憶江南毛筆書法

憶江南毛筆書法

　　書法是中華民族優秀文化遺存的集中表現,書法教育亙古有之。下面小編帶給大家的是憶江南毛筆書法，希望你們喜歡。

　　憶江南毛筆書法欣賞：

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　　憶江南毛筆書法3

　　書法形體的美：

　　如果說，西方繪畫精意刻畫人體是為了歌頌大自然造物的形體美的話，那末，中國書法運用點畫組合成的文字結構，表現的是一種近乎抽象，近乎概念，而實在是能夠塑造多姿多式的以實帶虛的形體美。

　　古代的象形文字(俗稱篆字)，其形體是由畫繹而成，如‘日”、“月”、“山”、“川”、“虎”、“猴”、“鹿”、“龜”，文字的社會作用不同于畫，這決定了象形的字是十分概括、極度精煉的畫，對物象力求刪繁就簡的特征，使象形文字的形體，較之物象又似是而非，似非實是，罩上了一層朦朧、迷惘的色彩，具有耐人揣摩、發人想象的變形美。

　　中國漢字的幾經變革，使象形文字成了象形漸失，而僅存以點畫間架、搭配成形的楷書(包括草書、行書之類)。這類楷書，以表象論，好似不具形象而只具形式，但在識者的慧眼里，它依然有著內在不更的可以作為圖畫觀賞的形體美。如明人王世貞稱：“石室先生(文同)以書法畫竹，山谷道人(黃庭堅)乃以畫竹法作書，其風枝雨葉則可偃蹇側斜，疏棱勁節則亭亭直上。”又如揚州八怪中的鄭板橋，也正是從黃庭堅的行楷書法里，領悟借鑒到畫墨竹的妙諦的。誠然，初學書法的人，是很難從楷書里體會到畫書般的形體美的，可是，具備了相當的美學修養和豐富的藝術聯想，一旦接觸到書林的名跡絕作，就不難油然生發出這種饒有跨度的欣賞力和理解力，而且是那樣地自然，一無附會牽強。

　　南宋姜夔論述字形稱：“長者如秀整之士，短者如精悍之徒，瘦者如山澤之癯，肥者如貴游之士，勁者如武夫，媚者如美女，敬斜如醉仙，端楷如賢士。”這段文字從本人長期的社會生活的閱歷里，指示出長、短、瘦、肥、勁、媚、敬、正的形體，給人勾畫出各類人物的典型神態。論說雖近于概念化、程式化，而也包含著一般人習慣性的美學欣賞標準。修長的形體給人以清麗俊俏感，扁平的形體給人以敦厚穩重感，寬綽的形體有坦達闊博感，緊結的形體有謹嚴機敏感，規正的形體有莊重感，奇特的形體有險絕感，稚拙的形體有天真感。

　　書法藝術的結構講究空間美，變幻美，法無常法，形無定形，這千姿百態的美的結體，好像是隨心所欲、信手拈來，實則不然，“一點失所，若美人病一目，一畫失節，如壯士折一股”。在書法的結構間架上，點不失所，畫不失節，疏實相生，縱橫可象，才能絕緣于荒率，怪誕和板滯，塑造出或巧麗、或雄恣、或古拙、或悠閑的形體美。

　　
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