硬筆隸書書法圖片
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隸書是在篆書基礎上,為適應書寫便捷的需要而產生的字體。下面小編帶給大家的是硬筆隸書書法圖片，希望你們喜歡。
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鋼筆隸書入門
一、鋼筆隸書的點畫
鋼筆隸書的寫法和毛筆隸書基本相同，雖然線條瘦細勁挺，不象毛筆隸書那樣有明顯的粗細方圓變化，但精神氣質卻是一致的。寫時要用心體會，反復臨習，才有收效。
(一)、點，篆書的點多為短橫或短豎，不很明顯。隸書既興，點畫成形，雖比不上后來的楷行書之豐富多彩，卻也多具變化，在整個隸書結字中起著重要作用。與楷書相比，隸書的點形體較圓渾，出鋒不銳，力量內含。有人說隸書。點如木楔。看來是有其道理的。
三點水既不同于篆書，亦不同于楷書，三點聚攏，成左開右合之勢，三點應與右部相呼應。下四點應散開，長短參差，變化豐富。八字點應成上合下開之勢，左右展開，呼應相顧。
(二)、橫，隸書作為漢字方塊形狀的奠基，在將篆書的圓轉變為方折的過程中，賦予了橫畫新的使命和特色。隸書的橫畫，按其形體可分為平橫和波磔橫，
隸書的橫切記“雁不雙飛”，即每字只應有一個重點的波磔橫。如年字上兩橫為平橫，其筆勢宜縮，末橫為波磔橫，其筆勢應放。道字因下部捺為主筆，捺磔，則上橫只應用平橫了。
(三)、豎，豎是僅次于橫在方塊漢字中頻繁使用的筆畫按其形體，隸書的豎可分為直豎和右彎豎兩類，右彎豎多用于門字以及象門字這樣以對稱豎作為主筆的字中。有時還出現類似門字的字中，如月，有，同，用，能、肅，膏等。雙人旁的豎筆亦用右彎豎，如德，往，役，征等字。隸書的直豎用得較多，有懸針豎、垂露豎，平豎、圓豎四種，可細心體會，區別運用。
(四)、波挑，或叫掠，或稱撇。按其形體可分為斜，彎，直三種，
斜波挑勢較平，或叫平撇。彎波挑勢宜彎，先豎后挑。直波挑幾乎是豎筆帶挑。
(五)、波磔，楷書稱之為捺，其形體略如波磔橫，但用法不同，按其作用，可分為平，斜兩類。
平波磔多為一波三折，頭部略高，向右部平出或稍下斜，多用于走部，走車部，之部、足部等字。其勢宜平，尾部夸張放開。斜波碟使用較平波磔多，多用在人部、戈部等，其勢應斜，上曲下弓，與所配之部應和諧呼應。
(六)、折，折畫在隸書中一般起副筆作用，它斬釘截鐵，干凈利落，分為直折和斜折，
直折多用于口、日，田，月等封閉結構，其勢稍向內收攏，斜折多用于右耳部、子部等，其內折勢比直折更加強烈。
(七)、鉤隸書的鉤大多用于副筆，與其它筆畫相配合使用，其勢較為圓轉，應含蓄自然，
(八)、挑，隸書的挑(或稱提)多作副筆用，其形與斜橫相同，其勢斜而平，無什么特別之處。
二、鋼筆隸書的結字
掌握了隸書的點畫特點之后，進一步則要研究隸書的結字規律，了解結字特點。下面我們將從以下因字立形，各自成形，偏旁錯落，形斷意連，點畫避就五個方面去分析：
(一)、因字立形 隸書的總體勢為扁方形，以左右八分取勢，波磔分明，舒展自然。但并不是所有的隸書都必須寫成扁的，也就象楷書所有的字并不都是方塊形狀一樣。漢字的筆畫有多有少，要寫得順乎自然，就必然有長短大小的變化，這便是因字立形。如漢摩崖《石門頌》中的頌、定、谷、受、以、更、銘、石因其筆畫較少，加上波挑，波磔的夸張和變化，所以橫勢扁方特點較突出而鮮明。如圖所示。但象書、晏、罵、事、陽、躬、隆、域等字，筆畫較多，橫畫亦多，所以寫得較窄而長，八分勢不明顯。如圖所示。還有《石門頌》中的命，升等字，豎筆寫得更長更夸張，有趣味性。因字立形不只是《石門頌》古樸夸張之結字特點，而且是所有漢碑的結字特點之一。
(二)、各自成形 隸書結字不但要求每個字的重心平穩，而且要求每一個字中的偏旁均能獨立存在，而不欹斜。這是由于它是從篆書獨立偏旁演變而來的緣故。如下圖中的請，動、輸、鮮、計、職、君、意等字，其上下左右偏旁都各自成形，而楷書則不具備這一特點。一個字若上下左右都能獨立成形，這樣組合成一個字就要平穩了，這正是隸書的端莊、樸素、典雅的特點。
(三)、偏旁錯落 隸書的偏旁既能獨自成形而又錯落有致，豐富多變，給人挪移生動之感。如《石門頌》中的者、必、義、節、截、毒、屈、空等字，錯落變化，生動有趣。如者字，將波挑斷開，位置錯開，這一移便增添了一份生氣。如必字，波挑和波磔對應交叉，三點隨意點下，頗有趣味。義字變異大，卻不換原形，節字，縮上放下。截字自然隨意，毒字亦縮上放下，正斜映襯，令人愛之。屈字上展下縮，左包之勢顯明。空字將寶蓋展開，完全蓋盡，有篆書之意趣。
(四)、形斷意連 漢字每個字都是由點畫的連續書寫而成，因此，在書寫時就產生運筆的筆勢，點畫與點畫之間呼應相顧，血脈貫通。隸書的點畫呼應和楷書一樣，畫斷而意連，似斷還連，形斷神連，雖沒有象草書那樣的牽絲，但精神意趣是緊密相連的。筆畫間毫不孤立，呼應相顧，配合默契。所以，我們在臨習隸書碑帖時，一定要注意筆勢的往來，注意筆畫間的呼應關系，做到形斷意連，形神兼備。如下圖所示：
(五)、點畫避就 要使每個字寫得都具有不同的形態、活潑、生動、優美，就要講究點畫之間的避就關系，要主次分明，輕重有別，隸書中點畫避就有較多表現，有的收斂，有的放縱，各有意趣;你讓一點，我進一點，穿插呼應，配合密切。如下圖的道字，上部首字收斂，下部的走車放開，用波磔表現，修長而舒展。至字，上小下大，下部的土字，第一橫收用短平橫，第二橫放用波磔橫。其字，上大下小，第二橫長而下部點宜縮，子字豎彎向左伸展而橫收斂，則字左下而右上，上下錯開，而趣味生焉。清字三點水斂而靠左上，以讓右部之青字。功字左部之工字縮以讓右部之力字。
拾字提手旁讓右部之合字。
(六)、變化生新 隸書結字又善用筆畫的增減和字形的變異來變化，結字奇特，耐人尋味。如下圖朔字變兩點為橫。直字上下斷開，中下部用點相連，罔字左右變為對應直畫，垂字省上—橫，下部變為山字，其字上部多加一豎畫，年字中間變化為—橫一點。在字省去左豎。師字省去左上一撇，右上又多加一點。弘字右部變厶為口。原字上部多加一點。
三、寫好鋼筆隸書應注意的問題
隸書既具有實用價值，又具有美化裝飾特點.是次于行書的常用書體，特別是鋼筆隸書，平直中有變化，風格多樣，千姿百態，為廣大青少年朋友所喜愛。學習鋼筆隸書，除了認真臨池，反復讀帖外，還應從整體上注意以下三個問題。
(一)、八分取勢。隸書的最大特點是取橫勢，左右舒展，“八分”取勢，所以又稱為“八分書”。在書寫時，首先要設計好扁方格，為“八分”取勢創造好條件。寫時要注意基本筆畫的“平”，且平中略有斜勢，修長而舒展，飄逸而流美。不要過于拘束，取勢要寬，收放自如。
需要特別注意的是，不是所有的隸字都取橫勢，亦有取縱勢的，臨帖時，應該區別對待.處理恰當。
(二)、主次分明。每個字都有主筆和副筆，練習時一定要處理好主次關系，重點要突出，主次應分明。常言道：“蠶無二頭，雁不雙飛”。即每個字中只能夸張主筆，寫成蠶頭雁(或稱磔)尾，其次的橫畫要寫成不帶波磔的平橫。如圖所示：
(三)、辨析文字。漢碑中有許多字通過簡省、挪移、異化、繁寫等方法表現，和我們今天通用的簡化字有較大差距。這也正是漢碑之所長，變化豐富，千姿百態。我們在臨帖習字時，一方面要認真辨認分析，集字或創作時，不要用錯。如下圖的：靈、定、澤、谷、其、秦、以、路、永、年、淵、源、尾、空、導(同道)、毒、霜、截、苗、者、知、執、深、議、涼、原、本、勒、必、節等字。
四、學習鋼筆隸書的最佳典范——《石門頌》臨習指要
漢碑是一個豐富多彩的世界，數量之大，風格之多，在書法史上占有重要位置。每通碑皆有每通碑之風格面目，“各出一奇，莫有同者”。學習鋼筆隸書究竟以哪一種漢碑為范本?有人主張先學遒麗平正的《乙瑛碑》，有人卻先學樸拙方俊的《張遷碑》，又有人喜歡習飄揚雅逸的《曹全碑》，各有道理。其實，通通漢碑都精彩，要我說，從鋼筆書法的工具和特點出發，以瘦勁奇放的《石門頌》為隸書入門的最佳典范為好。因為《石門頌》用筆細勁，結字多變，平正中又具變化，以骨氣和韻味兼長，適合用鋼筆來表現。
(一)、《石門頌》總體風格簡析
《石門頌》為東漢刻石中的一支奇葩，它自然、奔放、樸拙、雄強、清新。為漢碑中之神品，歷來為書法金石家所贊賞，被稱為“隸中之草”。羅復堪詩云：“高超奇逸石門頌，膽怯何由敢問津，合與孟初稱草隸，苦心力學莫因循。”楊守敬稱其“行筆真如野鶴閑鷗，飄飄欲仙。”《石門頌》集各種書體之優點，有篆書的筆法，隸書的結體，行書的意態，草書的趣味。學寫《石門頌》，既要把握其用筆中鋒，纖細而有力度，平正樸拙之風格，更不可乎視其平中寓奇，變化夸張之特點，要由平入奇、由巧漸拙，努力尋求其開闊縱放，飄逸新奇，健勁姿肆的不凡境界。
(二)、《石門頌》用筆分析
《石門頌》在崖壁上書寫鐫刻，形成了奇特的遒古婉蜒的筆法，這是大自然所賦予的美。它雖為摩崖碑刻，卻較少森嚴肅穆的廟堂氣象，而多了些迭宕野逸的山林之趣。其用筆多沉厚，圓入圓出，多用中鋒，含而不露，頗類秦篆，圓勁而縱放，飄逸而多恣。《石門頌》多系一分筆書成，善用鋒尖，提筆運行，因而筆畫極為細勁，但由于善于藏頭護尾，卻不顯單薄，頗有沉厚之意。
用鋼筆臨寫《石門頌》，用筆取其細勁易，得其沉厚難，要善于藏鋒回筆，注意輕重提按的處理。要寫得有金石趣味，則可加入少許顫筆。
(三)、《石門頌》結字分析
《石門頌》結字的特點在穩衡中極盡變化之能事，以“險”取勝。因字立形，或取橫寬之勢，或顯縱長之姿，率意天真，妙趣天成。內斂外放，險中取平，正中寓斜，欹中取平，變化多端，耐人尋味。叉通這筆畫的挪移和增減，使
字形更加美妙奇特，令人耳目一新。有的豎畫垂下特長，如漢簡之率意而為，夸張大膽，令人嘆絕。用鋼筆臨此碑，要注意其結字之豐富多變，或橫或縱，或收或放，要因字成形，取其自然之美，先求形準力至尖端，中宮收緊，四面如意。
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