形式與政治論文3000字(2)
形式與政治論文3000字篇二
觀念與形式之間
摘要：在西方藝術史上就時間來分，繪畫來分可分為古典主義繪畫，現代主義繪畫，后現代主義繪畫。通過分別闡述三者在觀念上的體現及其相對的形式上的表達來闡述它們的內在意義，在通過三者的比較來詮釋它們在時代變遷中的內在演變。
關鍵詞：繪畫 藝術 古典 現代 后現代
由托馬斯·庫恩的“范式”理論，西方藝術存在著三種藝術形態，即：古典的、現代的和后現代的。單就繪畫上來講即可分為古典主義繪畫，現代主義繪畫，后現代主義繪畫。
作為一種藝術思潮的古典主義，其美學原則是以精神為內涵，提倡典雅崇高的題材，以莊重單純的形式，強調理性而輕視情感。在觀念上，主要是用古代的藝術理想與規范來表現真實社會的道德觀念，通過對典型的歷史事件的繪畫來表現當代的思想主題，其寓意很明顯的解雇諷今。在形式上，古典主義繪畫刻意去強調素描與嚴謹的外表，卻貶低色彩與筆觸的表現，以此來追求構圖的均衡與完整。如此，作品就會充滿一種古代的嚴峻而靜穆的美感。
代表作品大衛的《馬拉之死》，在觀念上，運用簡潔、嚴謹、明晰、理智的表現手法并結合深入、具體、真實再現細節的刻畫，以此來反映出了達維特對馬拉的無比敬重之情。在形式上，畫家用寫實的手法再現了當時的情形：馬拉倒在浴缸里，鮮血正在從傷口中流出;帶血的匕首滑落在地，而兇手已經逃離現場。畫家將畫中的主角設計在一個情節和場景之中，豐富了肖像畫的表現內容，增強了它的感染力。畫家有意將畫面的上半部處理的單純、深暗以突出下半部的客觀寫實表現，畫面清晰逼人，與古典主義繪畫的形式完全一致。
思想左右行動，現代哲學思潮使畫家思維極端自我，事出有因，進入近代以來，現代科技的春筍版產生和迅猛地發展、快節奏的生活和巨變的生存環境、冷漠的人際關系使畫家失落寂寞;一戰二戰以及冷戰危機、生活的拮據使畫家悲觀厭世;開始對原始文化進行新的發現以此來拓寬畫家的視野，期間相繼出現了許多與西方傳統美術截然不同的美術流派，其中較為顯著的有野獸派、表現派、立體派、未來派、抽象派等等。這些流派它們在藝術形式和表現手段上標新立異，以致從根本上否定西方繪畫的寫實傳統，強調表現畫家的主觀精神，以象征、變形或抽象符號來折射、隱喻、暗含外部世界，表現悲觀、扭曲、失落的思想。 抽象派畫家蒙德里安的《紅、黃、藍》，其繪畫本質在于嘗試打破繪畫必須模仿的傳統觀念，是以直覺和想象力為創作的出發點，排斥任何具有象征性、文學性、說明性的表現手法，僅將造形和色彩加以綜合、組織在畫面上。他的《紅、黃、藍》，就是使用最基本的元素創作，將直線、直角、三原色來組成抽象畫面，畫面表現出的是一種社會的冷漠，人的失落，悲觀的情緒，抽象化是一種經過理性化、靜態化后，經過計算過的，思想上，已經上升到了宇宙哲學高度。
當人類漸漸意識到科學有其不確定性，并認為科學并非可以用以解決任何問題。現代主義就隨之動搖，也就開啟了后現代主義。后現代主義并沒有一個具體、單一的風格，也不因為作品的時代而界定為“后現代主義”。后現代主義在觀念上設定相對主義。不是不講道德，其實是統一道德;不是否認真理，而是去設定有許多真理的可能性。在形式上，后現代主義從多個方面表現出來，從個人的角度來講會包括情境的、文化的、政治的、甚至是性的角度。
威舍爾的《偉大的美國裸體》。在觀念上，威舍爾敢于描繪細節，甚至連平時禁忌的東西也在描繪之列，他用直觀易解的藝術代替了深奧費解的藝術，用最形象的顏色或肉體來書寫欲望。
綜上所述，西方藝術史上，在從古典主義繪畫到現代主義繪畫，再由現代主義繪畫到后現代主義畫畫的演變過程中，每個時期的觀念都用其獨特的表現形式上得以體現。只是相對每個時期繪畫的觀念來說，它們都是用來表現當時的精神。
現在讓我們了解三種主義他們獨特的個性，通過比較來顯示它們的內在張力，理解畫家要表達的思想、畫面的表現形式及其表現手法。
就現代主義繪畫與傳統繪畫相比較來說，以畢加索的《格爾尼卡》和德拉克洛瓦的《希奧島的屠殺》為例。在題材上兩幅繪畫同樣都是用來表現戰爭的，前者是現代主義繪畫立體主義的代表作，后者是傳統繪畫浪漫主義的精典作品。從作品的表現形式來看，卻是大相徑庭。《希奧島的屠殺》運用了明暗造型的方法，真實地刻畫了耀武揚威的侵略者和倒在血泊中絕望掙扎的孤立無助的受壓迫者的殘狀，是具象的畫面。
而《格爾尼卡》的畫面滿是單純的幾何形和游動的曲線，相互交錯、拼帖成近似于抽象的牛頭、馬頭及一些肢離破碎的婦女、兒童帶有平面的裝飾性特點，是半抽象的畫面。因此可以看出在繪畫的表現形式上來說，從古典藝術繪畫到現代藝術繪畫的演變過程就是從具象轉變為抽象或意象的演變過程。
在表現手法來說，《格爾尼卡》正是以象征的手法，變形的形體和灰暗的色調，表現了戰爭的罪惡和災難的悲劇。畫面中牛頭是法西斯殘暴的象征，肢離破碎的人體是人民殘遭迫害的殘狀，畫面上方的燈泡一樣的眼睛則是對法西斯暴行的揭露。那變形的形體相互交錯、拼貼組成了一種混亂的視覺效果和殘暴恐怖的氣氛，而這正是戰爭在畢加索腦海中的一種主觀反映.
在西方的藝術史上，從繪畫的手法上來說，從古典藝術繪畫到現代藝術繪畫的演變過程就是從再現客觀世界轉變為表現主觀世界的演變。從表現形式上來說，就是從具象轉變為抽象或意象，從現代主義繪畫到后現代主義繪畫的演變過程，從表現形式上來說，就是從有關系抽象轉變為無關系集合抽象或意象的演變過程。
繪畫風格的變遷，會催生出新主義的繪畫，將會在藝術的領域上引領新的潮流!
參考文獻：
《外國美術史》，主 編：梁燕，河南美術出版社
《現代主義繪畫解讀》，作 者：孫家祥，上海教育出版社，出版時間：2010.3.1
《西方藝術簡史》，作 者：何平著，四川文藝出版社 , 出版時間：2007.1
《西方100名畫之旅》，作 者：常雷著 ，山東畫報出版社 , 出版時間：2010.07
作者簡介：韋琳; 性別：女; 出生年月：1990年08月;籍貫：四川成都;民族：漢; 學歷：本科 ; 職稱：無; 研究方向：工業設計(造型)。
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