攝影構(gòu)圖畫面中的主體怎么處理

　　主體是一幅畫面的主要表現(xiàn)對(duì)象，主題思想的重要體現(xiàn)者。處理主體的基本原則就是一定要使其鮮明突出，而影響主體在畫面中突出程度的是主體的位置和主體的面積，以下是學(xué)習(xí)啦小編整理的攝影構(gòu)圖畫面中的主體怎么處理，希望能夠幫到大家。

　　攝影構(gòu)圖處理方法——黃金分割構(gòu)圖法

　　在各種造型藝術(shù)當(dāng)中，“黃金分割”都是一個(gè)基本的創(chuàng)作規(guī)律，被廣泛地應(yīng)用于建筑、雕塑、繪畫等各個(gè)方面。在攝影技術(shù)的發(fā)展過程中，曾不同程度地借鑒并融匯了其他藝術(shù)門類的精華，“黃金分割”也因此成為攝影構(gòu)圖中最神圣的觀念。

　　事實(shí)上許多攝影構(gòu)圖樣式就是由“黃金分割構(gòu)圖法”演化而來的。其中的“三分構(gòu)圖法”就可以看成是“黃金分割構(gòu)圖法”的簡(jiǎn)化版，即用垂直線把畫面分成三等分，把主體放在垂直線或接近垂直線的位置上。另外中國傳統(tǒng)繪畫當(dāng)中的“井”字構(gòu)圖法又稱“九宮構(gòu)圖法”，它和“黃金分割構(gòu)圖法”也是殊途同歸，非常相似。這類構(gòu)圖法往往適用于封閉式的構(gòu)圖，畫面顯得均衡、穩(wěn)定、和諧。

　　在攝影實(shí)踐中，“黃金分割構(gòu)圖法”被我們大家有意或無意地經(jīng)常使用，比如我們外出旅游，在某一景點(diǎn)需要拍照留念時(shí)，往往會(huì)把被攝者放置在畫面的偏左或偏右一點(diǎn)兒的地方，大概就也就是在黃金分割點(diǎn)的附近，而不會(huì)把被攝者直接安排在畫面的正中心的位置，除非我們這時(shí)拍的是人的近景或特寫。細(xì)心的觀眾也許還能體會(huì)到，在中央電視臺(tái)的大多數(shù)新聞報(bào)道當(dāng)中，外景的主持人或者出鏡記者一般都是站在電視畫面的一側(cè)向大家播報(bào)現(xiàn)場(chǎng)新聞，而不是站在電視畫面的正中間。

　　以上這些司空見慣的場(chǎng)景和畫面，使我們可以深切地感受到人們對(duì)于黃金分割規(guī)律的遵循。

　　攝影構(gòu)圖處理方法——對(duì)角線構(gòu)圖法

　　把主體放在畫面的對(duì)角線上或者接近畫面對(duì)角線的位置上，它可以充分利用畫面對(duì)角線的長(zhǎng)度，充分利用畫面的容量，能夠在畫面中產(chǎn)生明確的線條透視，它還可以使畫面顯得均衡和穩(wěn)定。

　　實(shí)踐中我們經(jīng)常會(huì)使用這種構(gòu)圖方法，比如說對(duì)于各種會(huì)議的新聞報(bào)道，攝影記者可以選取其中的一排，采用“對(duì)角線構(gòu)圖法”來拍攝，電視新聞的會(huì)議報(bào)道也較多采用此種方法。有時(shí)為了交代兩個(gè)或幾個(gè)事物之間的相互關(guān)系，也會(huì)采用“對(duì)角線構(gòu)圖法”，最經(jīng)典的例子當(dāng)屬南非作者凱文卡特所拍的，獲得1994年普利策新聞攝影獎(jiǎng)的《饑餓的女孩》。畫面表現(xiàn)的是1993年蘇丹大饑荒時(shí)，一只禿鷹緊緊地盯著一名赤身裸體的小女孩，等待著她的死亡，從而可以上來把她吃掉。

　　畫面在突出奄奄一息的小女孩的同時(shí)，又把觀眾的視線送到了她身后的對(duì)角“點(diǎn)”上，使我們看到了隱藏在其身后的虎視眈眈的禿鷹，兩點(diǎn)相互配合、呼應(yīng)，使畫面構(gòu)圖更具形式美感、更具動(dòng)感，更加震撼人的心靈。

　　攝影構(gòu)圖處理方法——對(duì)稱式構(gòu)圖法

　　由于文化、性格、社會(huì)體制的因素，中國人特別喜歡這種構(gòu)圖方法，它體現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)中對(duì)穩(wěn)定、和諧的向往和追求，但是這種構(gòu)圖方法有明顯的優(yōu)點(diǎn)，也有明顯的不足。

　　比如說，中國南方的許多園林建筑，本身的結(jié)構(gòu)就是對(duì)稱式的，所以我們拍攝此類建筑物時(shí)，首先想到的就是使用對(duì)稱式構(gòu)圖法來拍攝，但是這種拍攝方法顯而易見的缺點(diǎn)就是空間深度不明顯，立體感不強(qiáng)。另外在我們的生活中，還經(jīng)常會(huì)遇到一些極具美感的對(duì)稱式的場(chǎng)景，比如說，今年春節(jié)我們?nèi)胰ヌ瓌?dòng)物園游玩，一進(jìn)大門，就被眼前的喜慶場(chǎng)面所吸引:一條長(zhǎng)廊通向遠(yuǎn)方，長(zhǎng)廊兩側(cè)的地面上布滿了鮮花，在長(zhǎng)廊的廊架上，在遠(yuǎn)離地面的不同高度、不同位置上掛滿了許多大小各異的燈籠，一片喜慶祥和的氣氛。

　　許多游人在此紛紛攝影留念，大家的審美觀念、構(gòu)圖方式也大致相同，就是把人物放在長(zhǎng)廊的正中，采用對(duì)稱式構(gòu)圖法，主體兩旁的廊架、鮮花、燈籠相互對(duì)稱，既有美感又有縱深感，形成了許多向人物集中的紅色線條，這樣就把人們的目光自然而然地吸引到主體上來了。

　　但是，這樣拍出來的畫面也不是盡善盡美的，也存在一點(diǎn)小問題，就是絕對(duì)的對(duì)等，使畫面顯得有些呆板、缺少變化。我想，如果主體人物的身體稍微側(cè)一點(diǎn)，也就是說在均衡中尋求一點(diǎn)變化，將有助于解決對(duì)稱式構(gòu)圖畫面較呆板的問題。

　　除了上述構(gòu)圖方式之外，我們常見的構(gòu)圖方式還有S形構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖、V形構(gòu)圖等等。只要我們按這幾種方式來結(jié)構(gòu)畫面，就可以達(dá)到突出主體的目的。