古詩行書毛筆書法

古詩行書毛筆書法

　　古往今來，流傳著許多千古名句、優秀詩篇，古詩的原意是指古代學者所創作的詩。古詩具有獨特的表現手法和藝術風格。千百年來為書法家所喜愛，當行書碰到古詩到底會碰出怎樣的火花呢?下面是學習啦小編為你整理的AAAA，希望對你有用!

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　　古詩簡介

　　古體詩，又稱古風。《詩經》中有十五國風，后人引申把詩歌也稱為“風”。梁、陳以后，“古詩”已形成一個具有特定涵義的專類名稱。它與兩漢樂府歌辭并稱，專指漢代無名氏所作的五言詩，并且發展為泛指具有“古詩”藝術特點的一種詩體。而《古詩十九首》便在文學史上占有“古詩”代表作的地位，這一標題也就成為了一個專題名稱。

　　唐代以前的古詩體是一種不講究格律，也沒有字數句數限制的詩體。唐以后，由于近體詩的產生，詩人為了將古體詩與新興的格律詩相區別，便有意模仿漢魏六朝古詩的寫法，在某些方面加以限定，從而形成了唐代古體詩的固定模式。其結果就是把唐以前完全自由的詩體，變成一種處于格律詩與自由詩之間的半自由詩。

　　古體詩的字數和詩行：

　　古體詩沒有固定的詩行，也不會有固定的體式。所有古體詩都是按照詩句的字數分類。四字一句的稱四言古詩，簡稱四古;五字一句的稱五言古詩，簡稱五古;七字一句的稱七言古詩，簡稱七古。四言詩，遠在《詩經》時代就已被人們采用了。但至唐代卻逐漸衰微，寫它的人很少了。所以古體詩仍以五言、七言為代表。

　　五言古詩，是古體詩的正統，寫的人很多。

　　七言古詩，不是古體詩的主流，這是它起源較晚的緣故。所以，七言股風頗受七言近體詩的影響。

　　五言古詩和七言古詩，都是字數整齊的古體詩。另有一類雜言古詩，詩行里的字數長短相雜，參差不齊。

　　詩的要求

　　漢字的象形性使中國古典詩歌富于形象性，比如，美國詩人龐德認為，漢字的“春”就是“太陽低伏在草木茁壯成長的枝干之下”，因此，由漢字組成的詩句，就像一組組活動的圖畫，使讀者能擺脫語音語法而直接進入詩人描繪的境界。

　　漢字對中國詩歌的形式也有非常重要的影響，這主要表現在：

　　1.句子的整齊

　　中國的古典詩歌，除了詞和曲以外，多數是句子長短整齊的，如《詩經》基本上是四言，《楚辭》大體上是六言加上“兮”字，古體詩和近代詩大多數是五言或七言。比如：

　　關關睢鳩，

　　在河之洲。

　　窈窕淑女，

　　君子好逑。

　　《詩經·關睢》

　　2.平仄和對仗

　　平、仄是漢語聲調的兩大類。在近代詩和詞、曲中，用字的平仄有相當嚴格的規定，在一些位置上，必須用平聲字，在另一些位置上，必須用仄聲字。比如：

　　灑篁留密節，著抑送長條。

　　(韓愈：《春雪》)

　　對仗指的是一聯詩中，在上下句相同位置上的字要屬于同一類，如“東圃青梅發，西園綠草開”。“東”和“西”，“圃”和“園”，“青梅”和“綠草”，“發”和“開”，各自相對。

　　3.詞藻和句法

　　因為每一個漢字基本上都是一個兼具形音義的獨立單位，而且很多漢字是一字多義的，字與字之間粘合的關系多種多樣，所以，這種粘合而成的詩歌中的詞藻，就顯得異常復雜多樣。例如，在“風”字后面再加一字，可以構成很多詞語：風姿、風物、風雷、風霜、風鬟等。

　　在句法方面，由于漢語的特點(如缺乏形態、結構靈活等等)，以及漢字的獨立性，在古典詩歌中，常常出現把兩個漢字拆開，或者把某些漢字從后面移到前面的情形。典型的詩句是杜甫的“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，正常的句法應是“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”。