁，青蛙跳進水**，撲通一聲響。”這首俳句描寫了一只青蛙跳入古池的一剎那。在這一剎那，四周閑寂的靜與青蛙躍入池塘的動完美的結合了起來。青蛙跳之前，一切是靜的，青蛙跳之后，一切仍會恢復平靜。表面上是無休無止的靜，內面卻蘊含著一種大自然的生命律動和大自然的無窮的奧妙，以及作者內心的無比**。飄溢著一股微妙的余情余韻和一股清寂幽玄的意境。下面再看一首芭蕉的《賞櫻》：“樹下肉絲、菜湯上，飄落櫻花瓣。”這首俳句了有了明顯的生活氣息，但是那股子閑寂依舊透過文字撲面而來。芭蕉還有一首《春雨》深受芥川龍之介推許：“春雨霏霏芳草徑，飛蓬正茂盛。”
俳句起源
俳句發展的歷程是，古代漢詩傳入日本，產生了和歌→ 連歌→連歌俳諧。而“俳諧”一詞最早源于《史記·滑稽列傳》： “滑稽猶俳諧也。”《韻學大成》云：“鄭綮詩語多俳諧。俳乃戲也，諧乃和也。”中國唐代就已將戲作詩稱作“俳諧”。就是說，漢語“俳諧”乃滑稽之意。日本古代和歌界就將與典雅的正統和歌相對而言的，具有卑俗滑稽性的和歌，稱作“俳諧歌”，并專設獨立的部類。至近古，松永貞德(1570-1653)將迄今作為助興的俳諧連歌，取其發句，創造了一種獨立的新的俳諧，俗稱俳句，很快便在俳壇上自成貞門一派。
其后經西山宗因(1605-1682)為首的“談林派” (“談林”者是含佛教的講義之林即學林之意)大力展開俳諧新風的運動。最后由對漢詩文頗有素養的松尾芭蕉(1644— 1694)成功地實現了俳句的革新，在藝術上開拓出俳句新的文藝境地。松尾芭蕉因而被譽為俳圣。
小林一茶 俳句賞
不要打啊，
蒼蠅搓他的手，
搓他的腳呢!
小麻雀，
無爹無娘，
來和我玩。
故鄉啊，
觸著碰著都是荊棘的花
撒把米也是罪過啊,
讓雞斗了起來
皎皎月光下
一只蝸牛
——把上衣都脫了
小林一茶
小林一茶(1763—1827)本名彌太郎，生于信濃國水內郡柏原村的一個農民家庭里。十歲即開始學**俳諧。由于他的動蕩不安的經歷，一茶的俳句有著自己鮮明的風格。有人評論他，說“自嘲自笑，不是樂天，不是厭世，逸氣超然。”一茶有一首寫故鄉的俳句十分出名：“故鄉呀，挨著碰著，都是帶刺的花。”
對于故鄉，一茶是懷念的，也是不滿的，這首俳句將那種復雜的心情寫了出來。一茶的一生坎坷不遇，他的俳句里常常會流露出一種孤獨的感覺和對現實的憤懣，下面是他的三首俳句：“元旦寂寥，不止我是只無巢鳥。”、“回家去吧，江戶乘涼也難啊。”、“雁別叫了，從今天起，我也是漂泊者。”但一茶同時又是質樸天真的。他的代表作之一、懷念六歲時的一首俳句：“到我這里來玩喲，沒有爹娘的麻雀。”便將這種質樸天真深深地表現了出來。
創作原則
俳句創作有以下兩條基本原則：
規則之一：俳句由五、七、五三行十七個字母組成(以日本文字為標準)。
俳句由三行五、七、五共十七個字母組成(以日本文字為標準)，這是俳句創作的最基本規則。最初是五個字母，稱為“上(かみ)”;中間是七個字母，稱為“中(なか)”;最后又是五個字母，稱為“下(しも)”。
規則之二：俳句中必定要有一個季語(きご)。
在俳句中必定得有季語(又稱季節主題—「季題」)。所謂季語是指用以表示春、夏、秋、冬及新年的季節用語。在季語中除“夏季的驟雨”(“「夕立」(ゆうだち)”)、“雪”等表現氣候的用語外，還有“壓歲錢”(“お年玉”)、“冰淇淋”(“アイスクリーム”)等日常生活用語。另外，象“櫻花”(さくら)、“蟬”(せみ)等動物、植物名稱也多有應用。
與謝蕪村 俳句賞
白色梅花上，
通往明天的夜晚，
剛剛過去。
遍野菜花黃，
東有新月西夕陽。
春之海，
終日輕輕蕩漾。
春天的末尾，
在櫻花上，
依依不舍。
狐貍變作公子身
燈夜樂游春。
與謝蕪村
日本俳句詩人、畫家。少年時代即愛好藝術。二十歲前后喪失家產，漂泊至江戶，拜師學**俳諧，寄寓于芭蕉傳人早野馬人的夜半亭，為江戶俳壇所矚目。以后十年間游歷各地，致力學畫。后名聲大震。一七五七年成家，恢復俳諧創作。一七六七年斷承夜半亭俳號，發展成為一代宗匠。
他提倡“離俗論”，反對耽于私情、沾染庸俗風氣的俳諧，致力于“回到芭蕉去”。蕪村的俳句，擅長對自然景物作細致的觀察，作寫生式的描寫。作風以絢爛華美見長。下面是蕪村的四首俳句：“秋風寂寥，酒肆吟詩有漁樵。”、“春雨細細落，潤澤沙灘小貝殼。”、“薔薇開處處，想似當年故鄉路。”、“春已歸去，櫻花梭巡而開遲。”像上面第二首中，通過對細雨潤貝殼的描寫來表現出的那種優雅的美，正是蕪村的擅長。
拓展閱讀俳句
1. 對偶的詩句。
清周亮工《書影》卷二：“ 徐巨源 曰：…… 蘇 李 、十九首，變為 黃初建安 ，為選體，流為齊梁俳句，又變至唐近體，而古詩盡亡。”
2. 日本的一種古典短詩，以三句十七音為一首，首句五音，次句七音，末句五音。
我國作家鄭振鐸《蝴蝶的文學》：“在日本的俳句里，蝴蝶也成了他們所喜詠的東西。”艾蕪《地貌的青春》：“腦海中涌起了詩意畫意的漣漪，也就自然地記起日本詩人的俳句和短歌。”
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