戴字行草書法_戴字行草書法圖片欣賞
戴字行草書法_戴字行草書法圖片欣賞
中國書法文化充分體現了漢民族的審美思維及其精神特征,與中華民族具有尊道重德、貴和尚中、偏向陰柔、運用心智等主要特征的處世性格有著不能剝離的聯系。下面小編帶給大家的是戴字行草書法，希望你們喜歡。
戴字行草書法欣賞
戴字行草書法1
戴字行草書法2
戴字行草書法3
戴字行草書法4
戴字行草書法5
巨軸行草的筆法特征
隨著巨軸行草作品數量的增加，大字書寫技法經驗的積累，前述書家寫大字不善用筆的情況，在徐渭、張瑞圖、王鐸、倪元璐等書家的手下，終于得以改觀。而王鐸是這一筆法變革中貢獻最大、影響最深遠的彪炳巨匠。后人甚至因此又有“后王(鐸)勝前王(羲之)”之說。現擇《方石書話》書論數則，以此對王鐸巨軸行草筆法特征略作剖析。
筆勢奔放咫尺千里
書必有氣以貫之，氣大而長短大小皆宜。然氣非可以勁直為之，須于頓挫起伏處蓄遠勢，方能咫尺千里。巨軸行草一旦掛入廳堂，與觀者的距離拉遠，就不能再以含蓄雋永為能事，必須給人以強烈的視覺沖擊力。“氣大”則作品充滿張力，“勢遠”則氣脈貫通。寫大字必須在用筆上做到“頓挫起伏處蓄遠勢”，方能縱橫開拓、咫尺千里。縱觀歷代書法，在筆勢、結體上可分為兩種形式：即外拓與內擫，而草書強調筆勢貫串，書寫速度較快，多用外拓之法，所以在王獻之以后，書家行草筆法，多以外拓為主，而以魯公、覺斯、青主尤著。巨軸行草幅式拉長，尤其強調縱勢，這一點，外拓筆法又體現其獨特的優勢。如果說魯公將外拓筆勢在小筆行草這一領域作了最淋漓盡致的闡釋的話，那王鐸和傅山的貢獻，就是將外拓筆法的開張奔放的特點在巨軸行草這一子敬、魯公從未涉足的領域推向了極致。另一方面，王鐸作書有膽氣，用筆剛猛肯定，狂蹈大方，筆勢奔涌，一氣呵成，似大江東去，浩浩蕩蕩。?
極筆勢而不失控制
竭驥奔泉，怒猊抉石，形容奮猛，亦極筆勢。然于奔騰不可遏抑時，陡然一勒，鞭入正路，及與狂怒勁張不同。王鐸自稱“一日臨帖，一日應請索，以此相間，終生不易。”翻開《王鐸書法全集》，其臨書作品幾乎貫穿了他一生的每個時期，可見此言之不謬，其長期臨古浸淫閣帖所積聚的深厚功力，為其“放手”和“撒手”提供了最有力的保障。觀王鐸大草，理法兼備，狂而不野，其跳擲飛動的縱筆揮灑不失令人嘆為觀止的控制，快速流暢的行筆仍能將提按頓挫交待得準確到位，無懈可擊，顯示出其激情與理性的卓越平衡。馬宗霍的《岳樓筆談》說：“明人草書無不縱筆以取勢者，覺斯則縱而能斂，故不極勢而勢若不盡。”當為確評。
熟極反生遲澀沉重
余謂玩古帖眼要澀，落筆時手要澀，熟極反生。一點一畫，郁屈崛強，如擔夫爭路，猛于求進，而躋攀分寸不可上，則所向無空滑矣。我們不妨將董其昌的大字草書同王鐸行草作一對比，董書飄逸而失之于輕滑，而王書對提按頓挫作了強烈夸張，強調用筆的逆澀和“入紙”，并輔之以墨色的枯濕變化，使之呈現出沉著痛快，氣勢沉郁的特點。王鐸行草得力于二王及米芾，但在漢隸、北碑、顏字上也是功深力厚，故其巨軸行草筆筆暢快而又筆筆遲澀。在筆法上，王鐸可謂是碑與帖，右軍與魯公的集大成者。
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