荊霄鵬硬筆書法欣賞
荊霄鵬硬筆書法欣賞
荊霄鵬是我國著名硬筆書法家，現任中國硬筆書法協會會員、山西省書法家協會會員、山西省青年書法家協會理事、北京硯田書院特聘教授、《語文報·書法版》特約編委、特約高級書寫員、《書法報·硬筆書法》特約創作員、大眾書畫院學術委員、關公書畫院院士、傅山書畫院院士。下面是學習啦小編為你整理的荊霄鵬硬筆書法，希望對你有用!
荊霄鵬硬筆書法欣賞
荊霄鵬硬筆書法圖片1
荊霄鵬硬筆書法圖片2
荊霄鵬硬筆書法圖片3
荊霄鵬硬筆書法圖片4
荊霄鵬個人資料
荊霄鵬，字昊之，田英章先生入室弟子，清華大學美術學院特聘書法教師，九年義務教育《寫字》《書法》教材范字書寫者。
中國硬筆書法協會會員、山西省書法家協會會員、山西省青年書法家協會理事、北京硯田書院特聘教授、《語文報·書法版》特約編委、特約高級書寫員、《書法報·硬筆書法》特約創作員、大眾書畫院學術委員、關公書畫院院士、傅山書畫院院士。
其書法博涉多能，軟硬兼修，在全國各大書法賽事中獲最高獎二十余次，等級獎及入展百余次，尤其在全國歐體書法命題聯展中兩次榮獲第一名。
多次擔任全國、全省書法賽事評委。
編著出版《毛筆課堂》、《規范字全掌握》、《書法等級考試教程》、《常用規范漢字》、《技法圖解鋼筆教程》、《我身邊的書法老師》、《小學生同步楷書習字帖》、《易錯字全攻略》等200余種書法教材在全國公開發行。其中《書法等級考試教程》、《常用規范漢字》、《我身邊的書法老師》等教材屢次榮獲全國藝術類書籍暢銷榜第一名。參與編著九年義務教育《書法》、《寫字》教材并書寫全部的毛筆、硬筆范字。硬筆字編入《師范硬筆書法教程》作為全國高中等師范院校規范教材。
被中國鋼筆書法雜志評為"二十年中國硬壇百家"連續四年被鋼筆書法報評為"中國硬筆書壇百杰"被中國楷書網評為"歐楷十杰第四杰"被中國書協評為"書法進萬家先進個人"
硬筆書法發展歷程
硬筆書法發展歷程的美好考察由群眾化的實用性走上自覺的審美需求。從英國發明家沃特曼發明第一支蘸水筆并開始傳人中國至今，已經歷了百多年的歷史，在這一歷史進程中，由于科技的進步，蘸水筆經過不斷的改良，在種類、工藝、性能、款式等方面都有了長足的發展，形成了以鋼筆為主，鉛筆、圓珠筆等為輔的筆的家族系列，人們統稱為“硬筆”。硬筆的出現結束了沿續使用了幾千年的毛筆的統治地位，開始絕對地成為人民大眾的書寫工具。
有了鋼筆就有了鋼筆的書寫行為。從人們開始用鋼筆寫字到今天提出“硬筆書法”的概念，硬筆書法經歷了一個循序漸進的艱難曲折的發展過程。觀照其整個過程大約可分為兩個階段，即“硬筆書法前期”和“硬筆書法期”。第一階段是：硬筆書法前期，即寫字階段。從第一支硬筆的產生到上世紀70年代末屬這一時期。在這一時期，中國的傳統文化雖然仍占統治地位，但由于受“西學東漸”的影響，整個社會的審美思潮開始處在一種傳統與現代的碰撞之中，有著幾千年傳統的毛筆書法雖然其實用性能被硬筆所取代，但其藝術的一面卻開始更加突出，人們對漢字書寫的審美即對“書法”的理解仍在傳統毛筆書法的思想框架之內，這尤以一大批毛筆書法家的統治地位而動搖不得。在這種環境中，鋼筆字只能以實用而存在，但由于鋼筆字的快捷方便、線條流暢自如是毛筆書法不能相比的，于是，一些有現代意識的毛筆書法家開始關注這一問題并進行鋼筆書寫技巧的研究。與此同時，一些文壇名人如魯迅、茅盾、郭沫若、江豐、巴金、文懷沙等對鋼筆字的青睞也起到了推波助瀾的作用。寫好鋼筆字開始慢慢地受到人們的關注，但當時只以寫得好看、規范易認為目的，“硬筆書法”概念的思想意識尚未產生。這從這一時期的代表人物代表著作陳公哲的《一筆行書鋼筆千字文》到鄧散木、白蕉合著的《鄧散木白蕉鋼筆字苑》到黃若舟的《鋼筆快寫法》再到龐中華的《談談學寫鋼筆字》都反映了那時代人們對鋼筆宇的認識層面。但也正是有了為了“寫好”的目的，就開始有了對鋼筆書寫審美意識的萌芽，為后來硬筆書法的出現做好了心理上的準備。第二階段是：硬筆書法期，即書法階段。從1982年杭州舉辦的全國首屆青少年鋼筆書法大賽活動至今。人們開始不再僅僅滿足于實用之需，滿足于規范、易認、好看的目的，而開始從筆法、結體、章法等方面進行藝術的思考。由于其嶄新的藝術面貌和良好的藝術感覺適應于現代人的心理特點和審美需求，于是在神州大地暴發出了一股史無前例的“硬筆書法熱”，各類大賽、展覽、培訓，團體、刊物及研討會等風行一時，蔚為大觀。“硬筆書法”的概念被正式提出。硬筆書法開始逐漸走出了屬于自己的道路。
從以上對硬筆書法發展歷程的追蹤中可以看出，人們對硬筆書法的認識從為了如何寫好鋼筆字的本能審美需要到如何搞好硬筆書法創作的自覺審美追求，在于對鋼筆字這新鮮事物的內在美質的發現和人類自身審美意識的覺醒，即鋼筆字本身存在“美”且人們發現并需要這種“美”。這是一個從無到有，摸著石頭過河的認識新事物的過程，為此，前人走了不少彎路。比如陳公哲的《一筆行書鋼筆千字文》、黃若舟的《漢字快寫法》一味地注意“一筆書”的快捷書寫效果，反而強化了鋼筆線條的浮滑感而弱化了點畫線條在行筆過程中的節奏旋律感，鄧散木、白蕉的鋼筆字則始終沒有跳出毛筆書法創作理念的巢穴，他們都未能從鋼筆書法的本體上找到問題的關鍵。所以說，每種新事物的產生、發展、成熟都要經歷不少的曲折和磨難，也正是在這艱難曲折的歷程中，人們對硬筆書法的審美認識得到了不斷的提高。