百福圖書法作品
百福圖書法作品
書法藝術欣賞要從楷書、行書、草書三種書體入門,然后才能從功力、生命和創新的角度進一步提升,從而逐漸進入專業欣賞的領域。下面小編帶給大家的是百福圖書法作品，希望你們喜歡。
百福圖書法作品欣賞：
百福圖書法作品1
百福圖書法作品2
百福圖書法作品3
書法中的顫筆：
顫筆，亦稱“戰筆”，書法術語。用筆的一科技法，因筆畫呈顫動狀，故名。《談薈》載：“南唐李后主(煜)善書。作顫筆摎曲之狀，遒勁如寒松霜竹。”亦稱“金錯刀”。《宣和面譜·花鳥三》載：“唐希雅初學李氏錯刀筆，后畫竹，乃如書法，有顫掣之狀。”
書寫者往往注意點畫的起筆和收筆，而忽視中間的行筆。清代包世臣在《藝舟雙楫》中說：“用筆之法，見于畫之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫之中截。蓋兩端出入操縱之故，尚有跡象可尋，其中截之所以豐而不怯、實而不空者，非骨勢洞達，不能幸致。”戰筆主要用于點畫的中間部分，使之豐滿而不空怯。
書法顫筆寫法與特點：
顫筆就是通過適當的提按、頓挫動作、加強筆與紙的磨擦，逆勢往復地行進，表現在點畫上的形狀呈鱗狀起伏，線條的邊緣不光滑而有“毛”狀，在行進的線中有停留的感覺，更重要的是增加了點畫的內在變化。包世臣在《藝舟雙楫》中說：“余見六朝碑拓，行處皆留，留處皆行。凡橫、直平過之處，行處也，古人必逐步頓挫，不使率然徑去，是行處皆留也。”留得住筆，就不會犯“率直”的毛病。但是，逆勢往復與紙面磨擦要協調自然，動作不可過大，不要出現做作的扭屈之態。要保持線條的整體感，在流動的線條中含蘊一定的澀感，不要為毛而毛，為澀而澀，使邊緣產生生硬的齒牙狀。所以，戰筆的運用，不能只注意線條表面的形狀，更要注意內在的神采、氣韻、筆勢和力度的表現。
顫筆還要解決運筆的“徐”、“疾”問題。用筆過快，動作浮滑，勢不能澀，用筆太慢，容易做作、板滯，勢不能疾。所以，必須通過中鋒用筆，控制好運筆的速度，達到勢要疾，行而不滑，留而不滯的效果。戰筆是筆力、筆速、筆勢、頓挫等的結合運用。結合得自然，協調一致，才能寫出筆勢生動，而又筆力遒勁的點畫來。
特點
如同很多書法人不懂書法最高境界是道法自然一樣，很多書法人也不明白“顫”或“抖”寫出的筆畫有哪些特點，也說不清楚“顫”或“抖”筆寫出的筆畫具體形狀。由于顫或抖是不由自主頻率相同的機械式的重復動作，所以是一種沒有變化的簡單重復。這樣顫抖的臂腕手用筆寫出的字就出現了如下特點：
1、刻意追求金石氣而在書寫的一個筆畫中出現頻率相同形狀的疙瘩或相同的波浪型曲線。
2、在澀筆的一個筆畫中出現頻率相同滯點。
3、再滑筆的一個筆畫中出現頻率相同的鋸齒形。
俗筆的根本特征就是沒有變化的重復同一筆畫。
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