日本俳句是什么

時間：2017-04-19 09:40:03 睿檸13由分享

　　俳句是中國古代漢詩的絕句這種詩歌形式經(jīng)過日本化發(fā)展而來。同時在日本以每日小詩的形式發(fā)展。下面是學(xué)習(xí)啦小編分享的日本俳句是什么，一起來看看吧。

　　日本俳句的介紹

　　俳句，是日本的一種古典短詩，由“五-七-五”，共十七字音組成，要求嚴(yán)格，受“季語”的限制。

　　俳句的意境與漢詩更多有相通之處。俳句的妙處，是在攫住大自然的微光綺景，與詩人的玄思夢幻對應(yīng)起來，造成一種幽情單緒，一種獨(dú)在的禪味，從剎那間而定格永久。而這種禪寂，在中國的詩歌里也屢有體現(xiàn)。比如王維的詩句：“愛染日已薄，禪寂日已固。”(《偶然作》)、“一悟寂為樂，此生間有余”(《反復(fù)釜山僧》)等。

　　而日本俳句詩人，有很多能寫漢詩。也有很多，把中國的漢詩俳句化。比如芭蕉的一句：“長夏草木深，武士留夢痕”便是引杜詩“國破山河在，城春草木深”所作。

　　日本俳句欣賞與賞析

　　正岡子規(guī)寫春之將至：

　　我庭の小草萌えいでぬ限りなき天地今やよみがへるらし.

　　譯文：我庭小草復(fù)萌發(fā)，無限天地行將綠。

　　正岡子規(guī)寫春雨：

　　春雨や傘高低に渡し舟

　　譯文：渡船春雨至船上傘高低。

　　網(wǎng)友唐棣：“俳句是傳播微光與顫栗的詩。”安德烈·貝勒沙爾的評價大概描繪出了這種體裁輕快優(yōu)雅的特點(diǎn)。我認(rèn)為相比其它詩歌，俳句的特長在于用短小的語言帶出悠遠(yuǎn)的意境，貴于意在言外,使人思而得上。正岡子規(guī)寫春之將至不過寥寥十余字，天地間的蓬勃生機(jī)竟欲透紙而出，寫春雨如在眼前。

　　松尾芭蕉寫初春：

　　雪間より薄紫の芽獨(dú)活哉

　　譯文：雪融艷一點(diǎn)，當(dāng)歸淡紫芽。

　　松尾芭蕉寫夏天：

　　蛸壺やはかなき夢を夏の月

　　譯文：章魚壺中夢黃粱，天邊夏月。

　　網(wǎng)友唐棣：“融雪”，“紫芽”，選取意象色彩素雅清冷干凈，教科書一般的日式美學(xué)。日本人慣用陶罐捕章魚，稱為章魚壺。以上幾句都可成絕妙的電影鏡頭。

　　松尾芭蕉的千古名句：

　　古池や

　　蛙飛びこむ

　　水の音

　　譯文：古池塘，青蛙跳入水中央，一聲響。

　　網(wǎng)友唐棣：與古詩中“鳥鳴山更幽”相似又不同。“鳥鳴山更幽”寫的是鳥鳴襯的山林愈發(fā)幽靜，而蛙躍句，則描繪的是亙古的沉寂被倏然打破之后又回歸于更深的寂靜。布滿青苔的古池就是萬古長空，清脆的蛙躍就是一朝風(fēng)月。——北大朱良志《剎那永恒》。這種幽深的禪意，只屬于日本的“空寂之美”，要翻譯成西方語言怕是極難。

　　立花北枝的：

　　さびしさや　一尺消えて　ゆくほたる

　　譯文：流螢斷續(xù)光，一明一滅一尺間，寂寞何以堪。

　　網(wǎng)友唐棣：轉(zhuǎn)瞬即逝的光芒比恒久的黑暗更讓人寂寞。

　　松尾芭蕉：

　　菊の後大根の外更になし

　　譯文：菊后無他物，唯有大蘿卜。

　　網(wǎng)友阿爾吉農(nóng)：不要笑，這真的是一首好俳句。俳句，就是抓住變幻的季節(jié)中的一個片段，在五七五的組合中抒發(fā)俳人的感情。這個感情不需要多么雄渾壯麗，或者說，不需要多么的“美”或者“風(fēng)雅”。芭蕉的這句就是代表，菊是高雅的東西，而蘿卜是凡俗的東西，芭蕉把這兩個并列，將俳句寫出了生活氣息。某種意義上，俳句就是有格式的話癆。

　　正岡子規(guī)：

　　一桶の藍(lán)流しけり春の川

　　譯文：春日河川上，正是一桶靛藍(lán)流。

　　網(wǎng)友阿爾吉農(nóng)：這一句有點(diǎn)故事，很多人，比如高濱虛子，認(rèn)為這一句里子規(guī)把春天河川的水比作一桶流動的藍(lán)顏料，林林先生在翻譯的時候也采用了這個說法。但是子規(guī)本人在《病床六尺》中認(rèn)為虛子想多了，他寫的就是一桶隨波飄蕩的藍(lán)色顏料。

　　河?xùn)|碧梧桐：

　　砲車過ぐる巷の塵や日の盛り

　　譯文：炮車駛向巷里過，夏日光中舞沙塵。

　　夜に入りて蕃椒煮る臺處

　　譯文：時已到夜晚，廚房煮辣椒。

　　芒枯れし池に出づ工場さかる音を

　　譯文：漫步到枯芒池畔，風(fēng)傳來工廠噪聲。

　　網(wǎng)友阿爾吉農(nóng)：以上三組句子非常富有生活氣息和時代特色。

　　石川啄木：

　　かなしみといはばいふべき

　　物の味

　　我の嘗めしはあまりに早かり