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　　評論韓寒及電影《后會無期》，個人觀點，算是“嚴厲的愛”……

　　前天我發了一條相對主觀的微博吐槽《后會無期》，目的是為了測試，果不其然遭到了大批韓粉的圍攻，其中有個粉來了一句“《后會無期》，是一部人類的歷史”，差點沒把我嚇尿。所以今天正經談這部電影前我想說個前提：

　　《后會無期》這部電影的票房純屬粉絲效應，買票觀眾買單的是韓寒本人，而非《后會無期》這部電影(從我發微博遭圍攻一事可以明顯看出)。這跟觀眾沖著王家衛本人為《東邪西毒》、《一代宗師》買單有著本質區別。

　　另外，從本質上說，韓寒拍電影跟羅永浩賣手機、羅振宇賣月餅沒有任何區別，這就跟如果雷軍接下去上個新品賣痰盂，也同樣會遭米粉瘋搶一空，并且他們還會貼上互聯網痰盂標簽，放到電腦桌上供起來是一樣的道理，消費者買單的是圍繞韓寒個人品牌產生的情感傳播的價值，產品是其次的，當然產品的好壞，影響你個人品牌價值的持久性和增值率。

　　那么如果我們要談《后會無期》，請忘了韓寒作為導演這個身份以外的所有標簽。韓寒如果真的像他表現地那樣認真地想拍一部電影，請忘記自己是韓寒，請用一個導演的基本職業水準來要求自己。同樣的，羅永浩如果想做好錘子手機，他自然要忘記情懷，讓人們關注他的錘子而不是他本人。

　　在這個前提下，我們說《后會無期》。

　　總有人在談論這部電影的時候，貼上處女作的標簽，好像這個標簽就可以為所有的瑕疵找到脫罪的借口一樣。不要忘了，在音樂電影等等領域，第一部作品往往是最能代表作者風格以及水準的標桿作品，例子太多我就不舉了。

　　第一部作品，往往是最接近藝術家內心，最接近他對于這個世界的理解的最純粹的作品，到了成名后，你所需要考慮的因素太多，出來的更多的是符合市場需求的東西，當然這并不是說大部分人后期作品都不如成名作，我的意思是，《后會無期》會直接代表韓寒你在電影領域的水平，那么我想說，除了“差勁”這個詞以外，我找不到可以形容這部電影的詞了。

　　第一，影片在未上映前，就通過網絡不斷的炒作幾句三流水平的臺詞來吸引眼球，這是韓寒對于自己電影極度不自信的一種虛弱表現。說起那些段子，我不想拿他跟什么王家衛和錢鐘書做對比，丫根本沒有那個資格，頂多咱們做個微博投票看看，那幾句話比不比得過貼吧段子手的創造力。

　　第二，小聰明可以用在斗嘴啊寫微博什么上面，但是你要拿它來創作電影藝術，會顯得極度幼稚。通片充斥著很多通過借詞錯位的造句，來博取笑點的臺詞，以及一個個突兀地硬生生安插進去的場景，比如什么交房租的梗，錢灑到地上后接到推銷電話的梗等等。

　　我想韓寒應該是想你們代入自身現實生活感同身受，力求更接地氣，但是對不起，這些小聰明實在太廉價，你面對創作時的誠懇態度在哪里，況且這跟你一開始讓男主燒掉房子離開家鄉頭也不回地去這個世界談談的高逼格氣質，未免差距太大吧。

　　第三，講故事可以用情節講，當然也可以用氛圍講，用情懷講，用物事景來講等等，但是你起碼得打動人，不是亂七八糟刻意拼湊一鍋亂燉。這部電影出來后，我驚訝地發現那些熱衷于看好萊塢情節篇和各種逼癢破故事國產電影的人紛紛跳出來說，不是所有電影都要有故事情節的，不是所有電影都要一個清楚結尾的，嗯，你們說的非常對，還有人深度剖析電影結構整理出了N種故事可能性，環形結構敘事?人物性格多重替換隱喻?哈，可惜韓寒不是姜文不是昆汀也不是大衛林奇。一個本身很爛的故事，需要去浪費時間研究用什么炫酷方法去講出來嗎?

　　我知道我們這一代人都有過出去流浪的心。《在路上》杰克·凱魯亞克和幾個年輕男女，一路搭車開車橫穿全美最終到達墨西哥，一路毒品、性愛、酗酒、爵士樂陪伴，沒有未來沒有過去，只在當下;《摩托日記》里格瓦拉與朋友結伴騎一輛“諾頓500”摩托車，從阿根廷出發，穿越南美大陸，一路所見人類各種生活苦難，從而激發革命熱情。你一定不會沒有為此感動過，年輕的時候誰都想過出去流浪。

　　在那個年代以叛逆自居并成名的韓寒，他一定想出走過幾千回，一把火把自己與過去割裂，沒有家鄉沒有根，走到哪里是哪里，甚至一路都把愛情無望、親情背叛、友情脆弱、社會險惡、生命之輕全部經歷一遍。

　　故事的痛和美，不在于你需要去刻意經歷所有的痛苦，像年少無知的小學生一樣在手臂上用刀刻上一個愛字。而是當你出走時，你在跟這個世界談的過程中，你不斷遇到全新的自己，你所能經歷的只能是跟那個自己有關的痛與美。我以為這個年紀的韓寒會懂這個道理，但是很可惜，他沒有。

　　四，不會選角，是作為一個導演的硬傷。我想問下王珞丹身上哪里有風塵女子的味道了，我連女人的味道都沒看出來，這張臉真的就是那個沒有故事的女同學!陳喬恩，她身上有小鎮姑娘、領家妹妹的鄉愿高貴嗎，沒看出來!

　　五，電影有電影語言，小說有小說寫法，鏡頭和筆桿都能說出故事和情懷來，但是起碼在表現形式上，他們真的是兩回事。

　　安東尼奧尼在《蝕》中通過長達10來分鐘刻薄冷靜的空鏡頭，成就最偉大的電影結尾，費里尼始終信奉“夢是唯一的現實”，得以讓自己始終保持超現實電影表現人格，大衛林奇在《穆赫蘭道》中，簡直快要把觀眾戲虐玩耍到暈頭轉向。照理這些人名根本不應該跟韓寒出現在一起，但是我想說，你們所要看到的是他們在這些背后擁有的是什么，是韓寒需要去考慮的東西。

　　還有那些說這片是公路片的人們，請先去隨便看部什么《德州巴黎》《末路狂花》《摩托日記》再回來談公路片吧。這個世界上最難的事情，就是你跟一個沒有見過玫瑰的人談論玫瑰的香味。

　　最后我覺得還是要祝賀韓寒，畢竟他在某種程度上“成功”了，這要感謝那么多沖著“韓寒”兩字為《后會無期》買單的人(包括我在內)，以及所有那些愿意拿韓寒當作一個導演的角度，來正經談《后會無期》的人，這本身已經是對韓寒最大的尊重了。

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