蘇州園林的造園手法有哪些

　　園林造景有如撰文畫畫，有法而無定式。那么你知道蘇州園林的造園手法有哪些嗎?下面由學習啦小編為大家整理的蘇州園林的造園手法有哪些，希望對大家有幫助!

　　蘇州園林的造園手法有哪些

　　一、園林造景特點大體歸類：

　　借景、對景、框景、漏景、障景等

　　二、分別細述個個特點：

　　1.借景是將園外景象引入并與園內景象相疊合的造園手法，也是中國古典園林最重要的造園手法之一，這種手法可彌補空間尺度小且耗費財力的不足。典型的借景佳例，如頤和園昆明湖遠借西山、玉泉山，拙政園遠借北寺塔，滄浪蒼鄰借葑溪水等等。

　　2.對景是主客體之間通過軸線確定視線關系的造園手法，由于視線的固定，視覺觀賞遠不如

　　借景來得自由。對景有很強的制約性，易于產生秩序、嚴肅和崇高的感覺，因此常用于紀念性或大型公共建筑，并與夾景、框景相結合，形成肅穆、莊嚴的景觀。

　　3.框景是有意識的設置框洞式結構，并引導觀者在特定位置通過框洞賞景的造景手法。框景對游人有極大的吸引力，易于產生繪畫般賞心悅目的藝術效果。杜甫詩句：“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”，則是框景效應的最佳寫照。

　　4.漏景又稱泄景，一般指透過虛隔物而看到的景象。虛隔物包括花窗、柵欄和隔扇等。景物的漏透一方面易于勾起游人尋幽探景的興致與愿望，別一方面透漏的景致本身又有一種迷蒙虛幻之美。利用漏景來促成空間的空靈與滲透是中國造園的重要手法之一。

　　5.障景是在游路或觀賞景點上設置山石、照壁和花木等，擋住視線，從而引導游人改變游覽方向的造景手法。障景使園林增添“藏”的韻味，也是造成抑揚掩映效果的重要手段，因此為歷代園林所廣泛應用。

　　6.園林造景有如撰文畫畫，有法而無定式。同一景色畫家可用不同筆法表現之，攝影師可從不同角度拍攝之，同一園林也可用不同構思設計。幾百座江南庭園千變萬化，各有所妙。故園林造景有獨特的立意，做到“雖有人作，宛自天開”的意境就可稱為佳作。每個庭園造景時，不可忽視動觀和靜觀的景色，通常狹小的庭園應以靜觀為主，動觀為輔。遵循"小中見大"的原理，創造出"有限中見無限"的美景，更重視障景、框景、借景等手法的應用。在相對較大的園林中，應以動觀為主，靜觀為輔，更應注重空間的分割，通過對景，夾景、添景等各種形式，造成或開郎，或收斂，或幽深，或明暢的空間，使景色更為豐富。 在現代的園林造景中，研究植物高低、色彩、質感、動勢等的配置，組成優美的焦點景觀，將會是更為重要的課題。

　　三、古典園林植物造景特點

　　1、 自然

　　“師法自然”是中國古典園林的立足之本，也是植物造景的基本原則之一。首先從植物選用及景觀布局方面看，中國古典園林師以植物的自然生長習性、季相變化為基礎，模擬自然景致，創造人工自熱。宋代文人歐陽修在守牧滁陽期間，筑醒心、醉翁兩亭與瑯邪幽谷，他命齊幕客“雜植花卉其間”，使園能夠“淺深紅白宜相間，先后仍須次第栽;我欲四時攜酒去，莫教一日不花開!”可見當時的植物景觀已經充分考慮了植物的季相變化。

　　另外在景觀組織方面古人也總結出一套行之有效的方法，如利用借景將自然山川納入園中，或者利用欲揚先抑，一小見大等手法，造成視覺錯覺，即使是在很小的空間中，也可以利用“三五成林”，創造“咫尺山林”的效果。

　　2、 含蓄

　　對于園林景觀，古人最忌開門見山，一覽無余，講究的是藏而不露、峰回路轉，運用植物進行藏景、障景是古典園林中最為常用的手法。如滄浪亭前就利用了層層植物構成屏障，遠觀僅見飛揚的角翼，景觀的神秘感、層次感、縱深感一下子就增強了。

　　中國古代植物景觀的含蓄不僅限于視覺上的含蓄，更體現在內容表達上的含蓄。古人賦予植物擬人的品格，在造景時，“借植物言志”也就比較常見了。比如揚州的個園的主人就借竹表達了自己“挺直不彎，虛心向上”的處世態度。在古人眼中，植物不僅僅是為了創造優美的景致，在其中還蘊含著豐富的哲理和深刻的內涵，這也是中國古典園林與眾不同之處——意境的創造，正所謂“景有盡而意無盡”。

　　植物景觀的意境源自于植物的外形、色彩，加之古人的想象，如楊柳依依表示對故土的眷戀，常常種在水邊橋頭，供人折柳相贈以示惜別之情，等等。

　　3、 精巧

　　無論是氣勢宏大的皇家園林，還是精致小巧的私家園林，在造園這縝密的構思下，每一處景致都做到了精致和巧妙。

　　“精”體現在用材選料和景觀的組織上——精在體宜。中國古典園林中多選用觀賞價值高的鄉土植物、較少終止引種植物，一方面保證了植物的生長，可以獲得最佳的景觀效果;另一方面也體現了地方特色。植物選才還需要講究“意境”，如故宮御花園的軒前海棠，頤和園樂壽堂前后的玉蘭，諧趣園的一池荷花等。

　　“巧”則體現在布局方式和細部刻畫上——巧奪天工。中國古典園林的植物景觀有的突出楓樹，溫彩流丹;有的突出梨樹，輕紗素裹;有的突出古松，峰巒滴翠;有的突出垂柳，婀娜多姿。植物花色、葉色的變化以及花形、葉形差異被巧妙地加以利用，達到“四時有景”的效果。同時造園這對園林景觀的每一細節都作了細致的推敲。如蘇州留園的石林小院，透過漏窗可以看到“湖石倚墻，芭蕉映窗”的景象，令人驚嘆造園者是如何構思的，能夠刻畫出如此絕妙的景致。

　　中國古典園林植物配置的特點及其深層次的文化內涵，都值得我們進行深入的思考和研究，以便更好地理解古人的設計方法，做到古為今用。

　　中國古代園林構景，十分注重人與自然的協調和諧，運用多種構景手法表現自然之美，以求達到最佳境界。中國古代園林構景基本手法有借景、添景、框景、漏景、對景、抑景、障景等，其手法因園林性質、規模，因地而宜、因時而宜。

　　一、借景

　　借景是將園外之景巧妙地組合于園內，使景深增加、層次豐富，形成有限的空間、無限的景色，使園內、園外景觀融為一體。借景有遠借(如遠山)、鄰借(如大樹)、仰借(如樓閣)、俯借(如池魚)、應時而借(如花草)。借景能使園林空間范圍擴大、畫面生動，景觀層次豐富，因此在我國造園藝術中占有極重要的位置。明代著名造園家計成在《園冶》中稱“巧于因借，精在體宜”。承德避暑山莊借天然山色和外八廟來映托山莊的氣氛，構成園外有園、景外有景的效果。

　　二、添景

　　添景是在空間較空曠、景觀較單調、景深層次缺乏之地，添置某景以改變此狀況的構景手法。山和塔在遠處，如沒有中景作過渡，就顯得虛空沒有層次，若添置樹木、花卉等補充點綴，畫面會更加完美。昆明湖是前景，萬壽山是后景，它們之間由于添置了長廊，畫面頓時顯得生動活潑、完美和諧。

　　三、框景

　　框景是用有限的空間框架，采收外部空間畫面的一種構景方法。可采用門框、窗框、洞框、廊柱框、喬木枝干抱合框等，框景可將散漫的景色集中，起到畫龍點睛的作用，還可步移景換達到畫境，實屬自然美和藝術美的集合。揚州瘦西湖的月亮門亭是框景最典型的佳作，透過一門可觀揚州標志性景觀五亭橋，“一門留景五亭橋”，凡到此的游客均要攝影留念，同時還可盡收白塔于另一門之中。

　　四、漏景

　　漏景是通過花墻、廊壁各種造型的花窗、漏屏風、樹枝葉隙、林木間隙等，將院內外、廊壁內外、林隙內外的美景組合，構建一種若隱若現、雅致迷離景致的手法。

　　五、對景

　　對景是指兩個彼此相對的景致，能夠相互觀賞的構景方法。我國園林中應用甚多，因我國是自然山水式園林，習慣于將水面布于全園主要部位，這樣平坦的水面就構成一個較好的對視空間。環水的景致自然就形成彼此的對景，山、樹、竹、石、亭橋、樓閣、廳堂、廊榭等均可成為對景。

　　六、抑景

　　抑景是把園林中最好的景致暫時隱藏起來，然后再展現出來的構景方法。“先藏后露”、“欲揚先抑”是抑景手法的主導思想，可產生豁然開朗的藝術效果。我國古代園林多用假山、樹木、建筑物等作抑景，把主景和最美的景致遮擋起來，不使其一覽無余，在游人漸達佳境時突然展現，提高藝術感染力，獲得最美的享受。如游人由頤和園東宮門進入，出仁壽殿沿玉瀾堂四合院東南側小路南行，此時一座土山樹)、仰借(如樓閣)、俯借(如池魚)、應時而借(如花草)。借景能使園林空間范圍擴大、畫面生動，景觀層次豐富，因此在我國造園藝術中占有極重要的位置。明代著名造園家計成在《園冶》中稱“巧于因借，精在體宜”。承德避暑山莊借天然山色和外八廟來映托山莊的氣氛，構成園外有園、景外有景的效果。

　　七、障景

　　障景是用假山、樹木、建筑物等設置屏障，既遮擋不利于表現園林景觀美的景物，同時又為園林增加景致的設計性屏障景觀。前方如有不雅場地、建筑、器物等影響園林景致，多建造富有韻味的遮擋性景物，用來遮擋視線，同時增加園景。如園路前方的照壁、園路兩側栽種的密閉松墻等。