楷書書法創(chuàng)作
楷書書法創(chuàng)作
中國書法藝術(shù)的魅力蘊(yùn)含在書法的文化性、藝術(shù)性和實(shí)用性之中。下面小編帶給大家的是隸書毛筆書法，希望你們喜歡。
楷書書法創(chuàng)作欣賞：
楷書書法創(chuàng)作1
楷書書法創(chuàng)作2
楷書書法創(chuàng)作3
楷書八筆的寫法：
古人把楷書的筆法歸納為八種筆畫的寫法。即所稱“永字八法”，說它是“墨道之最”。了解永字八法，對我們臨寫范本、掌握筆法是有好處的。“永字八法”指的是以下八種筆畫的寫法。
一、是點(diǎn)的寫法。古人稱點(diǎn)為側(cè)，即不是正勢而是側(cè)勢，用筆時斜下筆，筆鋒側(cè)向左，筆肚子向右，逆鋒入筆往右按，它的形態(tài)像一只鳥在翻身往上飛。這只是指一般的寫法，并不是一切有中心點(diǎn)的字都必定這樣寫，還要看字的結(jié)構(gòu)不同而用不同的寫法。如歐陽詢的《九成宮醴泉銘》中的“之”、“信”、“交”、“字”、“充”等字的中心點(diǎn)，結(jié)構(gòu)不同，寫法也各異。這里講的點(diǎn)的寫法，是古人對一般的中心點(diǎn)的審美理解和它的用筆方法，如鳥的翻身，又像從空中落下的隕石的形態(tài)。
二、是橫畫的寫法。古人稱橫畫的寫法為勒，像“懸崖勒馬”，即是說，下筆時要逆入后往下頓，然后平拉向右運(yùn)行，收筆停頓時，即勒住回鋒收筆。在往右運(yùn)行時要有一種澀勁，像“千里陣云”。但因每個書法家字的風(fēng)格不一樣，雖然都是這種用筆，由于逆入、下按、停頓、回鋒微妙的變化，往右運(yùn)行時曲直粗細(xì)的不同，就出現(xiàn)不同的藝術(shù)效果。如以顏、柳、歐、趙四家的橫畫寫法比較，就可看出這種寫法上的微妙變化，以及所造成風(fēng)格的不同。
三、是豎畫的寫法。古人稱豎畫為弩。豎畫的上下頭有曲勢，不能直上直下，運(yùn)筆時筆逆鋒向上往左后往右頓筆再往下運(yùn)行。在往下運(yùn)行時，筆桿因用力自然微傾前而成澀筆，收筆時停頓回鋒收筆，豎畫的入筆和收筆都是上逆下逆如弩的兩端造成逆勢，不過收筆時有“懸針”、“垂露”兩種筆法。所謂“懸針”筆指的如懸吊著的針頭。收筆時筆鋒一直往下收鋒，越來越細(xì)，收筆時暗回鋒如針尖。“垂露”則收筆時如露珠，收鋒下按時間稍長，回鋒明顯。
四、是挑筆，即俗稱跳鉤的寫法。古人為什么稱鉤為跳?大概有三層意思：一是豎畫收筆回鋒時即要為鉤作準(zhǔn)備;二是筆鋒停頓轉(zhuǎn)筆后即要猛然挑出，猶如人的踢腿;三是收鋒后不能露鋒，要稍稍地收回，使筆畫顯得含蓄有力。但實(shí)際上各書家在挑筆的具體運(yùn)用時都會有所不同，才顯示出個性和個人風(fēng)格。如柳字的挑筆，豎筆收筆時回鋒停頓時間長，出挑時短促向上，顯得有力雄勁;歐字豎畫收筆在向左挑出時短促而銳，顯得剛勁挺拔;趙字在豎畫收筆回鋒時無甚停頓即挑出，長而銳，顯得奔放。一般反挑往往采取兩種寫法：一種是豎筆和挑筆分兩筆來寫;一種是兩筆中間不斷筆，豎筆收筆后即挑出。
五、是左上撇筆(提、策)的寫法。古人認(rèn)為，左上撇筆像用馬鞭策馬之勢，逆筆向下按停頓，仰筆鋪毫而上，到筆畫末端收筆暗收鋒，其力量在末端的鋒銳。這種左上撇筆，除“永”、“水”、“承”等字外，如“打”、“瑞”、“塔”、“之”等字的撇筆的筆法也大體相同。
六、是左下撇筆的寫法。古人稱它的寫法如飛鳥的鳥翼掠過，由大到小，筆勢輕捷險勁。運(yùn)筆時先逆筆向上入筆，停頓后回鋒往左下運(yùn)行要輕捷，至收筆時暗回鋒，有險峻之勢。類似左下撇筆的如“為(為)”、“束”、“合”、“來”等字的撇筆。
七、是右上撇筆的寫法。古人稱它如鳥啄物，騰凌而速進(jìn)，是一種從右上方騰空而來的短撇。運(yùn)筆時下筆蹲鋒而速進(jìn)，因筆畫短故收筆時要急速收鋒。如“承”、“物”、“家”等字。雖部位不相同，但筆法要求都是差不多的。
八、是右下捺筆的寫法。古人稱捺筆的寫法如同割裂牲口的態(tài)勢。運(yùn)筆時逆筆向上，停頓回鋒，往下右行時筆毫逐漸鋪開，到將近收筆時，轉(zhuǎn)筆向右逐步收鋒，到尖銳狀時回鋒暗收筆，回鋒時也可成銳角狀。
看了“楷書書法創(chuàng)作”的人還看了：
4.金字楷書書法
5.丁永康楷書書法