人民的名義高育良怎么變壞的_人民的名義高玉良變壞的原因(6)
人民的名義高育良怎么變壞的_人民的名義高玉良變壞的原因
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人民的名義趙立春結局是什么
趙立春乃是大老虎，趙立春兒子趙瑞龍更是所有事情的幕后真兇，趙瑞龍仗著自己父親(趙立春)的前省長身份為所欲為，建立了山水集團撈錢洗錢。最終當然是被主角猴子一一擊破了。
高育良：漢東省省委副書記，漢東省最高級別貪官。
祁同偉：漢東省省公安廳廳長，妻子為梁璐，情婦高小琴。山水集團的股東之一，丁義珍出逃的幕后指揮黑手。
高小琴：山水集團的美女老總，胡玉貴的情婦。(不過據(jù)小說介紹，高小琴系祁同偉的情婦，雙胞胎妹妹高小鳳系高育良的情人。劇中可能有所改編)
趙瑞龍：最終大BOSS，也是所有事情的幕后真兇，趙瑞龍仗著自己父親(趙立春)的前省長身份為所欲為，建立了山水集團撈錢洗錢。
劉新建：漢東油氣集團總經(jīng)理，與趙瑞龍合謀侵吞挪用國有資產(chǎn)，為趙瑞龍輸送超過三十億錢財。
歐陽菁：市委書記李達康的老婆，銀行副行長，利用職務的便利貪贓枉法。
丁義珍：漢東省京州市副市長，因貪污潛逃出國。
蔡成功：侯亮平的發(fā)小，大風制衣廠負責人，可以說是奸商一枚，后被逼陷害侯亮平。
人民的名義趙立春原型
既然是反腐題材的作品，貪官和紀檢人員這兩大主體必不可少。
陸天明聽說，如今每次辦理一個新的反腐案件，偵查組都要配備新的電腦和手機。偵案結束、數(shù)據(jù)備份后，所有的電腦和手機都必須銷毀。“不是簡單地拆掉，而是用機器絞碎。所以說，很多東西不是單靠想象就能得到的，必須深入體驗。”因此，他向中紀委提出，要深度接觸公安、紀檢、監(jiān)察部門，采訪這些部門的人，了解這些部門的運作，并參與具體的案件偵破，同時允許他到監(jiān)獄里采訪落馬的貪腐高官。
周梅森也同樣與辦案檢察官、紀檢干部、監(jiān)獄干警、服刑貪官等進行了“親密接觸”，進入包括秦城監(jiān)獄在內(nèi)的幾所監(jiān)獄，一連生活了兩個多月，采訪了關押在監(jiān)獄里的貪腐官員。
據(jù)范子文透露，他陪同周梅森去了江蘇省的浦口監(jiān)獄，跟監(jiān)獄的干警座談以及服刑的貪污賄賂罪犯進行交流。“當時有6、7個貪官，其中包括曾經(jīng)的廳級干部南京市鼓樓區(qū)區(qū)長。最讓我們意外的是，有些犯人提出來，2015年新的刑法修正案通過后，他們覺的自己虧了，50萬就被判了10年，別人可能是500萬。”
作為本輪反腐劇回暖潮中第一個立項的電視劇，《人民的名義》中反面角色的層級就突破到了副國級。
“因為是藝術作品，我們還是用藝術的手段去呈現(xiàn)，我們沒有具體寫到他的身份和管線，此外，劇中這位副國級貪官沒有形象出來，只有聲音出來。我們潛藏了一條暗線，上上下下的人物都不敢提他，這個人物是只聞其聲不見其人，很大一個家伙，隱藏在一群人后邊，只通過電話出現(xiàn)。”范子文告訴政知道(微信ID：upolitics)，目前作品中并未涉及正國級貪官，“畢竟正國級干部腐敗是極少的現(xiàn)象，不具有典型的意義。”
除了副國級貪官，該劇中還有不少小官巨腐的形象，原型來自家藏2.3億現(xiàn)金的發(fā)改委貪官原煤炭司副司長魏鵬，以及“億元水官”河北省北戴河區(qū)供水總公司原總經(jīng)理馬超群等。
對此，中紀委的官員表示：“陸老師，能寫到哪一步，其實我們也不確定，但可以按你的想法先做起來，一邊實踐，一邊突破。”
事實上，我國反腐劇的發(fā)展過程就是一個不斷突破的進程。《蒼天在上》突破了一號反面角色不能寫到副省級、正面一號人物的結局不能是不好的禁區(qū);《大雪無痕》演繹了好官如何變壞，突破了省委主要領導不能變壞的禁區(qū);《高緯度戰(zhàn)栗》則探討了造成腐敗的制度和人文環(huán)境因素。
作為本輪反腐劇回暖潮中第一個立項的電視劇，《人民的名義》中反面角色的層級就突破到了副國級。
“因為是藝術作品，我們還是用藝術的手段去呈現(xiàn)，我們沒有具體寫到他的身份和管線，此外，劇中這位副國級貪官沒有形象出來，只有聲音出來。我們潛藏了一條暗線，上上下下的人物都不敢提他，這個人物是只聞其聲不見其人，很大一個家伙，隱藏在一群人后邊，只通過電話出現(xiàn)。”范子文告訴政知道(微信ID：upolitics)，目前作品中并未涉及正國級貪官，“畢竟正國級干部腐敗是極少的現(xiàn)象，不具有典型的意義。”
除了副國級貪官，該劇中還有不少小官巨腐的形象，原型來自家藏2.3億現(xiàn)金的發(fā)改委貪官原煤炭司副司長魏鵬，以及“億元水官”河北省北戴河區(qū)供水總公司原總經(jīng)理馬超群等。
副國級貪官首現(xiàn)反腐劇，只聞其聲不見其人的大反派
反腐劇得以解禁之后，劇本能寫到什么程度就是編劇關心的重要問題了。
同為反腐劇的“三駕馬車”之一的陸天明在面對中紀委的創(chuàng)作邀約時，直接就提出了寫作尺度的問題：“寫一個作品反映國家當前的反腐成就，這的確很重要，但不能局限于此。要寫出當前反腐斗爭的復雜與尖銳，必須深入到人性與制度層面去反映反腐斗爭。至于到底寫到哪一步，就要寫起來看了。”
對此，中紀委的官員表示：“陸老師，能寫到哪一步，其實我們也不確定，但可以按你的想法先做起來，一邊實踐，一邊突破。”
事實上，我國反腐劇的發(fā)展過程就是一個不斷突破的進程。《蒼天在上》突破了一號反面角色不能寫到副省級、正面一號人物的結局不能是不好的禁區(qū);《大雪無痕》演繹了好官如何變壞，突破了省委主要領導不能變壞的禁區(qū);《高緯度戰(zhàn)栗》則探討了造成腐敗的制度和人文環(huán)境因素。
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