鋼筆行楷書法作品

鋼筆行楷書法作品

　　行楷，也稱"漢字行楷手寫體字形"，是偏重于楷書書寫筆法(法則)，比楷書行筆自由，又比行草規正的行書字體。搭配上鋼筆這一書寫工具，到底會是怎么樣的行楷作品呢?下面是學習啦小編為你整理的鋼筆行楷書法作品，希望對你有用!

　　鋼筆行楷書法作品欣賞

　　鋼筆行楷書法作品圖片1

　　鋼筆行楷書法作品圖片2

　　鋼筆行楷書法作品圖片3

　　鋼筆行楷書法作品圖片4

　　鋼筆書法中該注意的偏旁部首

　　偏旁部首是漢字組成的重要部分。學好偏旁部首的書寫，對提高書寫能力有著極大的意義。因此，這一章重點練習常用的偏旁部首。

　　一、單人旁：

　　撇應斜長，豎畫起筆于撇的中間部位。

　　二、雙人旁;

　　首撇短，次撇長且起筆于首撇中間偏下，豎短直。

　　三、豎心旁：

　　左點短直，右點高平，且緊靠豎畫。

　　四、提手旁：

　　右部長的橫低鉤短;右部短的橫高鉤長。

　　五、木字旁：

　　橫畫多向左伸，撇則不宜長，捺變成斜點。(禾木旁與此略同)

　　六、示字旁、衣字旁：

　　上點靠右，橫撇左張，末點靠上。總體形態不宜過長。

　　七、金字旁：

　　撇短直，三橫各有進出，豎提偏左。

　　八、左耳旁：

　　“耳朵”部分不宜大，總體形態應窄長，位置寧低勿高。

　　九、足字旁：

　　“口”宜小，倒梯形。右橫短高，左豎短且往內斜。總體形態不宜長，位置偏下或居中。

　　十、石字旁：

　　橫短撇斜長，總體形態較短，位置居中或偏上。

　　十一、口字旁：

　　形態略小，倒梯形，位置偏上。

　　十二、言字旁：

　　上點偏右，橫用斜勢，豎帶曲意，總體形態不宜大，位置居中或偏上。

　　十三、日字旁：

　　總體形態不宜寬長，位置多應偏上。

　　十四、山字旁：

　　中豎直長，豎折的豎段不應長，橫段往上斜，右豎也要短，與左豎對稱。總體形態窄而短，位置偏上。

　　十五、月字旁：

　　撇應直曲，橫折要窄，宜呈背勢。總體形態應緊長，位置不應偏上。

　　十六、反犬旁：

　　首撇短曲，次撇長直，上撇進，下撇出。彎鉤上曲下直。位置多為偏下。

　　十七、火字旁：

　　撇上直下曲，右兩點一上一下，不宜太開。形態緊湊，位置偏上。

　　十八、兩點水：

　　上點短，下點長，兩點不宜分得太開。位置居中或偏下。

　　十九、三點水：

　　上點偏右，中點偏左，下點居中，形成一弧狀，位置居中或偏上。

　　二十、王字旁：

　　上兩橫長短可隨意，但不能同長。斜提一般多向左伸。總體形態不能長，位置居中或偏右。提土旁可參照此法。

　　二十一、絞絲旁：

　　兩個撇折應一小一大，位置居中或偏上。

　　二十二、女字旁：

　　橫寫做斜提，多向左伸。撇點的撇段要直長，點段要平，撇要彎曲。形態應緊長。位置居中或偏上。

　　二十三、馬字旁：

　　橫折不應大，豎折也應小，兩者均須窄而不宜寬。斜提多向左伸。形態要緊湊。位置居中。

　　二十四、立刀旁：

　　左豎要短，不宜低。總體形態要緊長。在字的組合中，其位置應居中。

　　二十五、三撇旁：

　　首撇、次撇短而平，末撇稍長略有曲。上兩撇應略靠近，下撇當稍分開。形態勿松散。位置一般偏下。

　　二十六、右耳旁：

　　"耳朵"部分可稍大，且上窄下寬，豎可懸針，也可垂露。形態窄長，位置偏下。

　　二十七：反文旁：

　　首撇宜直斜，橫應短，次撇要短曲，一捺要長。形態不宜狹窄，位置多應居中。

　　二十八、寶蓋：

　　上點多用斜點，并應居中;左點多向外斜，也可用短豎，但均不宜長。橫鉤稍向上斜，鉤的收筆向內。形態較寬扁，在字的組合中，寶蓋大都覆蓋于下部。若字的下部較寬綽或有左右外延的筆畫，寶蓋則可略窄。

　　二十九、雨字頭：

　　上橫宜短，大都居中，左點與橫鉤應向左右外延，不宜太窄。里面四點可采用向背點或平行點進行組合，一般左邊兩點略小，右邊兩點略大。形態較寬扁，大都覆蓋于下部。

　　三十、人字頭：

　　撇要斜長，捺略平，撇捺的下端須形成左低右高的姿態。形態要開張，不能拘束，大都應覆蓋于下部。“大”、“父”字頭可參考此法。

　　三十一、草字頭：

　　橫略斜，兩豎不宜長，也可寫成一點一撇，呈倒梯狀，并不宜太開。在字的組合中，其橫畫的長短要根據實際情況而定，若下部形小無伸張筆畫的，橫畫則可增長，向左右延伸。

　　三十二、竹子頭：

　　撇、橫、點均不宜長，一般應為左小右大，左低右高。在字的結構組合中，其搭配原則為：下部越大，上部越小;下部越小，上部可略寬。

　　三十三、心字底：

　　左右兩點要開，三點各分高低與長短。總體性態較寬扁。在字的結構中，其上部小的，可略寬，上部大的，可略窄。

　　三十四、大字底：

　　大字做底比較靈活，若以撇捺形式運用的，則橫不宜長;若以撇點形式運用的，則橫要向左右伸張。形態不宜長。在字的組合中，上部形態較窄的，下部可用撇捺;上部形態較寬的，下部可用撇點。

　　三十五、木字底：

　　木字做底比較靈活，若以撇捺形式運用的，其橫要短，豎略長，撇捺各自向左右伸張;若將撇捺寫成兩點形式運用的，則橫要長，豎要短。形態不宜長。在字的組合中，其上部無論寬窄如何，下部都應作為主要伸張的主要形式。

　　三十六、火字底：

　　火字兩點要緊，左低右高。撇畫宜直曲，尾部不宜太長，捺要斜長，形態稍扁。

　　三十七、建字旁：

　　折撇的撇應稍長，用做左部的伸張。捺做平捺，向右伸展。在字的組合中，其左邊部分的位置應偏下，不宜過長，捺畫當有承載右上之意，不能太短。

　　三十八、走之旁：

　　點斜，橫折折撇應用斜勢，上外下內，捺用平捺。在字的組合中，其左邊部分應偏下，捺畫有承載右上之意，須長。

　　三十九、同字框：

　　同字框不宜太窄或太寬。在字的組合中，可以通過左右兩直的向背變化來改變字的形態。要注意的是，其下面應左高右低，不要齊腳。“門”框可參照此法。

　　四十、方框：

　　上面可封口可不封口，兩豎可用向背變化。總體形態為長方形，在字的組合中，兩直的下面應左高右低，不要齊腳。四個角不宜全封口，一般宜留出左上口或右下口。