書法字體行書

時間：2016-09-20 17:32:09 淑賢744由分享

　　行書是介于草書與楷書之間的一種字體,歷代均有許多名家推動行書的發(fā)展,使它在書法藝術(shù)中的地位最終得以確立。下面小編帶給大家的是書法字體行書，希望你們喜歡。

　　書法字體行書欣賞

　　書法字體行書1

　　書法字體行書2

　　書法字體行書3

　　書法字體行書4

　　書法字體行書5

　　行書學(xué)習(xí)要點

　　行書最突出的特點是，既具有楷書點畫和體勢的形態(tài)，又含有草書省略與使轉(zhuǎn)的筆調(diào);點畫可多可少，結(jié)構(gòu)隨意而為。因此，在運筆過程中，既要體現(xiàn)靈動性，又須把握分寸感。針對學(xué)寫行書，須掌握以下要領(lǐng)，小編就此作簡要總結(jié)：

　　(1)要有楷書基礎(chǔ)。行書與楷書的關(guān)系非常密切，楷書的點畫形態(tài)最為規(guī)則，用筆方法比較齊備，因此楷書是練好行書的基礎(chǔ)。行書依靠楷書的穩(wěn)實間架，與落筆、行筆和收筆的功底。所以，學(xué)習(xí)書法的一般次序是，先學(xué)楷書，后學(xué)行草;先學(xué)寫中、大字，后學(xué)寫小字;先學(xué)一種書體，后取眾家之長。

　　(2)注意楷草相間。由于行書是種姿態(tài)靈活而又多變的書體，含楷書成分多的稱“行楷”，帶草書筆意多的叫“行草”，其間沒有嚴(yán)格固定的模式。因此在練習(xí)行書時，如不注意，不是限于板滯，就是趨于潦草;如果只著重運筆的盤環(huán)圓轉(zhuǎn)，而忽略頓挫方折，那么寫出的字容易柔弱不堪，或者常出敗筆。

　　這就需要把握：近于楷書不受嚴(yán)飭法度的束縛，近于草書勿受放縱不羈的影響。

　　(3)掌握書寫速度。楷書都是獨立的點畫，一筆是一筆，每筆均有起和收，書寫速度比較慢，且均衡勻稱，節(jié)奏變化少。但行書的運筆，速度要適當(dāng)加快，基本上邊構(gòu)思邊揮灑，鋒毫提按頻率增多，線條粗細(xì)也很明顯，頗似“閑庭信步”，又如“行云流水”，所以起伏感、節(jié)奏感相應(yīng)加強。這是行書的又一特點，也是屬于書寫者的基本功夫。

　　(4)恰當(dāng)表達(dá)附鉤。由于寫行書的速度比楷書快，因此點畫之間，不論橫豎還是撇捺，往往帶出連接的回筆附鉤，字與字之間的搭鋒也相應(yīng)增多。這方面如果處置恰當(dāng)，就能起到輝映攜帶、行氣連貫的作用，也有婉通絢麗、暢達(dá)秀美的效果。但不能筆筆連結(jié)，繁復(fù)應(yīng)用，否則也會形成盤環(huán)繚繞、拖泥帶水的筆病，弄得滿紙俗氣，這是行書的大忌。

　　(5)熟練偏旁部首。不論行書結(jié)體如何變化，而它的偏旁、部首、字底、外框的寫法，還是有規(guī)律的，熟悉了它的規(guī)律，也就相應(yīng)學(xué)會了書寫規(guī)矩。例如“三點水”“四點火”“寶蓋頭”“皿字底”等等，既有習(xí)慣的幾種寫法，也有相對固定的程式。對此，經(jīng)過較長時間的學(xué)習(xí)，熟練地掌握運用它，是很有裨益的。

　　(6)巧施同字變換。在一幅書藝作品中，對重復(fù)使用的字，應(yīng)該改變形態(tài)，使其新奇生動;一字中的點畫，也忌諱數(shù)道平行，避免雷同。王羲之在《蘭亭集序》中，把20個“之”字寫得各具面目，成為古今美談。

　　同樣，一種偏旁多次出現(xiàn)，也需要更換寫法，蘇軾《飲湖上初晴后雨》詩中，就有“瀲、滟、濛、湖、淡、濃”六個字帶“三點水”旁，如能相應(yīng)變換寫法，自會增加韻致情趣。

　　(7)相參別體生奇。寫行書如能含帶“篆情隸意”，就會別具一格，神采醒目。清代著名書法家何紹基，先師篆隸，后入楷門，繼之把三體融于行書，另創(chuàng)獨具風(fēng)韻的行楷書體。還有位大書法家鄭板橋，巧出心思，獨樹一幟，后人評論他“以隸行楷三體相參，古秀獨絕”，并被譽為“亂石鋪街”，可謂一個典型。

　　(8)力求欹正多姿。以欹側(cè)間隔平正，是行書章法設(shè)置的一個重要手段。行書就要突破楷書結(jié)構(gòu)橫平豎直、四平八穩(wěn)的格局，要有靜有動，如立似行;而在高矮、方圓、大小的混合字體行列中，再雜以俯仰，左右欹側(cè)，歪歪斜斜，曲中求直，力求達(dá)到“既知平正，務(wù)追險絕;既能險絕，復(fù)歸平正”的奇妙境地，使人觀賞之后，有種復(fù)式曲波感和優(yōu)化組合感，當(dāng)為成功的佳作。

　　
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