蘇州園林主要內(nèi)容

　　蘇州園林》是葉圣陶老先生的一篇經(jīng)典的范文,是給學(xué)生進行學(xué)習(xí)的優(yōu)秀典范.歷來的人們的觀點都認為這是一篇結(jié)構(gòu)精巧嚴謹?shù)牡浞墩f明文.下面由學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的蘇州園林主要內(nèi)容，希望對大家有幫助!

　　蘇州園林主要內(nèi)容

　　一.蘇州園林在云林藝術(shù)中的地位

　　二.建筑物顏色與花草的搭配和諧

　　1.講究亭臺軒榭的布局——不講究對稱

　　2.講究假山池沼的配合——巧妙自然描寫

　　3.講究花草樹木的映襯——著眼畫意

　　4.講究近景遠景的層次——景深層多

　　三.總結(jié)全文;說明蘇州園林多

　　首先,老先生先寫了自己所游的十多處蘇州園林的總印象,認為這是“我國各地園林的標本.”標本一詞,足以證明了蘇州園林的建筑價值和藝術(shù)價值.接著直接指出,蘇州園林在各個園林中有個共同點,似乎設(shè)計者和匠師們一致追求的是：“務(wù)必使游覽者無論站在那個點上,眼前總是一副完美的圖畫”.可見,葉老的這篇文章就是抓住蘇州園林設(shè)計的圖畫美來具體介紹的.

　　先總體介紹圖畫美的四個表現(xiàn)：講究亭臺軒榭的布局,講究假山池沼的配合,講究花草樹木的映襯,講究近景遠景的層次.總之,一切都要為構(gòu)成完美的圖畫而存在.從蘇州園林的不講究對稱來具體說明,在聯(lián)系到美術(shù)畫的不對稱表現(xiàn)出的自然之趣.很顯然,作者向要說的是蘇州園林的不講究對稱同樣也是為了表現(xiàn)自然之趣.

　　再到假山和池沼.假山的堆疊也很有講究：可以說不是一項藝術(shù)而不僅是技術(shù).或者重巒疊嶂,或者幾座小山配合著竹子花木.至于池沼,大多引用活水,有些寬暢的就作為全園的中心,其他景物配合著布置.水面上假如成河道,往往安排決不雷同的橋梁.池沼的邊沿很少齊整的石岸,總是高低屈曲任其自然.不由得讓人聯(lián)想起柳宗元的《小石潭記》里的描述“為坻、為嶼、為嵁,為巖”和“斗折蛇行,明滅可見,其岸勢犬牙差互”,兩者可謂是神似.由此可見蘇州園林的設(shè)計者們所追求的這樣的一種自然之趣.更何況,還布置幾塊“玲瓏”的石頭,或者種些花草,這些都是為了取得稱為一副畫的效果.不僅如此,還在池沼里養(yǎng)金魚或各色鯉魚,還種上荷花或睡蓮,游人們在觀賞“魚戲蓮葉間”的圖畫的時候,自然也很容易聯(lián)想到《詩經(jīng)》里的民歌：“魚戲蓮葉東,魚戲蓮葉南,魚戲蓮葉……”自然也就感染了柳宗元所感受到的“怡然不動,俶爾遠逝,往來翕忽,似與游者相樂”的單純的快樂.人的審美感受也就不僅停留在優(yōu)美的圖畫,更有朗朗上口的詩文的魅力了,自然也就更能體會詩中有畫,畫中有詩的意境了.

　　蘇州園林文章總體把握

　　說明對象：蘇州園林

　　說明順序：邏輯順序 由總到分，由主到次，從概括到具體。

　　總特點：務(wù)必使游覽者無論站在哪個點上，眼前總是一幅完美的圖畫。一個詞：富于圖畫美

　　總印象：我覺得蘇州園林是中國各地園林的標本，各地園林或多或少都受到蘇州園林的影響。

　　蘇州園林作品鑒賞

　　葉紹鈞是新文學(xué)史上最早出現(xiàn)和最有成就的“教育小說家”。

　　暴露舊中國教育界黑暗的內(nèi)幕，并透過教育界而把批判的矛頭指向整個舊社會，是葉紹鈞 “教育小說”的基調(diào)。他以身臨其境般的感受和同情，反映了下層知識分子貧窮悲苦的生活狀況。與此同時，他對作為知識階層一部分的教員，也有著嚴峻的解剖與審視。

　　葉紹鈞小說的突出藝術(shù)成就，在于他對“灰色人生”的冷靜觀察和客觀描寫，表現(xiàn)了鮮明的現(xiàn)實主義的特征。作家的冷雋、客觀的風(fēng)格色彩并不排斥他的內(nèi)在熱情和主觀見解。冷靜觀察和客觀描寫，在葉紹鈞小說風(fēng)格的諸因素中最為突出。他帶著一雙透入的觀世的眼，冷靜的諦視著蜷伏在舊中國暗諏一角里的被侮辱與被損害者。他的內(nèi)心滿蘊著悲憫之情，而在落筆之際卻藏而不露、冷雋含蓄，意常見于言外，情不外露文中。

　　同情與諷刺兼?zhèn)洌侨~紹鈞對小市民知識分子用筆的基本特色，在生活的碾盤重壓下的知識者，作者看不慣他們的怯弱、空虛、玩忽職守、自私自利、不又要刺它一下，期望他們有所改變;但是他也深知他們的甘苦，造成他們這些不良表現(xiàn)的原因是復(fù)雜的，有時他們自己也不能掌握自己的命運。因此，他在嘲諷的同時又毫不含糊的把筆鋒穿過這些人而指向其背后的黑暗現(xiàn)實制度，從而使他的批判現(xiàn)實主義達到了一定的深度。

　　葉紹鈞小說中的小知識分子形象大致有兩種類型：

　　一是卑瑣和庸俗型。其代表是《飯》中的吳先生和《潘先生在難中》的潘先生。

　　二是正直和理想型。其代表是《城中》的丁雨生、《抗爭》中的郭先生，最典型的是《倪煥之》中的倪煥之。其中《倪煥之》被茅盾稱為“扛鼎”之作。

　　結(jié)構(gòu)多變、精于布局，講究結(jié)尾饒有余味，是葉紹鈞小說風(fēng)格的又一方面。

　　葉紹鈞對外國小說的借鑒了無痕跡，他的小說文字整飭、嚴謹、平實、純正，既無歐化的成分，又沒有半文半白的現(xiàn)象，十分講究規(guī)范化。葉紹鈞的文學(xué)語言沒有五四作家常有的歐化氣息，深厚的古典文學(xué)修養(yǎng)和嚴肅踏實的寫作態(tài)度，使葉紹鈞的文學(xué)作品為中國現(xiàn)代漢語的規(guī)范、純潔、健康作出了貢獻。